《怎样讲好一个故事》读书笔记

虽然传统纸媒衰退和萧条,新闻工作者压力落寞,但无论在任何时代,事实的深度发掘、真谛的本能揭示、故事的精彩讲述和内容的流畅事呈现,都是不可或缺的。讲故事、听故事、分享故事是我们基于社会交往和本能需求的信息行为之一。

这是一本哈佛非虚构的写作课,里面有丰富的采访实践和报告案例,从寻找选题、采访设计,到写作、编辑,每个环节都有一章的详尽探讨。

其实任何新闻写作都是讲故事,无论你使用什么文体,处理什么主题,都要面对如何让读者进入你的故事情景,如何把握节奏叙事节奏,如何让故事主体、读者和作者之间产生情感共鸣的问题,都有共通的传播规律。

非虚构写作技巧,包括使用场景表达、引用丰富对话、描写人物细节以及选取独特视角等,这些手法在人物报道、专题报道、专栏报道、游记采访、历史写作以及调查性报道等领域中通用。

消息写作是倒金字塔结构,非虚构写作更提倡一个精彩的结尾。

第一章    叙事的邀请

1、故事之重(故事中最重要的部分)

素材:难民营

故事中最重要的部分是祷语、寓意、历史、音乐和灵魂。

祷语,写故事、整理故事都需要有敬意,哪怕这故事自己桀骜不驯。

寓意,要带着意义去写故事,整理故事,讲出属于你自己的故事。只有这样,每个传说才能超越它本身的边界,承载某种更大、更重要的消息,每个故事才能成为我们集体旅行中的坐标。

历史,写故事、整理故事、讲你自己的故事,要准确,要带着你自己的理解,要清楚的给出语境,还有,要有对真相和真理毫不动摇的献身精神。

音乐,写故事整、理故事、讲你自己的故事,要讲究快慢、律动和流向。如果这是舞步,你可以加上起落转折让他们更激动人心,但不要因此错乱了核心的节拍。

灵魂,写故事、整理故事,讲你自己的故事,需要带上你全部的自己。

2、深入私人生活

编故事、写剧本、很有写小说的,跟私人生活打交道,即,普通人打交道,就是说把这些人从他们的私生活中提升到我们的意识里,为我们所知。

要对私人生活感兴趣,把非虚构性的东西,当成那种具有创造性的文学形式来进行写作,即通过调研、信任以及建立关系来了解真实的生活,从不知到知。到了最后,会如此了解它们,就好像它们是你自己私人生活的一部分。即使写黑帮分子、写色情业的从业人员,也要尊重他们,以他们的眼光去看这个世界。

3、叙事性作品的想法

目前电视是最迅速、最强有力的新闻工具,所以纸媒的记者,就必须能够踏足电视摄像头所无法摄入的地方,写东西就必须写得更好,再更好一些才行——必须能够更好的讲一个故事。

把叙述性的东西写好,关键是这个故事的点子、或想法、或者是它的概念。所谓写作,所谓写一个叙事性的东西,就是让一个想法从诞生一直走到成熟、走到接出果实。抓住一个想法,一个中心的点子,然后去努力落实它、发展它,把它变成一个故事,变成一个讲出了今天我们的生活方式中某些东西的故事,这就是叙事性新闻写作的根本所在。但在写作时,语言必须跟场景相配,不能在吊念悲剧时亢奋,得让事情自己说话,得用尊重的态度来处理每一个人物。

要想讲好一个故事,就需要有一个好的设想,一个关于为什么这个故事能行的好想法,也就是说,关于这个故事到底要讲什么,它跟人的生存状况有什么关系的好想法。它跟理念有关,跟如何进行叙述有关,也跟到底怎样讲才算把这个故事讲出来有关。简单的说,必须把故事跟某种大的东西联系在一起。

写东西必须有趣,逸闻趣事越多,洞察见识越多,以及在某个主题上打开的、让人可以透视这个事情的窗口越多,就越好。就此而言,写作反倒是第二位。不管什么主题在你手里,观点越多就越好;收集的视角越多、做的采访越多,效果就越好。至于写作,他会从你所收集的材料中自动涌出。

4、巨好玩的难度新闻

难度新闻就是深度新闻,更深层次的新闻,无论是事实真相还是思想。

难度新闻不好表达,若是想吸引人写的文学些就不够严谨,若是严谨就不够有趣。这样的报道需先积累再取舍。在做采访的时候必须放弃一切控制,由被采访的人随意说,这样才能积累起事实;可是在写的时候必须进行严格的控制,筛选出自己所需要的硬事实。做出取舍时,得以侵略性的方式,或者至少是以积极进攻的方式做出取舍。作者一般情况是保留三个表述清晰、精心准备的案例,俗称三段式结构写法。

写故事一般有三个流程,一采访、二思考、三写作;而一般报道会把思考忽略,只有思考,才能让你的心智得到延伸,生命得到增强,才会有趣。

第二章  寻觅、研究和报道话题

在建立一篇真实的叙事,塑造一个鲜明的主角,或辨别出一个主题的起点往往是对经验数据进行收集。搜集,可以凭直觉找到可能恰当的主题,或在广阔的世界中找到正确的地方切入这个主题,或与你在当地遇见的人们建立工作关系,或以及禅是构成现实世界的那些错综复杂的、层次不穷的无序行为。

1、寻找好的主题(一个作者所提的几个问题)

判断一个新闻故事到底值不值得去讲。首先,这个故事必须得有某些正在展开的情节,这样才能使故事从一个点发展到另外一个点;再来必须获得,让受访者向你放开的路子。

这两个条件都达到后,自己会问自己几个问题:

①、我能不能跟着受访者开车出行、走路、开会,或者旁听庭审、参加葬礼?

故事是随着情节走的,我去做访问时不会制定计划,只会跟随受访者的安排二安排。就算他没有什么安排的事情,我也会弄出一些事情来,例如翻翻相册等,这样可以让人完全放松下来。

②、是不是有什么事情要发生了?

③、这个场所、这个行动或者,这个人,是重要的吗?

④、会不会有我的人物和其他人物之间的互动?

跟随他和别人在一起,听听他们自然说话的方式,而不是那种字斟句酌的回应我的问题的说话方式。

⑤、这个故事,我是想围绕一个单一的场景来写,还是围绕一个五分钟的时段来写?是要写一整天的事情,还是要写一个人的某一个阶段?

⑥、这个故事中的人物,是不是有某种“顿悟”。

就是在这个故事结束的时候,能意识到什么,或者他们应该意识到却没有意识到的东西。

⑦、这个故事的大想法是什么?

大想法就是有效的真理。也就是说,在这种普适真理的层面上进行思考的时候,你就把你的主题放在一个框架之内,而有的这个框架,你的主题就不单一是这件事情,而是变成了某种人人都能理解和体会的象征或者符号。

等我们找到这个大真理的时候,就能把这个意义和一组情节联系在一起,这样就有了故事。

2、寻找好的主题(一个编辑所提出的几个问题)

①、什么是时下最持久的议题?什么才是最具有普适性的主题?

对于一个重要的、具有持续性的议题来说,如果能有一个新鲜的版本去面对它做呈现,那就仍然合时宜,也就是“旧瓶装新酒”。

②、那个出现在头条里的人,是不是还有别人跟他过一样的日子?这个头条故事能不能从普通人的经验和眼光出发而得到更好的理解?

也就是说把艰深、特例的东西用易懂、普遍的方式来表达,也就是说把经典拉下神坛,让大众所接受。

③、这个新闻是不是讲出了什么道理?另外,反面是不是也有故事呢?

进行讲述的时候可以正反论证。

④、什么地方值得挖深下什么地方需要把镜头推进了给个特写?还有什么地方仍然成谜?

⑤、在一个大的故事里,是不是哪儿含有模棱两可的?

⑥、还有什么未被讲述的背景故事吗?

⑦、一个故事的结尾,会不会是另一个故事的开端?

3、为讲故事而作的采访,十个小窍门

作者创造出来的东西,必须有一种精神上和情感上的经历,一份前后相继序列式的经历。他们贯穿一个经历或一组经历。他们的行为会占用时间宽度,而事件则需要这样的宽度才能展开。可是要把事情说清楚,就必须提供一个有条理的说明,这个说明必须按照一定的主题来进行,也就是说要一个主题、一个主题的进行说明,而不是按照时间顺序来说明。

①、在选定一个话题之前,仔细思考到底什么,才能让读者感到欲罢不能。

故事里至关重要的是构思,只要你成功的让读者进入到那种投入的、有所谓的状态。也就是选材可以弥补文笔的不足。

②、在选好了一个好的话题之后,要获得好的“路子”,也就是说你要获得一个最正确的去采访受访人的方法。你事前在家里做好功课,知道的越多,就越能享受那种“圈内人”的待遇。

③、找到那个能提供叙事事线的正要展开的情节。这个情节顺序必须得是一个能在读者那有意义的事情。

④、在情节里寻找能够提示人物性格的细节。

⑤、通过细致的感官感觉来发现合适的场景细节。重要的是让读者能够感受到体积、空间和各向的维度,但并不是说在纸上完成立体布局。

⑥、你要去探幽寻微的,是你的受访对象的情感体验,不是你自己的情感。

⑦、对你故事所处的语境做严格的调查研究

⑧、在打底稿这个环节的后期,把你故事的要点提炼出来,弄清楚搞明白。

⑨、在写作的非常非常后的后期,调整好你的观点和你的受访者观点之间差别。还有根据不同的杂志、不同的报刊有不同的规矩,要掌握好其中的规矩。

⑩、珍惜那些在你采访过程中想到的隐喻以及那些跟结构有关的主意。把这些东西及时的记录。

4、访谈(加过了速的亲密)

去做访谈,如何得到并加快受访者的信任,整体上的互动,要比具体的问题来得更重要。

①、引介,类似于打招呼

②、调试,相互试探

③、联结的瞬间,打开她心灵的刹那,投缘的刹那

④、安适,互动的过程

⑤、揭示,披露,初步交心

⑥、减速,你以为得到了你想要的,而他还不想停止交谈

⑦、重新激活,深度交心

其实这七步同时也适用于交朋友。

对他们的故事要公平、持中,要正直、诚实以及富有同情心。

5、参与式采访(把自己送进监狱)

这里的参与式是指跟他们一起生活,既做参与者,也做观察者。但即使我们写文章用第一人称,主角也不是我,而是他们。

一个成功的叙事里面需要一种曲折的故事线,也就是说故事要跌宕起伏才好看。并且到最后要能从整体上对它作反省。

6、身临现场

写作,是一场难以取胜的赌博。如果我们没有写清楚,那我们所采访就等于0;如果我们没有做好采访工作,那一定会在我们写作中透露出来;如果我们炫耀自己,就会模糊真相;如果我们过分伤春悲秋,就会让整体文章支离破碎。

怎样才能高质量的采访?

①、仔细观察,多角度观察

②、像他们一样生活,你要对你的受访者所感受到的东西有一共鸣。努力降低你的存在感,你只是一名观察者。记住,你并不是他们中的一员

③、查清楚人的背景

④、写作时围绕着他们的世界构建一个世界

⑤、写作的时候很可能很煎熬,要反复的写,字斟句酌。

⑥、写的时候要注意感受自己身在何处,一个故事一定得有一个地方。

⑦、读一读当地的报纸,去当地最生活化的地方。

⑧、跟你试图捕捉的人使用同样的语言,不要用自己的话去改动别人说的,允许他们的语法、词语,这些将是说明某个人的个性化语言。

⑨、面对受访者时,要尽可能保持开放的心态,把自己调节到可以接收到售房者的节律的状态上去。

7、跨文化采访

在很多文化中,场所非常重要,我们要找到一个合适的位置来进行采访,这个位置叫做侦听哨位。

我们在做好前期的案头工作,一定要大量进行阅读,跟各种不同的人交谈,花时间待在社群里,开阔你的调查面,找出有效的数据,找出侦听哨位,然后去仔细的听。

完成一次访谈,具有成熟的跨文化技巧是至关重要的,当你跟别人说话时,要注意跟别人保持适当的物理距离。

一定要自己去做真实的采访,这样的好处是他会给你更准确和更丰富的故事,走进陌生,强迫你自己学习。

8、报道自己人

有的时候需要报道自己身边的人或者自己的圈层人,这时候我们必须忘记我们所知道学到的东西,忘记那些我们以为我们自己知道的东西。

我们必须在故事中纳入必要的背景、语言,并说明某些事情到底复杂在哪里。

9、从现场笔记到完整底稿

①、采访,在我的努力下,记录了所有可见、可触、可闻的事实,以及那些我所听到的东西。我会把所有我觉得可能要写到的某个部分的东西先写进去,我会把笔记本中所看到可能有文学创造的东西都收集起来,对那种特别复杂的故事或者没有明显的叙事线的故事,我会编辑一个编年表。

②、我对草稿进行改正时,一般要写好几遍,有的时候多达12遍,在这么多的草稿中逐渐会有一个增生的过程。开始的时候会从1万多个句子中得到五个或十个句子,叫他们留下来,然后这些东西慢慢的再扩展。

③、有10%的重写工作是非常重要的,也就是说所有的稿件从合理性上说已经基本成立,只是结构上可能还有些瑕疵,需要调整的更精准。

④、在完成后,要找一个人对你的稿子进行裁决,这非常重要。这个人要比你聪明,比你客观。

10、故事:从想法到发表

①、微光,一个未成形的、模糊的想法。

②、初期探索,对你选定的话题进行广泛的调研。这个探索的过程,能够让你搞清楚,你的这个想法,到底是不是值得去做,以及,如果确实值得做,该怎么做。但不要探索过头,不要试图成为这个话题的专家,差不多就行。在这个阶段,你的主要目的是找到故事。

③、漏斗中的探索,这个阶段是指,提纯你的故事中心,提纯那些你要完成这个故事所需要知道的东西。

④、写草稿,在一堆并不连贯的素材中间,找到故事的语调开头。在写一稿出来的过程中,一个中心任务,是把文章的不同部分摆放好。然后进行删削,直击目标。

11、从没上过新闻学院的人的新闻学院

失败是成功之母,最好的故事是从被毙掉的任务里生长出来的。

难道一个简单的任务去做采访,而这个任务只不过是让采访开始启动的框架。

做笔记时也要把场景写下来,采访完毕,要尽快把笔记填充上血肉。

采访有时候会很困难,你要先找到某个人,再扩到某个圈。

你要知道 你所写的这个故事,它所涵盖的,也只会是你们所谈过的东西的一个非常微小的部分。他可能会告诉你一千件事,可能里面只有两件最后会变成故事中的一部分。也就是,要从大量的素材中,选取合适的部分。

第三章  非虚构流派细分

报纸新闻学的特征:老靠、功利、自觉限制在社区服务的范围内。

新闻写作要避免大多数的情绪化内容,要描述和分析,导向显而易见的事情;报道共享的那些理念,即,社区服务是值得称赞的、犯罪是有害的、儿童应当受到保护、商业是有益的丶扶持艺术丶永远支持自己的主队等。

真实的世界比新闻所捕捉的那个世界更丑陋、更友善、更微妙一更富有丶更残酷丶更陌生、更单调、更混乱、更复杂。

报道一般情况下从历史、社会构成、苦难、经历、成功、偏见、冲突、制度,以及永恒的隐秘等吸引作者。

1、人物特写

写人物特写,必须把握住个性,从外在进行描述,对他们的动机作出解释。人物特写是一种提供了一种以小见大的个案。

它的基本点是:①特殊的人物。②宏大的主题。③事物做基础。④能够超越平凡得到升华。

做人物报道的关键是:①、采访至关重要,而且不能仅仅采访要写的对象,还要采访他身边的人。②、你提的问题必须要深入,如特征、动丶机价值体系丶生活方式等一些相当抽象的问题。③、抽象的问题,问完要问一些具体的,以引出详细的逸闻趣事

做报道访问要问的有层次、有深度和奇特的问题,已引出不寻常的答案。

人物特写最重要的是生动的细节。

人物稿的三种分类:

①、从摇篮到当下的特写,即,一生的林林总总,这类人物特写需要了解一个人的一生,需要做大量的时间做调查。

②、定位特写,关键是你要准确说明一个人为什么有新闻点,然后在此基础上展开。也就是说你必须清楚的知道你要寻找的是什么?即服务文章主题的生动细节和引语。

③、段落特写,严格意义上讲不是人物特写,而是一个大故事中的段落。段落特写可以将单调乏味的故事,变得具有真正的个性。它反映了人物的个性,而这种个性和宏大的主题紧密相连。

2、所有的特写都是史诗

写人物特写前要提醒的四件事:

①、你的对象和你一样复杂,每个人都有很多自相矛盾的地方,你有,你要写的对象也有。每个人都有阴暗面,对阴暗面的审视给人物特写增加了复杂性。

②、你的对象背负着和你一样沉重的负担。你要努力的寻找他的痛苦,去理解他。

③、你的对象有所求。每一个故事都有它有所求的主角,而且必须历经各种各样的障碍才能最终得到它。他的需求是什么?跟那个诡异的转折和解,表现对象那混乱的烦恼、以及欲望,这里面的纠结构成了你的故事。

④、你的对象有着诗史般的故事。从每个小人物的故事中得到启发,换个方式进入到我们当下的生活,即升华主题。

3、游记:内在和外在的旅程

游记不单单是记录异地的风景人情,也可以记录作者在异地的心理历程,从幻想到了解,从无知到有知。

关于旅行的文章,应该去寻找那些非同一般的东西;大家都很了解的地方,就应该写一些游客在那里可以做的不寻常的事情;写非常规地方的非常规文章,一定要抓住绝对的差异性。

一般情况下要带上两个笔记本,一个用来写原本想要写的东西,另外一个用来记载打动你的细节和经历。

无论是作为作者还是读者,我们都应该寻找外在旅程能够反映内在旅程的方法,这不仅仅是优秀游记的意义,也是生活本身的意义。

4、个人散文和第一人称角色

人物可以分为两种,扁平人物和丰满人物。扁平人物,那些表面的角色,行动有着可预测的一致性;丰满人物,丰富的内在生命,读者可以慢慢去了解。

其实我们每个人都在不同的角色当中转换,当将自己转换为作品中的一个角色时,不可能将全部的自己都写进去,必须将自己拆分。

写“自己”的文章,就一定要和自己保持一定的距离,站在一个有高度的地方看待自己。从己的癖好入手,即顽固的性格特征。

其实所有的文章中读者,都会渴望更猛的料、更权威的语调。作者必须将自己小小的不同点最大化,并戏剧化的写出去了,去掉那些不必要的部分,强调引向最激烈冲突的个性特质。

写好文章还需要有冲突,选择一个话题,不能太大,也不能太小,要能积蓄足够的能量去维持对主题的探讨。

5、第一人称,有时就是写你自己

一般来说,触及人类的主题有:失败、悲伤、爱、孤独、快乐、痛苦、悔恨、信仰、平静、绝望。

作为记者,我们的工作是重塑一组群体对另一组群体的看法,我们必须比模式化的观念挖得更深。我们必须降低姿态,或高瞻远瞩,或设身处地。

6、专栏:私密的公开对话

吸引读者的一种方法是,给和他观点不同的人,展示他们自己的经历丶观察|甚至缺点的机会。

7、书写历史

书写历史要注意两点

①、避免猎奇,古人和现在的人一样,没有任何奇怪的地方,也不会比现在的人更简单、更愚蠢、更友好、更文雅。

②、被历史学家称作当下主义的东西,故事的宗旨绝不是向读者解释为何我们是今天这个样子,一定要根据历史的条件来谈历史,而不是根据我们现在的条件。

写历史的故事和其他类型的故事一样,把自己投入到对象的世界中去,然后把读者也带进去。

在研究历史性话题的时候,首先趋向于查阅原始档案,再来就是看看在这个话题上历史学家都写过什么。不要去寻找报纸,因为它们的价值在于报道人们对于一个事件的理解,而不是对事实本身的描述。

想把历史书写得好,需要超越现实关联,而上升到抽象的更高层次。

8、调查性的叙事写作

最好的故事,同时坚持不懈的追求读者和社会变幻,想要得到接受这种挑战所需的激光般的精准的细节,需要务实而坚定的调查。

要想深入一个人的生活,对外围事情进行观察是能做的重要事情之一。

提升调查性叙事写作的方法:

①、故事中的反面角色是你的向导,也是故事的受害者,他揭露的不仅是坏演员角色个人,而且还有不正常的政府和经济规律。

②、承认有些事你不知道,也承认你知道的糟糕事。

③、当你的故事复印室图片是你的好帮手,讲故事时要尽力注意复杂性。

9、公众广播:讲述社区的故事

当写一篇为广播而用的文章,一切都要彻底转换过来:话题与主题都要转换成故事。

第四章 建立结构

写作就是思考,是报道的拓展

初稿一般只提供句子或段落、精彩的概念、出人意料的措辞,或者牢靠的框架。

高质量的作品都以一定的顺序呈现出事件、观点、人物,小心翼翼引导读者的反应。经过深思熟虑,带有目的性的谋篇布局构成了读者体验的一部分。

1、叙事作家能从编剧身上学到什么

编剧是通过对发生在我们身边的事情进行加工利用来“创造”故事的。这里面结构是叙事的关键。

经典三幕剧式结构:①、故事是在哪里开局的?②、开局在哪里结束,而中间部分又是在哪里开始?③、中间部分在哪里结束,而结局又在哪里开始?

2、开头的开头

在开头之前,作家必须决定这个故事反映的更大的意义是什么?尽量的向抽象思维上发展,如空惧、羞耻、痛苦、爱、背叛、恨、信仰等。

构思开头时要问自己几个问题:①、故事是关于什么的?②、主题是什么?③、我能利用什么很快在一个场景中安插一个角色?④、怎样吸引读者?⑤、怎样让读者进入角色的思维,分享你的感觉?

故事的每一个场景都必须聚焦在选择的核心主题上。

3、倾听对象的声音:引述和对话

你用一个人的话,第一准则是节制。

最好的引述不是孤立的引用,而是使用对话。

4、倾听对话的声音:保证事实和真实

真实的人说真实的话,引语不应该被打磨得很顺畅,引号就意味着在引号内的话,应该是一字不差的。

精心构架和用心呈现的真实的故事,才是最重要的。

5、故事结构

所有的生活都是叙事,通常是相当令人困惑的趋势。故事是从叙事中挑选精华的部分,把它们和其他材料分离,并把它们组织起来形成意义。意义是故事的本质。

所有的故事都有三个层次:①、发生了什么事,也就是叙事。②、主要人物对事件的感受。③、文章的节奏。

三位一体的大脑:①、理解节奏②、负责情感③、负责认知,讲逻辑。叙事者要将三者全部都用上,但反映在读者身上的效果都是没有意识的。

6、讲故事和观念融合

无论是编辑阶段还是写作阶段,我们对故事层面和观念层面的相互影响都应有着高度的自觉。选择的情节点也要选有效的推进观念的情节。

作者对材料要有强大的掌控力,才能提出强有力的观念。

记者的工作,就是去经历未知并理解它。

做新闻的基本思路,是叙事和分析的结合。

7、结尾

在结尾必须做的四件事情:

①、向读者传达出文章要结束的信号

②、强化你的中心要点

③、在读者翻过最后一页后在心里引起共鸣

④、及时结束

最好的结尾是做些别的事情,他们会给读者一个没有想到但恰恰打动他们的意外。

好结尾的方法:

①、一个生动的场景

②、阐明文章主要观点的、令人难忘的奇闻逸事。

③、一个生动的细节,它象征着比他自身更大的东西,或者暗示故事可能发展的方向。

④、一个用心安排的令人信服的结论,在这个结论中,作者亲自向读者讲话,说:“这就是我的观点。”

建议:当你写故事时,请先写结尾。记住,结尾是你的目的地。

第五章 塑造作品品质

上乘的写作是无数构成的合集:动作、人物、场景、语言、洞察力、调查以及叙事结构。

好的作品要经过“润色”才能达到:鲜明的人物、引人入胜的场景、受掌控的时代变迁、错综复杂的观点、以及逐渐挖掘出的深层事实……

1、人物

文学最有利的地方,在于让人暂时忘却怀疑,将自己带入成故事的主要人物。

一个故事吸引作者的要素:①情节,已发生的行为。②人物,做出行动或者被行动所影响的人物。

其实我们每个人都处于众多平行、连续的故事之中,报道者最终往往只选择一个人生活的某一方面,所以作者的选择最重要。写的时候只要能解释“动机”的信息才可以写入稿件。人物的动机是次要信息,这是背景故事的一部分。

故事,按照其定义,是有时序的。

目标:理解笔下的人物如何看待这个世界,以及如何对各种事情作出反应。

2、塑造人物

塑造人物时旁白不可说的太多,说的太多会毁掉观众们“发现”的感觉,而观看的体验应该是一连串的发现,好让观众投入其中。所以旁白必须简而又简。

塑造一个人物重要的有两点:

①、发掘人物的复杂性

②、通过一系列事情来展示它

3、重建场景

生活就是一幕幕场景所展开的,所以作家们一般按照场景的方式写戏剧剧本、短篇或长篇。

强有力的场景必须包括:

①、精确,所有细节必须百分之百精确。

②、气氛,要让读者感受到场景,不单单只是要描写事物的样子,还要有声音、气味、温度,甚至事物的质地等等

③、对话,场景中的人物必须有对话和互动,不然描述就没有生气。

④、情绪,对描述场景中的事件是如何想的。

重建场景一般用的信息来源:文件资料、报纸、个人经历、回忆录和传记等。

任何时候,当生动再现一个未曾经历的场景,都要让读者知道你不是胡编乱造。读者应当知道,你使用的每一个重要细节都有其来源,要不经意的在文本中做到,可以使用注解。

4、设置场景

在叙事性写作中搭建场景,无论虚构还是非虚构,要培养读者的“即时感”。这是一种运动的感觉,具体写读者才能感受到。

场景设置会引导读者入戏,除了确定动作、对话、细节以外,有利的场景设置还需要以下几点:

①、摄像头和麦克风的控制,要尽可能的把他们放在最有用的地方,无论什么镜头,慢镜头快,炫目白镜头都可以。

②、立体感,试着举例一些细节和事件,好让读者感受到立体空间中的位置。

③、简洁的时序,从最后一个可能的瞬间开始场景,砍掉所有偏离主题的行动,并且在行动结束时尽快收尾,要明确文章的起伏与方向。

④、情感分量,场景比解释更能有效的传达和准确非理性的、情绪的、细腻的信息。

场景写作的准备:收集材料而做的专门采访。

实地采访:感觉信息、个人的言语、节奏、人格、心情、古怪但有利的细节。

5、排序:线性文字

顺序是文字的内在特点,读者的顺序体验是叙述的基本元素。

关于顺序的七个原则:

①、首先,研究自然顺序,但通常只是了解研究,弄清楚事情的发展,不会最终选取这种顺序来写故事。

②、沿着一条清晰、简单的线采访与写作。回溯是事件主线的小插曲,将必要的背景信息放进去,但不要在其中放太多信息,将那些读者必须知道的部分压缩到其实质。

③、放大,决定选取大时序中的哪一部分来描述,是排序的关键。

④、有礼开篇,走向高潮。好故事是要越来越吸引读者的兴趣。开篇部分必须提供一种体验,驱着读者往下读完故事,故事必须在中间越来越好。其实每一时序都有它的开场、中段和结尾,对于叙述性写作而言,结尾最重要,开场是第二重要。

⑤、摆好桌子,抛下诱饵,建立读者读下去的兴趣。笑话是最依赖排序的讲故事方式,把所有至关重要的元素精准的排序在一起,产生笑点。

⑥、慢下来,在故事中建立起紧张感后,将它慢下维持。慢下来的方法是多分段。

⑦、学会创造高潮。

6、写复杂的故事

公共文件:那些人们比较熟知的法庭记录、警局报告、政府研究等等。

私人文件:人们为自己记录和保存的东西,日记、孩子的婴儿薄、高中的毕业留念、从夏令营寄回家的信等等。

写复杂故事的几点:

①、复杂的故事需要小心的使用细节。选用的每一个细节,都应该帮传达故事的主题。

②、在故事框架内,用人物的经历,去解释更宏大的概念。

③、一项有利于解释复杂的概念。

④、复杂的故事要求对材料有绝对的把控。

7、如何找到重点

写好叙事故事很重要一点是发展出一条清晰的流程,带你从头进行到尾:穷尽精力的研究、选定一个强有力的主角,把故事想透彻,然后报道这个故事、场景和主题。

作者是如何做的:

①、收集到自己能收集的全部材料,列出所有可能的主题。

②、一边阅读材料,一边把范围缩小,列出十个可能的方向,最终选择两三个使用。

③、单独写出,想写进故事里的事实、细节、言语和场景。

④、开场,把所有的材料都放在一边开始回想,那些最有利的场景或图像会呈现在脑中,那个场景通常是写作的开场;如果没有单一的场景出现,那就想有力的句子概括事情的本质。

⑤、写文章的引导部分,随着写作中心的明确,逐渐确定整篇文章的概要。

⑥、写概要的同时想明白几个问题:最有力的场景是什么?要写什么观念?什么能成为一个好结尾?贯穿整个故事的主线是什么?

8、故事的情感内核

我们现在生活在这样一个年代里,任何小说家的想象力,在次日早上的报纸面前都倍显无力。

写小说可以虚构,可以非虚构,但所有的虚构都必须看起来合情合理。

非虚构叙事的两种载体:

①、自传,但很多传主只夸夸其谈自己的优处,而不写自己的罪恶和过错。

②、小说及短篇故事里一些特定的技巧的非虚构。

非虚构里的技巧:

①、使用场景表达,就是说,在一系列的场景叙述,尽可能的借助于普通的历史叙事。

②、使用丰富的对话,这是最容易读的散文形式,也能最快地揭示人物。

③、对人物身份细节的仔细描写,会揭示一个人的社会地位或志向。具体的从服饰、家居到讲话时微小的身份特征,一个人怎么对他人说话,用什么口音和词汇等等。

④、视角,就是让读者代入某个人物而非作者的角度。

故事最终的内核是情感而不是事实,只有情感最能吸引和振奋读者。

在新闻报道中需要向读者提供的两种东西:①有关社会环境的详细图景。②对人物心理的洞察。

9、讲故事,讲真话

写作中通常有意识的将信息、观察、分析和自己的反应如何在材料里。

所谓纯新闻,即是事实,文章要包含硬事实不思考。

精准,对于写作和报道都是非常至关重要的。在报道中尽可能关注细节、细节,那么故事就会得以提升。

10、谈声音

写作一定要保留着孩童感情本真的某些元素。

改变故事的节奏,就会改变情绪。长句子让读者放慢速度,短句子让他们在一个场景中加快步伐。

第六章 伦理

本章探讨的是基本道德问题。

非虚构叙事作家的工作充满选择,而这些需要清晰的伦理。

非虚构作者的两难:

①、友谊的原则和需求,可能会支配消息源的感受,以及针对你的行动。

②、职业新闻人的原则和需求,则影响着你的行动。

1、事实与虚构的界限

界限:稳固而又非常模糊

艺术家们创造的终究是模仿这个世界的东西。

非虚构作家将人们至于场景和环境中,让他们对话,揭示有局限的视角,在时空中穿行于冲突中、奔向冲突的解决。

虚构和非虚构本身没有严格的界限,因为记忆本身就是带有虚构性的,回忆录其实就是把现实和想象混合成“第四种载体”。不过这些都无所谓,无论有没有事实,观点才是最重要的。最好的新闻工作者是以不同的框架呈现事实和问题。

非虚构作品及新闻工作中,主观性和选择性也是不可避免的,假如你搜集了十个事实,却只用了3个,这其中已经有主观性和选择性了

非虚构的两个基本点:

①、不要增添,不要欺骗

②、不要干扰他人

为了达到一些难以获得的真相,记者和作家们有时要借助人物的合并时间的融合内心独白以及其他非常规手段的力量。

2、叙事记者的伦理遵守

大多数职业的从业者都有一个需要效忠的特定客户,而新闻工作者也是同样的,他所要面对的特定客户是老板以及读者。

作者需要为其研究对象(采访对象)负责,因为采访对象除非是公众人物,更容易因所写的东西而起诉作者,这样就必须请采访对象授权,必须把他们的故事写对。

人文关怀也很重要。

3、公正对待当事人

叙事作家必须小心处理好的一项平衡:在不牺牲故事的情况下保护当事人,同时在不牺牲当事人的情况下保护故事。

比起纯粹提问题更能帮你了解对象的事:花些时间,做平凡的事,建立起信任。

记者要记住自己是倾听以及报道,必须学习所要进入世界中的微妙规则和等级制度,通过自然、人性化的顺应,找到自身所在的位置。

记者要让人们生活中的隐私、甚至痛苦保持真实,事实必须绝对确定,而真实来源于环境和对象的全面理解。

4、对应危险:保护你的对象与你的故事

①、叙事性的故事必须要传达实际情况。

②、但我们介入时,我们冒着调查对象把我们看成记者以外人员的风险,让我们介入帮助,但我们的介入会极大的改变这个故事。

③、为了避免改变人物的生活,我们可能不得不向读者隐瞒一些信息,否则外界就会顺着你所写的信息寻找到他们,从而影响他们。

叙事记者的使命:努力写出最能打动人心的故事。

5、浸入式新闻的两难境地

两难的境地:不能改变现状和受访者急需帮助。

如:去采访一个贫民窟在政府的福利金用完之后的生活,恰巧遇到这家孩子重病,但因付不起车油费而无法去医院,那应该是是报道还是帮他们去医院呢?

准则:只是来这里观察,尽可能的呆在背景之中。

6、个人写作中的伦理准则

收集:作者搜集了当时的很多故事,所有的谈话与辩论,应用到人们的真实生活中。

这一章节的作者选取了一段自己的经历,告诉我们个人写作中的伦理准则。作者是一个写生活故事的人,他的外甥被枪杀导致瘫痪,凶手伏法。作者目击了外甥瘫痪的痛苦,决定写凶手,了解他为什么去枪杀。凶手在和作者接触的这一段时间告诉了作者很多很多,这些消息足以让凶手再次入狱。作者这时候有一个两难的选择,是继续写故事呢还是把他送入监狱。作者的目的在于写作故事,而不是侦探,他经过内心调试,完成了这个报道,写出了一篇好故事。

个人写作伦理准则就是:要写自己的生活与家庭及朋友,就必须要接受利用自己与他人;要写自己以及你生活中的人,那么就必须部分的接受你就是个混蛋。你必须面对理解你自己内心的恶魔。

7、说话的自由:真相的伦理

回忆录是回忆的集合,而不是自传或者传记。

作者擅长写回忆录,在这一部分选取了两个事件,一个是他回忆对她不平衡的生活,他的父亲被人枪杀;另一个是他回忆平行的生活,当哥哥只能选择带一个人离开的时候,剩下的人就只能在那个村子里过着灰暗的生活,哥哥带她离开,现在他反过头来,你姐姐的角度,写了留下来以后的生活。

努力还原真实,但同时也要在书的前页标注声明,声明这一部分是经过采访对话写出来的,而不是自己真实的生活。

8、出处的伦理

报道要求的是真实,所以在过去几年里叙事性新闻的出处及源头经受了严格的审查,他们不想因为某个很好的故事被曝光是虚构。

备注有无必要,问题不在于记者是否在场,关键在于材料是否属实。

方块法:小段能够向读者们介绍报道方法的概述文字,已变得越来越普通,提供关于某篇文章或者系列报道的简短元叙事。

网站也可以提供非常详细的出处,它不仅提供了原来的备注,而且还提供了一些原始材料及档案,供读者们更加深入的挖掘。

尾注:将传统脚注中所有材料都包括在里面,又不破坏叙事的进行。

第七章 编辑

作者和编辑的关系:合作关系,滋养作用。

作者:需要对文字、近似的观点、人物的动机、以及可能出现的场景间的细微差别有特写般的理解。

编辑:必须以全新的视角来面对文本,设身于读者第一次读到文本的感受,然后让文章的各个部分能够协同起来。

编辑是读者专业性的代表,介入作者的创作过程,删减文字、调整文字的位置、强调文章的总体设计。

1、谈风格

好风格:语言注意质感、音调、意象、音乐性和词语间的呼应。

探索风格的各方面:

①、让想法寓于语言的性质之中,语言不是想法的传输带,他们是一体的,语言进入各种想法、探索各种主题的能力。

②、复原磨损的语词。

③、上一门艺术课

④、使用具体的细节,要有一个细节的生动写作,因为感官的经验使心灵生长,也因为智性有如此多的面相。

⑤、控制步调,步调可与主题一致,也可不一致。它的作用有两个,一个是向前的作用,即发生了这事,于是那样了;二是停留感。

⑥、形式实验,结构,秩序。

⑦培育自己的风格。

2、一次作者和编辑的对话

这篇记录了一个作者和编辑的完整对话,大体经过是这个样子的:

①、编辑定方向,作者拿到编辑的方向之后有一点惶恐

②、编辑给作者压力订时间必须交稿,作者开始积极的寻找素材、联系被访者

③、编辑鼓励作者

④、作者进行实质性的操作,采访,作者和编辑沟通,编辑会让作者用六个词描述过程,接着缩减成三个词,最后缩减成一个字,以帮助他确立内容转向。

⑤、作者写好初稿交给编辑,自己忐忑的心理

⑥、双方进行建议、修改,再建议、再修改。

⑦、截稿,后续工作

3、修改复修改

开始写故事初稿时,你必须对自己提出刁钻的问题,抵达这个题目的核心了吗?

抵达故事核心的方法:

①、采访,采访时努力写下全部的东西。

②、思考,叙事记者绝不能只写出抓人的故事,必须写出有重要含义的故事,这个故事要说的是什么,必须展示过去的某个世界的一部分。

③、修改,改掉陈词滥调,删掉多余的词,检查每个词的意思。

4、一百个笔记本变成35000个词

作者的步骤:

①、对所有的材料,笔记、录音等进行整理。建立一个分类账薄,把所有材料按名目、主题和子主题进行分类,按题目进行排序。

②、选择需要的材料,确定故事的结构,写初稿。

③、编辑,整个稿子删掉大量章节。

④、后续工作,可能还要经历10稿的修改。

5、如何以小取胜

讲故事前,得先学会怎么看故事。

要讲好故事有一个法则:感情比规则更重要。故事打动了读者,作者编排文章的事件、词语、意象和结构,以使读者感到某种东西。

感情引导故事的结构,要找的不是某种复杂现象、洞见或解决方案,而是情感核心。

6、四个类别的叙事

①、微叙事,小段故事。

②、新闻驱动的叙事,新闻事件按照定义,有头、身、尾,而记者要把真实的故事转变为叙事。

③、揭示新闻趋势的故事,帮助人们理解大的社会问题和趋势,真实人物的故事是最好的方式之一。一个好故事必须符合两个条件,一是故事普遍意义,二是有时效。

④、真实叙事。

7、系列叙事

引擎:勾引读者读下去的悬而未解的问题。

吸引读者的一个方法是创造一个不可抗拒的核心人物,一个读者真正在乎的人物。

①、准备写作时间,把所有的事件按时间排列,方便人物交错。

②、掌握时间顺序后,还得为故事的框架,这样读者才能理解故事。故事越复杂,框架就应该越简单,主题越宏大,定的框架就应越细微。

③、用电影的方式去思考,把故事的重要事件转化为场景。

④、故事的结尾必须带来补偿,也就是必须给读者交代清楚。

第八章 新闻组织里的叙事

新闻写作者往往被训练成以一种通用的高效的口吻写作,代表了冷静以及客观。他要在报纸有限的范围内创造全面的世界。

1、叙事之初

亲密新闻:那种深度的、洞察事态的严肃新闻。

亲密新闻的目的:由里到外理解其他人的世界,按照人对自己的理解来描画他们。

故事记者要拿出构架的一片,打磨它,完成它,掌握它,在转向下一片。最后你将会学会造出整个架构。从简单的事情开始,不要提手就写宏大的概念故事,那需要精通许多技能。一次掌握架构的一片,慢慢的将它们聚合起来,形成光滑的体系。

2、报纸叙事小史

5W:谁、什么、哪里、何时、为何。

新闻的两大支柱:报道、叙事。

报道:抽象的,只说事实的。

叙事:更文学,更有叙事风格。

3、在新闻编辑室培育叙事

叙事最要紧的事必须精确。

①、编辑早期介入

编辑的工作:提出问题,帮助记者锁定主题,确定还要做哪些追踪采访。

跟编辑讨论故事,有助于故事的形成及其意义的深化。

②、信息管理,搜索笔记、背景材料及其它文件。

③、反馈环节

④、与其他部门合作

⑤、共同打磨

⑥、检控室编辑

⑦、清晰的评述流程

好故事的条件:有主人公、有矛盾、有一串引起某种戏剧张力的事件、这种张力得以解决。

4、作为日常习惯的叙事

①、跟陌生人交谈,可以翘班去采访,可以单独吃饭找机会寻找陌生的人,可以到酒吧去逛逛听听那里的故事,可以见人就给电话号码并说明自己是记者需要故事

②、读墙上的文字,捡别人不要的素材在加工。

③、充实生活,使自己的生活多样化。

④、赞扬失败者,失败或挫折的人更有吸引力,他们要往哪里去?危机如何改变生活,这故事就有张力。

5、建立叙事团队

团队:以彼之长,补己之短,相互协作,共同努力进步。

性格多样性:红色,最热切和最有观点;蓝色,思虑周全、好奇;紫色,创造性、无畏;粉色,精力充沛,感情丰富;黄色,渴切、同情。

6、两种视角,一个系列:作者与编辑的讨论

本节根据具体的一件事情,陈述了作者和编辑两种不同的角度的讨论。

编辑在乎的是作者如何把体验带给作者,这也是作者最重要的事情。

无论事件多么巨大,悲伤是个人的。

遇到的人,了解他们的感情和想法,成了故事的核心张力。

7、团队叙事

好坏取决于视角。

最大的挑战之一,是帮助流动记者理解我们不是做组合新闻,而是品质和深度。

①、通过读材料,划出看来有意思的东西。

②、拟出那天的粗略时间线。

③、努力把所有故事整合起来,拼出大的形状。

④、这几个地方,某个人的笔迹与另一个人在别处看到的事情有所联系。

⑤、收集的资料中有10%~15%能进入最后的故事。

8、讲故事的摄影师

文字和照片的结合是强有力的,各自为读者提供彼此无法取代的信息。

把摄影师引入编辑对报刊的好处:考虑故事思路、寻找报道角度、决定深度叙事的策略。

摄影师和作者都是寻求真相,但方式不同。

9、叙事颠覆家:启动叙事小组

完美叙事的元素:实地采访,优质写作,摄影师和作者的密切合作,真正的人的元素,以及生话的含义。

第九章 在报刊业规划职业生涯

花费时间在你所在意的事情上,这便是收益。

此章主要写了营销的顺畅运作。

1、做自由撰稿人

要想把故事创意成功的投出去,除了要写得好,还要预先做点研究,研究这个故事适合哪份报纸期刊。

2、不停手:作者的时间管理

不停的写,在任何时间写

3、好书是怎样炼成的

一个话题的有效性,至少保持三年

4、出书:从主意到合同

5、书和市场

6、跨界

7、写作的热情

在走向这条路的作者:

①、为什么要当作家

②、爱语言,

③、有好奇心

④、有控制欲

⑤、觉得世界和世界里的人都是一个奇迹

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