一

《你是人间的四月天》

林徽因

我说你是人间的四月天；
笑响点亮了四面风；轻灵
在春的光艳中交舞着变。

你是四月早天里的云烟，
黄昏吹着风的软，星子在
无意中闪，细雨点洒在花前。

那轻，那娉婷，你是，鲜妍
百花的冠冕你戴着，你是
天真，庄严，你是夜夜的月圆。

雪化后那篇鹅黄，你象；新鲜
初放芽的绿，你是；柔嫩喜悦
水光浮动着你梦期待中白莲。

你是一树一树的花开，是燕
在梁间呢喃，——你是爱，是暖，
是希望，你是人间的四月天！

四月已经进入夏天了，暖意融融的。白居易说“人间四月芳菲尽”，而四月也是“绿叶成荫子满枝”的时候。读完林徽因的这首《你是人间四月天》后，顿觉春风拂面，香袖笼暖，意洁心舒。

不要管这首诗题目中的“你”是写的谁，不论是徐志摩，还是林徽因的儿子，我们最主要的是要来感受这首诗的诗意。林徽因是新月诗派的成员之一，她的诗同样注重闻一多先生提出的三美：音乐美，画面美，建筑美。这新月诗歌提倡三美其实就是音律，文藻，节构三个方面的审美。她的这一首诗读一遍后如饮山泉，恬淡微甘；如嗅梨花，轻雅无痴念；如近晨阳，沁肤温心。

二

林徽因的这首《你是人间四月天》一共是十二行，每三行一节共四节。下面我们就来欣赏一下。第一节中的第一句“我说你是人间四月天”是对诗人所描写的对象的一种赞赏与肯定。人间四月天，春刚归去，夏天刚刚来二临。云天温纯，空气里夹杂着暮春时节里所余的花草香。百花虽然零落，但已经留下枝头的青果粒粒，让人充满了因对它们有所期盼而产生的欢喜劲。

时年林徽因已经育子，正如杜牧那句“狂风落尽深红色，绿叶成荫子满枝”所形容的，但小杜是怅然若失的，林大才女却已经是深怀着母爱之心看世间百态的，是用温柔的慧眼看，用聪敏的耳朵听，用玲珑之心去感觉的。这一节中所用的“响”字，“亮”字，“变”字，说明了诗人生用着全身心的爱去感受着春天的变化。正是光晖催万化，青帝变无穷。是啊，一切都在变化。才女看世界的心是真正的温柔以待的。人生不论得失，终归是该来的来，该去的去，我们可以在静坐中等待，可以在前进中等待。这一节第一句点扣诗题。

第一节有两个地方比较晦涩，这是语法造成的拗口的晦涩，不是语意方面的。“笑响点亮了四面风；轻灵”这一句中，“四面风”应该是四面的风。虽然也说得过去，但是因为少了一个助词，稍微有一点缺乏节奏感，并且他给人的感觉并不是简洁。尾句“在春的光艳中交舞着变”中的“变”字本来是“变化”二字，现在为了押韵，就减成一个“变”字了。这是一个小毛病。

第二节开始分化四月天里各种自然意象，比如云烟啊，黄昏，星星，风，雨，花。这是一个阴晴交替的黄昏，天空的画面。白马感觉诗人化用了李清照的《行香子.草际鸣蛩》中下阙，“星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。”嗯，在林徽因的这首诗的第二节里，语气是平静的，柔和的，轻盈的。这一节的诗意照应承接第一节最后一个字“变”。

第三节中的字句很琐碎，比如，“那轻，那娉婷，你是，鲜妍//百花的冠冕你戴着，你是”。这是因为诗人采用了倒装的句式，一个是为了突出激动的情感，一个是为了语法上让诗句押韵。这种倒装的语序，像莺歌燕语一样的轻轻诉说，喜气溢于言表。并且采用了三个“你是”构成了一种排比句式，来吐露出心中的语丝芬芳。我们可以想想，是谁的气质和风度那么轻，那么娉婷，那么鲜妍，天真和庄严呢？这些特点是一个幼小的生命所具有的，也是一位诗人的特点。呵呵，总之是诗人自己是特别喜欢的。

第四节的结构和第三节的结构十分相似，但是采用了倒装的写法，采用了排比的句式。但这一节主要是写视觉上的感受。是人用了“鹅黄”，“绿”，“白”三种比较素的颜色，写的比较纯洁无瑕。雪化之后，许多生命又开始了，比如说小草，比如说水中的白莲。这些都是新鲜着的充满生机勃勃的力量，其实就是喜悦的力量。而且写的是春天里一月二月的物侯之新：草长莺飞，春水盈岸，心怀喜气，感受柔嫩。

第五节也就是这首诗的最后一节。这一节写的是暮春三月的花开季节了。群芳争艳，梁燕筑巢。这一节里有两个排比句。其中，“你是一树一树的花开，是燕//在梁间呢喃”是第一段排比，用来承接第二节第三节的意象，是为了使它们形成连贯一气的，丰满多类的意象成为一体，“四月天”。第二段排比句就是“——你是爱，是暖，
是希望，你是人间的四月天！”这是一种语气的叠加，使抒情形成递进，直达高潮，直述胸臆，一气呵成，照应第一节并再次扣题，形成一咏三赞的环复结构，令诗文读起来更加真挚感人。

纵观林徽因这首诗，声情并茂，音韵优美，清新淡雅。押韵采用了“1—2—1”这种格式，即每节的首尾押韵，这就是新月派诗人所提倡的一种风格。这也是几位新月诗人所共有的特点。林徽因很明显受徐志摩的诗歌结构影响，习惯采用短句来表达诗意。但徐志摩的是每一个短句形成一行诗，而林徽因的则是几个短句并在一起，形成一行诗。也算是她自己的风格吧。她这种风格美中有不足：诗的结构看起来比较凌乱无序；为了强求音韵美而强拆本来应该圆融为一体的词藻，容易失去一些意境。这一点白马在前面已经指出，在此不再赘述。

三

其实，新月派诗人所提出的音乐美，无非就是有规则的押韵。这个诗歌流派还提出了新诗的格律化，试想，一类连结构都未定形的诗，字数没限制，平仄没限制，怎么能叫格律化呢？这是需要一个实践过程的，不能一蹴而就。

比如说古诗词的发展，《诗经》中多四字句，三字句，尾押韵；到汉朝时出现五字句，七字句，韵在句尾最后一字。；到魏晋时发展到高朝，这一时期和之前的时代里所有的诗统称为古体诗。到南北朝时格律诗开始萌芽在古体诗的基础上开始讲究声律，令人诵读时抑扬顿挫，因为平仄有序，字数固定，而令人读时朗朗上口，非常和谐。另外这种诗开始分联，诗中间几句要讲对仗。到初唐时定形，就开始称之为新诗，这就是古典诗词中的格律诗。

而新诗才开始发展近百年时间，经过了几代人的探索和试验，很显然就连目前来说，新诗都无格律化倾向。格律有格律的好处，有好处必然有短处：限字限韵限律，会束缚诗人的发挥空间。新诗其实佳作还是很多的，不单单是今天所讲的新月派诗歌，林徽因的诗歌。