如果不是因为娜塔莉波特曼，也许我不会喜欢这部电影，因为不论是大嘴茱莉亚罗伯茨还是裘德洛都不能从演员表上引起我的兴趣。并且这部电影的题材有点奇怪。
不过看完电影之后，我得承认电影的确给我留下了深刻的印象。、
影片的英文名称《closer》显然没有中文名字《偷心》来的那么直接以及恰当，不过我觉得更加恰当的应该叫做《伤心》。
一个落魄的作家、一个夜场小姐（其实在影片中是一个脱衣舞娘，但是用夜场小姐这样的描述似乎更加符合中国国情），一个医生、一个摄影艺术家。
四个人之间互相伤害着、挥霍着对方的感情，同时又心甘情愿地把自己的内心交给对方处置。
两个人的结合一旦犯了错误，就很难挽回，本来这样的四人组其实蛮能立刻分得清，如何两两配对的更加适合，作家和艺术家似乎是天生一对，两个人的职业都透露出天然的浪漫。而医生和夜场小姐则是现实的代表。
不过所有的理想中应该发生的事情，在现实中都不会发生，而好的电影就是把现实中应该发生的事情进行描述。
就如同电影中一样，虽然更加相似的人在一起拥有更多的共同话题和更加切合的三观，但是年轻的感情冲动，其实总会欣赏自己从没有接触过的人，拥有对方身上没有的潜质是吸引对方的绝佳武器。
影片中，放荡不羁的脱衣舞娘波特曼最早吸引了身为作家的裘德洛，而牙科医生则吸引了罗伯茨，然而这种看似乎互补的组合都没有走到最后。
四个人中最单纯的莫过于娜塔莉波特曼，她爱着裘德洛的心一直没有任何的变化，即使是裘德洛爱上了另外的女人，波特曼仍然对他不离不弃直至被扫地出门。
第一次分开后，波特曼藏身在一家脱衣舞俱乐部，她想和这个世界分开一段时间，当在罗伯茨那里受到打击的裘德洛再次找上她的时候，波特曼天真地以为裘德洛回心转意，谁知道她面对的是一个敏感而多疑的心。
裘德洛怀疑并且指责波特曼背叛了他。
娜塔莉允许自己的对象对自己不忠诚，但是她却偏执地为自己定出了一个近乎圣女般的标准，她不仅仅不会背叛自己心爱的人，哪怕是对方对自己提出一点点的质疑的时候，娜塔莉都无法接受。波特曼再次离开也是彻底离开。
而最腹黑的无疑是欧文扮演的牙医，罗伯茨的丈夫拉里，可能是职业的天生素养，欧文面对问题的时候总是更冷静一些，
在他的眼里，出轨并不是一件可怕的事情，背叛也是可以用手段来挽回，分开不是最好的解决方式，报复才是。
所以在电影中，欧文对自己妻子的出轨一方面表现出了极大的愤怒，而另一方面则表现出了强烈的克制，在罗伯茨已经表明彻底放弃自己的时候，他任然坚持不懈地挽回这段感情。
而他的手段，不那么光明却百分百高明。欧文威胁罗伯茨和他上床，做最后一次爱作为给自己的补偿。
而转过来，他把这最后的上床当做嘲讽和鄙夷的利剑刺向了裘德洛。
他知道如何击溃一个感情脆弱以及敏感的人，最终欧文不仅夺回了自己的妻子，并且还摧毁了裘德洛心中的所有感情支柱。
哪怕是影片最后欧文和罗伯茨躺在一张床上依旧貌合神离，但是在和裘德洛的《偷心》大战中，欧文完胜。
如果说欧文是一个对自己感情非常有目标感的人的话，裘德洛则是完全的随心而欲，这样的人说起来似乎非常浪漫，但是展现在观众面前的则是一个优柔寡断，见异思迁，而却不敢担当的愚蠢角色
裘德洛从来没有给自己制定一个准则，他似乎很容易爱上一个人，并且是真实的爱上一个人，并没有虚假的成分在里面，但是裘德洛的这种爱似乎过于偏激职他无法容忍自己的爱人和别人有任何一点点的接触。
相比较之下，这里面我觉得罗伯茨扮演的角色则是一个彻头彻尾的失败者，虽然裘德洛也没有得到自己想要的感情，而起码裘德洛还去争取了一下，而罗伯茨则完全是按照别人的思路前景。
和医生的结婚，和作家浪漫邂逅，罗伯茨似乎是那种谁对我好，我就对谁好的摇摆人。即使是她有时候也会表达自己的态度和感情，但是在对方稍微展现出一点不同意或者其他的想法的时候，罗伯茨是会很快顺服的。
尤其是影片最后，罗伯茨重新和欧文生活在一起，我觉得欧文只是把她当做争取过来的一个战利品，而不是爱人，但是罗伯茨似乎并没有意识到这一点。
八音先生
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