今天接着聊聊我追剧的一些习惯。
遇上好剧，在体力精力时间受得住分得匀的情况，我都会十分欢喜地沉浸其中。如果剧中的某个演员或某个事件吸引我了，我还会通过微博、博客或者视频、综艺采访节目来深度了解他（她）。
如《琅琊榜》，我认为胡歌饰演梅长苏，就对这个人物拿捏得恰到好处，梅长苏的智慧、隐忍都被胡歌刻画得淋漓尽致。由此喜欢上胡歌，继而开始深挖他，看他的各种访谈节目和有关博客，涅槃重生的他，的确有更多的体会与感悟赋予角色。深度了解胡歌后，对这个从小就品学兼优的演员由最初塑造角色的成功而喜欢他到遭遇车祸涅槃重生的敬佩！
追完《琅琊榜》后，觉得这个剧本写得太好了，原来作者海宴是个上班族，供职于成都一家房地产公司，每天上下班，没事时就在家写稿。想看看海宴长什么样都看不着，保持着低调的原则，不签售不采访。
她的神秘反而引起我的极度好奇，于是我又从图书馆借了琅琊榜的书回来看了一遍。神一样的女子神一般的个性。一段话足矣表达她自己：普通女子，胸无大志，只愿昨日可忆，未来可期，有山水可游，有奇事可闻，有朋友可交，有家人可依，文字之乐不改，童稚之心不灭，已是完满一生。
这两天又追上《人民的名义》，于是我的挖劲又上来了。边看边挖该剧著名的编剧周梅森。周梅森，何许人也？辉煌作品有哪些就按下不表，感兴趣地可找度娘。
挖到一篇采访他的文章，谈作家谈写作的，我觉得说得特别好，在此分享给大家。
周梅森说：有一种风气特别可怕，就是躲避文学的思想性，不再谈论文学为社会带来的巨大思考量。只关心如何把文章往精巧玲珑细腻里写，认为这是艺术，我不能认同。张爱玲、周作人都是有才情的作家，但称不上伟大的作家。一个伟大的作家必须肩负起时代的责任，支撑起一个大国的文化，一个巨变时代的文学责任。像鲁迅，放在任何一个时代都是伟大的作家。
作家要有面对生活、面对严酷现实的勇气
最可怕的是，没有人查禁你，作家自己先把心封闭起来了。
我们时代有太多的利己主义者了，或精致或粗糙。
周梅森非常赞同巴尔扎克说过的一句话：一个作品，不仅仅要写出事件、人物和他的故事，还要对事件思索，发掘出事件背后的深刻含义。
瞧瞧，深挖多好，总有惊喜，扩大好奇，总有收获。
