很久没拿起毛笔了，很久很久了。

JG兄每天都在练习书法。闲暇时，常常撺掇我：你也来写写呗！或说，我教你几笔吧！每次都被我拒绝了。这杆短短的毛笔，竟提不起来，更可说，是不敢拿了。

尚且记得，学生时代的书法课，老师会反复强调横、竖、撇、捺的起笔落笔，包括”横要平，竖要直“等基本要求，每次下笔都像要上格斗场一样，更是被各种类似”入木三分“的故事熏陶得，执笔如手握兵器一般，全身心的备战状态……这大抵是我如今不敢提笔的原因，觉得疏离多年之后，手中的笔都不知如何落下，估计写一横都会爬成蚯蚓一般。

今天艺术沙龙的书法体验课由马老师主讲，一位气质甜美的小美女。在引导我们共赏了苏东坡的《寒食帖》后，和我们分享了书法的基础笔画”横“的写法，并鼓励我们动笔书写。而就这看似简单的一笔，竟令我亦有所悟，不止于书法，而是很多。

首先，关于如何握笔。

书法的握笔应当是自由的，不需要仅限于传统的五指法，五指法一定程度上限制了书写的自由性。

这一点，幸好JG兄在学习书法，故已提前获知。

曾经在儿时初学书法时，老师耳提面命地强调，五指法是必须遵循的，因此传统意识中，亦只知五指法是唯一准确的书法握笔姿势。

而事实上，古人的书法执笔比我们所知的要自由得多，因为毛笔是基本的写字工具，那么为了利于书写应用，常常在基本章法内还允许更多的自由选择。握笔，以自己的舒适度、且可以自由书写为前提，而非囿于今人传统观念中的唯一方法。

因此从握笔衍生到书法的技巧或笔法。书法是自由书写，我们说字如其人，所以在书法学习上，我们要学的是如何从各种古人的字帖中去提炼出精髓并为我所用，书写出有自我灵魂的字来，亦用书法来传递我们的思想与表达。而不是为了学技巧而去卖弄技巧。如今各种书法作品不见作者的灵魂而唯见技法，是令人不齿之举。

所悟：

其一，凡欲有所为，不应受限于单一的思维与技法，而应“从心所欲”！因为尊崇内心，才能将本我发挥得更淋漓尽致，笔法是一种参照，而非一种限制，不设限，才会令自我有所突破、创造和升华。

其二，道和技！我们素日的处世处事，不亦如此么。赤诚待人，方为上。不难发现，愈是感慨世风日下，人情凉薄，我们愈发期待最纯真更简单的待人之道。所谓君子之交淡如水，不正是渴求的这份如泉水般澄澈清淡么？心存技巧者，伤人亦必伤己。

其次，关于如何落笔。

因为受限于传统观念中的强调的书写要领“横要平，竖要直”等观念，令我们初学者常常小心翼翼地死握住笔，怕写出的一横一竖歪歪扭扭，从而运笔不够自如，亦令人多人拿起笔时心中惴惴不安不敢落笔，这种心态应当突破。

写字应当是一件自由的事情，所以提笔一，就应是自如地一横划出去，事实上，放开自我限制，这一横才会显得自如，流畅。

听老师一席话后，多年未敢提笔的我，亦壮胆落笔。这一落笔，一下子打开了自己的心结，原来，一旦放开，写起来并不见得会多紧张，而这一横亦远比想象中要平滑得多。多数时候，紧张的情绪是自己的一种心理设限和暗示。

所悟：

我等日常行事中，亦如此。任何机缘与决定的选择，往往并不在于客观规律或环境限制有多森严，常在于自我的顾虑太多，或者在行事过程中，过于羁绊于他人的言论眼光。而实际中，若能在决策时，放下心头的禁锢，则事件的发展未必会偏离规则太远，而且惟其如此，方会令事情有更多的可能性发生。

再者，关于如何写好。

当然我们强调自由书写，强调要敢于下笔，但最终要回归到如何写好，如何提升水平，事实上这并不相互背离，这也是书法学习中最强调的四点。

其一，看帖。落笔前，反复观摩字帖，将字帖中的要点化成记忆。看帖不是看一笔写一笔，而是将字帖的笔法融入到书写中，看完一个字，写时运用字帖中的方法一气呵成，这样写字才会气韵连贯而字亦显得流畅。

其二，练习。学书法均是从不像到像，最后到融会贯通，自成一家。只有反复练习，才能逐步将字帖的形意化到自己的字中，也最终能够将手中的三寸狼毫运用自如，之前强调的自由书写也唯有在反复练习中达到一种自我掌控的可能。

其三，总结。在反复看帖与不断练习中，去寻找出自己的差异在何处，并及时改善，才能有效提升书法水准。

其三，坚持。这是书法学习的老生常谈之词，人人都懂，但未必人人都能践行。

所悟：

在素日行事中，保持自由之心灵的前提是：要有敏锐的眼光、要有实践经验的累积、要善于总结纠偏、更需持之以恒的毅力。天下成大事者莫不如此。而世人行事，常常在强调了自由之后，而忽视了其他几项要点：或亦步亦趋不敢造次，或信马由缰不作约束；或是惰于实践，止步于观望游移……往往四者未能兼具。故所谓自由之心灵亦是空谈，实则为天马行空之举，亦令最终的成果如海市蜃楼般虚无。正因此，世间能成大事者，少之甚少，犹如凤毛麟角。

综上所述，习字如是，立世亦如是！

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