一口气看完一本书，心有戚戚焉。
这本书介绍了13部纪录片以及13部纪录片导演的访谈。不管是纪录片还是导演的访谈都是相当的后现代。13部纪录片都是试图通过特定的群体（多为小人物、底层民众）、特定的事件记录中国社会正在发生的变化，以及某些人群生活现状。这些人在社会潮流的裹胁下往前走，谁也不知道未来是怎么样的。我觉得人文社会类的纪录片是非文字形式的民族志、民俗志。虽然记录的大部分是相对边缘的群体，但是整本书里，我没有感受到苦难或伤痛，看到来自真实生活的力量。这些记录片展现了我国近三十年来，尤其在近十年高速发展的过程中，现代化与传统民俗之间的冲突、经济发展所引发的社会问题，以及许许多多鲜活的个体生命，他们的故事和他们的命运。反映当下中国社会里底层民众的日常生活和精神状态。
献给所有在这个无可名状的时代里被理想裹胁的人！
1.有些文化的形态必然会消失，不管我们愿不愿意承认这个事实，为什么要拍这个片子，就是要把这些歌消失掉的、有益的部分，对大自然的敬畏与和谐，有意识融合。未来地球可能出现更大的融合，但是每个民族有益的因子，我们要把它记录下来，希望她能以另外一种方式存在于现在的文化形态中。——孙曾田《最后的山神》
2. 但是一些不起眼的小人物就这样被遮蔽在城市公共符号的光辉下。尽管如此生活在社会的边缘，但他们用那一代人特有的坚韧意志和向上的生活态度，顽强的存在着。以证实自己没有被巨大的城市浪潮所淹没他们的确不是这座城市的精英，但是他们的确在这座城市存在，是这座城市不可分割的一部分。
3.所谓的小人物恐怕指的是一帮丧失了话语权的人。他们只能成为一种没有主体身份的客观存在。只能在他者的空间里放逐、流浪。他者是什么，他者是地狱。这就是所谓的底层的真相——张伟杰《闲着》
4.我宁愿相信美好，会让自己相信规则，一个相对的规则，就像宁浩在采访中说的，我带一个粗的金链子时时刻提醒自己，我是一个粗俗的人。我会有普通人小小的善、小小的恶，我不伟大也不崇高，我还有时间和精力去做我喜欢的事，很不容易。——董钧《大水》
5. 但是时间可以冲淡一切，就是他们今天能够笑着去说这些事情。我觉得时间真的是一个可怕的东西，时间可以让一个人遗忘，也可以让一个人对一件事更加清晰。
6. 未知的东西才是我们记录的意义所在…..他所遇到的每一个说的每一句话，他们对生命的理解，都是我无法预料的
7.当人有了某种疼痛感，就有了强的表达愿望，从自己的痛苦出发，到达别人的痛苦，到达社会的苦难。痛感是一种动力，凭借它去表达底层人民这种痛不欲生的生活。
8. 作为一个人为什么要借助底层去表达自己，有时候就是莫名其妙，就是喜欢，这里还有说不清的审美问题，我觉得穷街陋巷所蕴含的的宿命感，远比高楼大厦放射出的美好幻觉更接近真相，更让人信服，也更有美感——徐童《算命》
9. 他们，永远在城市的边缘，因为这个世界怎么变化总有边缘，边缘就是不可调和的人类现实。
10.当我们知道这个世界曾经有特蕾莎这样的人存在的时候，我们的内心就不会绝望，而且崇高就不会字典去掉，这就是怀有希望的心
11. 我一直认为拍纪录片的作者身份是卑微的，他必须俯下身去，生活才能为他绽放，你应该是生活的仆人，你不应该居高临下去审视。——林鑫《同学》
12.我是幸福的，但不回避我拥有的艰辛，所有的一切成就了你生命的丰厚。假如只有幸福，这是我无法忍受的，我感谢曾经给我带来苦痛的尘世，其实它最终使我成长起来。
13. 记录片的魅力—不加修饰的靠近真实的生活。
