周润发的荧屏英雄形象
——由《和平饭店》谈起
周润发是一代人对电影中孤胆英雄的定义。几乎所有看过周润发电影的人都会用一个“帅”字来形容发哥的荧屏形象，那么除了发哥的天生丽质以外，更多的原因是因为周润发饰演的角色的原因。
家门之不幸
这已经成为了“英雄”养成的不二法则了。不论是在美国的超级英雄电影里还是各种文学作品中，英雄的产生，往往伴随着悲惨且励志的生活故事。《和平饭店》的主角大掌柜阿平亦是如此。在江湖上传得神乎其神的阿平据说是曾一夜血洗自家二百多弟兄的杀人狂魔，后来开了“和平饭店”，放话任何人只要逃难到和平饭店，杀人王都可保他平安，但只要离开和平饭店，安全便不再受到保护。观众看了这前半段的影片介绍，大都会怀疑慈眉善目的阿平会是传说中的那等人。但阿平的自述让我们明白事情的经过。军阀父亲，嗜血如命，屠杀兄弟，最后顿悟。阿平在经历少年时失去家庭，占山为王又被兄弟背叛。受到命运戏弄的人，站起来是英雄，趴下的是狗熊。
侠情与义胆
“情义”二字是这个时代被看淡的东西，越来越多的人只知道情义这个字的读法而忽略这个词的深意。周润发孤胆英雄的银幕形象的成功，所扮的演角色具有这种特质就是要诀之一。像小马哥这样的角色能得到观众的认可，除了让人新潮澎湃的大场面之外，角色的人格魅力往往决定着一个人物的成功与否。每个人都向往简单纯粹的崇高人格，因为那样活起来舒服，这种人格的一种，贴上一个不大妥当的标签就是“江湖气”。做事对得起自己的良心，凡事不太考虑自己而心系他人，敢爱敢恨，说到做到，这些江湖气质在现实生活的重压之下，不是所有人都能做的来的。
最终的陌路
英雄的命运时常与悲剧同行。鲁迅先生说：“悲剧是把人生有意义的毁灭给人看。”所以在一些禁锢式的思想或者人类情感的角度来说，英雄人物的陌路是一个必然的结果。这也会生发观众对于人的崇敬之感。
我梦初始之地
——谈外国独幕剧选
四年之前，我不知道剧本也能是文学样式。先入为主的，我认为剧本无非是无聊的分镜加上技术化的语言罢了。后来我读到了 文学剧本。丁西林先生的《一只马蜂》，这是我第一个读到的文学剧本，独幕剧。
独幕剧即短剧，形式相对较小的戏剧形式之一。人说：麻雀虽小五脏俱全，作为一种戏剧形式，我认为独幕剧更加具有戏剧的特色“三一律”。虽说三一律是方法不是法则，但是独幕剧浓缩的时间空间更考验戏剧剧作者的功力。作为一个创作人，能独立完成一部独幕剧且受到认可是一件很幸福的事。也即便如此《外国独幕剧选》这本书才可称为一部好书。俗话说书读百遍其义自见，在创作的初级阶段，大量的阅读自然不能少，量的积累才有可能促使作品质的飞跃。《外国独幕剧选》内收藏的独幕剧诸如《绿藓》《父归》《石祠堂》都是极为优秀的独幕剧作品，能看到前辈的作品，方才深感功力不够，需要加以修行才对。
现在在从技术层面分析《外国独幕剧选》已经是没有特殊意义的事情，于是不再赘述。文学作品的创作往往是打破固有技术的牢笼创新而成，取悦自己才哟可能让别人有愉悦感觉。
