3.16号晚上，在理事会读书营的分享。
不同题材的小说，开篇的创作方法也不一样。在小说数量已经超过读者总量的今天，不管你写IP文、新媒体小说，或是传统文学，都逃不开一个灵魂拷问——这本书，它能吸引人来看吗？
小说的开头很重要，它甚至能决定一本书的“生死”，这不是夸张，是强调长篇小说开头的重要性。
开头要开门见山，即小说讲了一个什么故事。在传统小说，大多数是文学作品中，开头可能是写景，包括近景、远景的大段描写，或是交代小说的创作背景，或是流水账式的叙事。但在现代快速阅读的社会里，这样的开头已不太符合大部分读者的阅读习惯。
合格的小说开篇不是闲言碎语，不是碎片化的，而应该是一个有完整的因果关系的故事，即起、承、转、合四部分，不管后续故事怎么变化，这个基本的框架不会改变，就像盖房子的地基一样，不管你是用木材还是石料或水泥构件建房子，地基不会改动。
在起、承、转、合中，转折就是高潮部分，这是决定小说是否好看的关键。（我昨天发布的两章，就是添香的一个高潮部分）
不同的题材，我个人在开篇时候，创作的方法也不同：
1.以《赛金花诗传》为例：这是历史题材的小说，但不是传记，因为历史大事件、背景、主要人物等都是真实的，但有细节的杜撰的，不是严格的传记。
赛金花的开篇，是章的“引言”，也就是高度概括这一章的内容的一段话。
“天上天堂，地下苏杭。”宋朝的范成大在《吴郡志》中，笔墨轻点，从容地用这八个字道出了苏州、杭州的美丽、宜居与富庶（shu)。而本书的主人公，被刘半农教授誉为“中国宝贝”的赛金花就出生在苏州。在十四岁花一般的年龄里，她因一个远房亲戚的引诱而踏上了倚红偎翠、轻歌曼舞，文士和商贾雅集的花船，成为一名青涩中又有如花笑靥、纯朴中又有几分灵敏的雏妓。
现在年轻作者很少写引言，我个人也不太建议写，因为需要功底、文笔，不然容易弄巧成拙，为什么我当初写了呢，一是我是写散文出来的，我的文字功底不算太差，当然无法和那些大名家比，二是我当过老师，总结、归纳是我的强项，特别是我自己创作的小说，归纳起来不难。
引言下面是真正的开篇，这个开篇是比较传统的手法，从人物的出生写起，当然，笔墨不能太多，所以，我就用一个类似于倒叙的方式，先把她的人生结局写了出来，也就是开篇即有强烈感情色彩的生 与 死，这样能吸引读者，如果平铺直叙，只写小时候的事情，会少了很多韵味。
2.第二种开篇：由景到人，由远到近，用镜头式的方法推进情节，我以正在爱奇艺更新的长篇小说《添香》的开篇为例：
晨曦中，一扇厚重的青灰色大门，隔开了街上贩夫走卒、引车贩浆者的喧闹。大门上方是黑底金字的楷书“刘记酒坊”匾额，字体四周雕刻着祥云图案，彰显了厚重、大气。一对黑漆铁环的铺首镶嵌在大门中央，隐隐透出清冷的光，还有不可侵犯的威严。
酒坊前厅里，八岁的小四，身着月白色宽袖上衣、深灰色裙子，头上一左一右梳着两个发髻，正双手托着一个装着木瓜、梨和糕点的木盘，轻手轻脚地放在神龛上供奉的酒神仪狄面前。
这个开篇设置了人物背景、年龄、身份，还有一个小小的悬疑点，很有画面感，读时候脑海中就有了这个小姑娘的身影，还有她的家，就有了一个具体的概念。
3.从故事的完整性可以判断，有的作者开头爱写楔子，但楔子并不算开篇，我就这样写过，在最后一个女地师中，开篇就是楔子。但我和传统小说，比如金庸大师的很多小说都有楔子，我和他们不同，我有楔子，但我有变化，也就是“快”，天下武功唯快不破，写小说特别是IP文和新媒体小说，那个节奏的快，是要让你快得心跳，让读者的阅读体验感很舒适。
换言之，我写作时，很多时候会站在读者的角度，因为我很在意读者，我还没有牛到像有部分作者说“老子就要这样写，你爱看不看，”我永远不会有这样的念头，我觉得作者和读者是亲密的朋友关系，作者不是上帝，面对批评也要谦和，而不是驳斥、打击，恶言以对。
直接、快速、直奔主题，抛去钩子，也就是悬念，以《最后一个女地师》为例
大清，光绪年间。
黄安县天台山上的一间小屋里，薛九秋坐在桌边，面前放着一本发黄的《李淳风宅经》。
“左青龙、右白虎，只许青龙高万丈，不许白虎回头望。”九秋边读，右手食指边在桌上划方位图。
渐渐地，书上一个个黑色的字体，变成了一滴滴鲜血。
眼花？
九秋用手指去擦拭，诡异的是竟然感觉到了血的黏稠，空气中也有一缕血腥之气。
随即，屋里响起一个沙哑的声音，“这是你父母当年被凶徒杀害时流下的血！”
她环顾四周，并没有发现其他人。
这个开篇，没有任何废话，节奏非常快，如果说赛金花的速度是绿皮火车，那么风水师的开头就是高铁。
（上文是根据当晚的语音整理）
刚才更新《添香》，看到今天的排名，在打赏排行榜上第二，月新书榜第三，欣慰的同时，也有压力，写了一半，还有15万字要创作，我对写作的自我要求是：
注重质量！
