最近太忙，等到我来到电影院的时候，这部作品已经上映多时，整个放映厅空无一人，颇显冷落。在加上已是接近晚上12时了，一阵睡意直冲头顶百会，便欲仰躺在椅子上昏昏睡去。
屏幕亮起，电影的切入没有太多的铺垫，一部红色的斯巴鲁小车停下，几个劫匪从车上下来后，进入银行做起了打劫的勾当。故事的焦点不是那几个作恶的匪徒，而是在银行之外作为接应跑路的一个小哥司机。
本应在无数的电影中作为几个罩面便领饭当的跑龙套，在这部作品中，竟成为了瞩目的男主。
几个匪徒下车后，镜头固定在这位男主身上，他听着IPOD里面的曲子，跟着节奏手舞足蹈，或是用手来回搓动方向盘，或是拍打着车身，甚至是摇动雨刮器赋予了强烈的动感，俨然是在演出着一段属于年轻人的MV。
顿时，兴奋的音乐吹散了我正燃的睡意。而音乐，也作为这部作品中最出色的元素，一直伴随着剧情的延伸走到尾声。
总体而言，这是一部“有趣”且“别出心裁”的作品，值得去电影院欣赏一番。
先来看一下“音乐”这一个特别的元素。
注意，我用的动词是“看”，而不是“听”，因为在这部影片中，“音乐”的地位实在太重要了，“音乐”成为强化剧情的有力武器。
可以说，没有了音乐，这部作品将了无新意。
在电影这一个集合了多种形式于一身的艺术来看，相比于图像的具化，音乐是相当地抽象、纯粹，如果音乐缺乏了歌词这一个点睛之笔时，它的意义其实并不太容易显露出来，比如听一段音乐时，很难准确地判断作曲者的情感表达。
但当音乐与图像结合在一起的时候，背后的含义便清楚多了。比如我们可以常在超自然类型片、惊悚悬疑片中听到那种来自画外的音乐，意在营造出画面外恐怖的效果。
关于电影的音乐，有些人承认它的地位，但也有人对之嗤之以鼻，认为不能让音乐喧宾夺主。
其实，大师级的导演往往是对音乐有着独到的见解与运用。
比如《国产凌凌漆》是周星驰作品中显得风格迥异的一部作品，它强烈的风格化便是源于它的背景音乐与画面上慢镜对比而来，巧妙地营造出那一种“遗世而独立”的感觉。
除了歌舞片以外，尽管很多导演都已经对音乐的运用非常熟悉或出色，但他们几乎都是将音乐作为画面的辅助手段，甚至有些作品是通篇配乐，但也只是如此罢了。
所以从某些程度上来说，《极盗车神》其实是刷新了音乐在电影配乐中的地位。
音乐不是配乐，而是灵感诞生的源泉。
片中有一首极富动感的歌，“bellbottoms”,贯穿影片首尾，据说是在二十多年前，导演埃德加·赖特忽然听到这首歌，灵感大现，这首歌演绎的不正是在20号洲际公路上的一场飞车追逐大战吗！
二十余年后，埃德加·赖特先是将30多首歌写下，然后再去编排其中的剧情。
与文学上的“通感”类似，从“声音”的灵感延伸到电影的拍摄，导演埃德加·赖特确实不负“鬼才”之名。
音乐不仅为这部作品提供先天的灵感，还为作品的演绎方式提供其他同类剧情片几乎无可媲美的趣味。
音乐与电影剪辑的步调高度一致，比如男主人公穿街过巷的长镜头，戴着耳机手舞足蹈，肢体语言不时与路上行人、车辆发生互动；
比如电影中一些激烈的场面，开枪、躲闪、追逐以及飙车时的换挡，转动方向盘、踩下油门等等，本来只是一些简单粗暴的动作，竟似剪辑得紧贴着音乐旋律的节奏那般，单凭这一点，已经足以称得上开创了动作类型的一种新的表现形式。
此外，导演在多处笑料的设置上还与音乐的歌词密切相关。
比如男女主角相遇时女主口中哼唱的曲子《B-A-B-Y》，歌曲的名字恰好与男主名字一样，歌词笑料的梗还不止于此，只有由于我国观众的文化背景与欧美国家文化的差异，使得我们不易察觉其中存在的笑点，于是影片的魅力便大为削弱了。
说完了音乐这一个元素，再来说一下影片的人物。
一句话，几乎所有正反派人物的表演都是可圈可点，影片有剧情逻辑上的断裂，但无人物表演上的匮乏。
有人以为男女主人公的表演过于浅薄，不足以推动影片的发展。一则是因为男主角常常面无表情，演技不足；
二则是因为男女主的爱情纯美有余，深度不足。
先来谈一下我对第一点的看法，男主角面对着他的团伙时的确常是一副相同的表情，戴着耳塞，听着音乐，脸色木然。
其实，试想一下便可知，对于一个厌恶犯罪却又不得不参与的年轻人来说，既不能明目张胆地告诉别人自己内心的厌恶，那么最佳的方法岂不是对此表示不予置否的态度吗？
所以“脸瘫”有时反而更是演技的表现。
对于第二点，无可否认，男女主的爱情并不如片中出现的另一对“雌雄大盗”那般演得深入人心，无可忌惮。
这对雌雄大盗对爱情、金钱、犯罪的态度是赤裸裸，不加修饰的，他们说“做完这一票后要到最豪华的赌场中挥霍一番”，在他们眼中，人生的终极意义便是享受。
相反，男女主角的爱情显得懵懂初现，两人相恋不长，比如到了影片的末尾，男主入狱后，警察问女主你们是什么关系时。
女主说：“是朋友。”后面补充一句，“我们均表示愿意进一步发展我们的关系。”
可以感受到，两人的相恋其实是站立在对未来不确定的恐惧上。
如果我们要求一对相恋不久的普通男女，面对着铺天盖地的生命威胁时，仍然表现得如同那“雌雄大盗”那般地信誓旦旦，无所忌惮的话，这样反而显得不切实际了吧。
我们以为影片的末尾处理的不够大气，为什么男主角要经过社会主义改造，成为社会主义的接班人。
我们渴望看到的是，影片的末尾男女主角冲出警察的围捕，成为另外一对“亡命鸳鸯”流落江湖。
其实，这只是我们一厢情愿而已，我们忘了片有一句话。
“你不属于这个世界”。
片中这句话从复了两次，一次是BYBY的BOSS对BABY说的，一句是BYAY对她的女友说的。
其实，这两人都不是属于那个“江湖”世界的人，他们只是两个生活在与我们相似的平凡世界中的一员。
所以，我以为，影片的结局设置其实是一个最好的安排。
