读写营第七期|长篇小说创作·第一课

时间:3月9日晚

讲师:九秋之菊

很高兴在这个读写群里和亲爱的朋友们共度一段时光,然后我趁前面这一分钟就到了七点啊,我先做一个简单的自我介绍。我以前呢,是当过乡村教师,现在是专职的,就最近两年才开始专职的写作,从2022年开始的,然后当老师的时候和做一些其他工作的时候呢,没有放弃写作。那时候呢,主要是写通识类的作品。

也出版了,家庭教育呀,社科类的书籍吧,出了几十本,都是那种版税或者是稿费,因为我很长一段时间,我可能是。你在北京生活成本比较高,可能是稿费吧,支撑的生活,包括房子呀,教育孩子呀,在这个方面呢,我为什么要提这一点呢?就说我们把写作放在工作之外写,我好像是我个人不是用一种玩儿的心态去的对待,我很用心去对待他。可能就相对来说,能够多发表几篇文章吧。

然后现在好多老师写作,他是一种消遣。我觉得这样也蛮好的啊,就说你用什么样的心态去对待写作都可以,也可以说拿它作为一种主业啊,养家糊口,也可以说就是一种精神上的愉悦,就是愿意就图个快乐。都可以啊,这个没有说哪一种对哪一种不好,就说靠你个人去怎么去对待写作这种态度啊,都可以。

最初的时候是上初中,我老家是农村的,很偏远的山区,那时候很穷,上初中的时候写散文呢,最早的时候,就投到报刊上发表了一些散文。然后后来写一些文艺评论,这些也有一些版权卖到美国呀,还有中国台湾,真正写长篇小说是2014年开始。到今年刚好是十年。

我2014开始,到了2017年的时候,才出版的第一本长篇小说《赛金花》,那个小说写了56万字,这个书是出版的,后来就是写的IP文,也是长篇小说的,给掌阅签约了两本,再到后来接着写的时候,是在爱奇艺,写了一个76万字的那个《最后一个女地师》。简书上好多朋友看过了,现在也是跟爱奇艺签约的一本《添香》长篇的,这个还没有写完啊,就每天差不多能更一到两章。

这就是一个对我写作的一个简单的回顾,然后呢,我还是想跟朋友们先说明一下,就是我分享过很多课。包括在我们这边作协的啊,作协的领导要求我的分享课,做了很多场分享,也都是这种方式,然后呢,我不是培训写作课的讲师啊,我不是的,我没跟别人。就是花费去做那种培训课,我不是培训课的讲师,我只是分享自己的写作,还有阅读的心得,供朋友们参考啊,可以借鉴。所以呢,在我的一个整个的分享过程当中,我差不多分享了100场吧,里面我没有一次用传销式的那种噱头。

比如说从小白到大师啊,月入超过工资的两倍呀,或者是实现财富自由这些吸引人,让人热血沸腾的口号,我不会提这些的,因为我不是做培训的啊,然后我也很反感这些,我虽然说我是靠文字养活自己和家庭,当然后来我成家了,我爱人也是跟我共同承担了。但是我从来就觉得从写作通过培训,从小白到大师,那这个稍微有点智商的都不会相信的,说你通过上一节培训课就能够。写作的收入超过工资的两倍,我觉得这个也很难啊,除非你是天才,当然天才也不需要去上那种培训,然后说上个培训课就能实现财富自由,我觉得这个话不可信啊,所以我分享的呢,可能更多的啊,就是我自己从写作当中的一些经验。

好了,言归正传啊,我就回到今天晚上的主题,我计划一个半小时,后面的半小时呢,朋友们可以提问,我也会尽量的长话短说,毕竟。大家都有工作,家庭,都是业余写作的,时间也蛮宝贵的。

我今天晚上啊,分享长篇小说创作前的几个关键点,就是我们还没有动笔去写正文之前的一些关键点,要做哪些准备工作?就像我们平常跟写作跟工作一样,我们可能说你上班你是会计,你上班之前你要准备上很多东西啊,先拿出来啊,我们写作也是一样的,我们要准备的是什么。第一,就是书名。第二是人设,第三是大纲,第四是核心价值观等等这些,这些呢,都是平台签约的必经之路,也是我们小说创作时争取保底的砝码。还得说一声,因为我没有准备稿子,我都是随性的讲啊。

现在最大的是起点呢,掌阅这些平台,包括中等的爱奇艺、豆瓣这些,我们投稿想跟他们签约的时候。它是必须要有人设,大纲,核心价值观,书名这些的,出版文呢,以前呢,它不要求,我以前出版小说,它就书名和目录就可以出版小说,因为它是什么呢。因为出版文我们给他,比如说你有50万字,你给他编辑之后,编辑是全部的看完了,通读了你这个全文之后,才决定要不要你的稿子,但平台不一样,平台他每天要接受大量的稿子。他不可能就说去看我们的前文之后,再去决定你写不写,要不要你。

而我们自己呢,现在也不可能说全部写完了再去找平台,因为有风险,如果说写的不尽人意,平台都拒绝了,那对于我们来说也是一种时间的浪费。当然,也不说全部是浪费,至少我们练笔了,我们磨砺了,我们经历过了,我们知道怎么样去跟平台谈稿子的合作要求,也有一些收获。

那个出版小说呢,主要是文艺类的,文学类的多一些,这个我就暂时的不说它,因为我觉得IP文。就是网站的IP文,它是无限接近出版,然后呢,要求又高于新媒体小说啊,新媒体小说现在大家也好多年轻人还是喜欢看的,他很爽,作者写起来也比较快,有些每天上万字的日更的啊,然后IP文儿呢,它是介于这两者之间啊,绝大多数的IP文儿也最后出版了,然后它又很容易获得改编,或者说。涉外版权就是卖出外面的版权了国外版权呢,他的要求对于网站来说,他实际上对IP文的要求更高。

他超过了出版社对纸媒的这种小说的要求,他更高,因为他强调的是故事性,结构、节奏、人设。但是出版的小说呢,因为我们普通人出版也非常的难啊,不像名家,名家本身自带光环,自带资源的啊,就我们没法跟他们比,所以我们啊,至少我自己是。避开这一块儿了,因为我《赛金花》我投稿了20多次都被拒绝,最后才25次吧,才被出版社接收的啊,才出版的啊,那个过程很痛苦。

那IP文儿呢,它就比较舒服,我发几章给编辑,编辑可能是很快就反馈了,说不行,或者说啊,有什么要求,这样我们就很容易去修改,它快一些啊,也更符合,如果从经济上面,收益上面来说,IP文的收益,它比那个纸媒的出版的小说的收益,它不会少,很多IP文它是因为它有保底。什么叫保底呢?就是比如说我跟爱奇艺签的,签一本小说,即使没有一个读者看,我更新完了之后,他也要给我钱,那个合约上都规定了的。

但是呢,纸媒出版呢,小说呢,它有一个版税的,它有个销售量的,它有个阶梯式的计算的那种稿费有很多麻烦,销的不好,他找1万种理由不给你费用,因为我们是普通作者,我们是弱势的,相对于出版社来说,但是针对于网站来说,网站实际上只有一个要求的作者,他不看你的名气,也不看你的资历。不看你哪个学校毕业的,不看你是不是哪一个文学院出来的,不看你是不是中国作协的,北京作协是不是鲁迅文学院毕业的,不看这些他都不看,只看一样稿子的质量好,OK,就跟你签约了啊。这个对于我们作者来说相对公平啊,所以我可能分享都是以IP文为主,因为我自己最近几年我也是写这个IP文儿的。

我先说一下书名,书名不管是现实题材的小说,还是虚构的,还是穿越的,因为穿越他好多,他也有IP文的啊。包括是出版的这个小说啊,书名呢,它都是非常的重要,书名它既要高度的概括,又要吸人眼球啊。比如说,就像我们走在大街上,迎面过来两个姑娘,一个漂亮但内心龌龊,一个外表很普通,但她善良有爱,那么在我们。不了解他们之前就擦肩而过的时候,我们第一有产生好感的,我们第一眼看上去的感觉很舒服。

舒服的那个肯定是那个漂亮的姑娘,因为我们没有时间去了解,就觉得那个漂亮的姑娘看上去很舒服了,那么书名就是这样一个道理啊,读者他。在没有去看内容之前,那三秒钟就能决定了,有一个书名,包括前三章都是很重要的啊,很舒服,那个书名很舒服,书名很有吸引力,很不一般。就能让他产生好奇或者是兴趣,他才愿意接下来的,点开去看啊,如果说是纸媒的纸书,他才会去愿意去翻开。去看啊,这个是第一步,所以书名呢,它是非常的重要。

我记得我看过阿来老师的一篇,有个小说长篇的叫云中计,还有梁晓声老师的人世间,周大新老师的洛城花落,这三本小说,它都是现实题材的啊,这三个说明非常的简洁,又能抓住人心,就让我们一看。到这个书名就有读下去的欲望啊,就像跟我们擦肩而过的是一个漂亮的姑娘,我们就有兴趣和一种内在的一种欲望在驱动,让我们回头再看一眼。

如果说一个书名不好,我们又没有时间去深入的了解,可能就会错过了,你的内容再好也会跟读者错过,就像一个长相比较普通的姑娘。在跟我们交往之前,我们没有太多的时间去了解,只让你就擦肩而过的那么一秒钟,取决于喜不喜欢他,你不了解他,实际上他内心很丰盈,他的内在很丰富。但是可能说啊,就那么一秒,是看着是很普通的一个外表,或者穿的比较邋遢呀,或者说有一些不是太如意的地方,可能你就会放弃他,但是如果说他给你一分钟两分钟十分钟或者。三个月的交往时间,你了解他了,理解了他的秉性和内心,他有学识,他有德行,那么我们可能就会喜欢他,接受他,热爱他。小说的好的书名就跟这是一个道理的。

然后呢,我们也不妨可以想一想,如果阿来老师的长篇小说云中记,那个书名,我们改为云中村,村庄的村,虽然只有一字之差,但是呢?就没有那种质感,不但没有,可能还略显平庸,这就说是一个小说的书名啊,包括短篇啊,中篇,它都是非常非常的重要。

然后啊,他有个好的书名,我个人总觉得是一部作品的眼,就是眼睛的眼啊,对于这个眼,我们呢,必须的就说去重视它。一个平庸的书名吧,它有很大的概率会毁掉一部内容优质的作品。

你像现在生活节奏这么快,大家的工作也很紧张,还要照顾家庭,没有太多的时间和耐心。去看一个书名对自己没有吸引力的小说。

但是这里我也要说明一点,有好多老师,他在创作的过程当中,就是在构思没有动手之前,他对那个书名不确定,或者说不满意,那么他就不动手,他就有一种不愿意动手的感觉,就想着说,我会等我这个书名完美了,我再写,这样也不太合适,因为书名他不是说。是一个不可修改的,他还是可以改的,就包括人世间这个名字,因为我跟梁老师有机会,平常经常见个面的,也聊过这些的,开始他不是这个名儿,后来才改的。是他当中一句话,有人世间这三个字,后来那个出版社的老师也是他的师弟嘛,都是湖南大学的,那些是他湖南大学的师弟,是中国青年出版社的。

那李老师,别人是专业的呀,他是就从那一句话当中提出来人世间这三个字,做书名,当然人世间以前高尔基也写过,那俄国文曾经深刻的影响到我们这一代人的,就我们年龄大一点的。

就是万一我们有好的构思的时候,当你觉得那个书名在你动手之前,动手写正文之前,你觉得不合适的时候,不能够等,那就先写正文,因为我说这个书名要完美完善。是最后交稿的时候,尽量要完美,或者说接近你的那种想法比较好的一个书名,因为交给了出版社或者是网络平台的编辑手上之后。书名还是有商榷的,还是有那个商量的和去讨论的,可能编辑也会提一些修改意见,最后才定,他是很重要,但不是说第一就一下就把他肯定了,不能改。书名他是可以改的。

但是呢,不能说等书名自己觉得完美了再去写,那么就是可能永远都在一个等待的过程当中啊,因为我个人是一个想好了就去写的。书名我会在最后还会修改,当然如果说第一次最好能定下来,但没定下来的时候,我有个大概的一个范围,一个概念,我会去写正文。就不能等,因为最后交到编辑里去的时候还有修改的机会。但是呢,我们要重视书名他就像我们一个人的眼睛一样。

我再来分享第二个问题,就是长篇小说创作当中的人物设定,也叫角色,人设呢,它也称为人物小传。这个人物设定呢,他要高度的概括这个人物在小说当中的年龄,身份,性格,职业,包括他参与的那些重大的事件,或是和男主的,或者是和家庭的,或者是和仇家的对手的感情纠葛,这个人设一定要包括这些内容啊,年龄,身份,性格,职业,参与了重大事件,情感纠葛。

如果说当然如果说短篇里面啊,没有可能有些不涉及感情的,那就不要这个情感纠葛,如果说有的话,一定要有些纠葛,因为他不可能说感情都是一帆风顺那种的啊,有纠葛可能读者更感兴趣去看。然后人设呢,它分为男一女一,就是男主角女主角,还有男配,男配一男配二,女配一女配二就配角,大概就是这个样子,然后那个人物设定时呢,我们要注意两点,嗯。第一点就是人设不能平庸,就是那个主角儿啊,不能够平庸,他的性格一定要有张力,要有鲜明的个性。

大众化的角色呀,如果你那个人设是大众化的角色,投稿的时候编辑那一关,那你就过不去。

第二点就是那个配角啊,它的分量啊,不能够超过主角,配角它永远都是在后卫,他是绿叶,他不能当红花,他当了红花的时候,他会抢戏。容易给读者造成那种主次不分。然后配角,他即使在剧情当中,这个人设需要反转。也要符合逻辑啊,一定要符合逻辑,也就说在这个小说当中,不管是长篇短篇,中篇当中最闪亮的部分永远是主角,我们在写的时候。用了笔墨分配的内容都要以它为主,你不能说用大量的笔墨去写男二女二,或者是其他的。

还有分配内容的时候也不能说,要先写的主角,那肯定配角肯定也有戏的啊,但是你不能用连着四章五章的内容去写配角。最后又来一章的,再来一章主角儿,虽然后面的主角的内容也很多,那么这个过程当中,我们冷落了主角,那个读者在读的时候,他慢慢的他会潜移默化的就觉得你这个内容很混乱的。到底谁是主角呢?你到底以谁为主呢?他会产生这种啊,不太好的感觉了之后,他阅读体验不舒服,他会放弃就弃书了,他就不看你这个了。小说他不买了啊,我讲这些,我可能是,有些老师他不喜欢,他就说,我原先分享的时候,有几个老老同志他是很不喜欢的,他说,你所有讲的内容都是以市场为主,不行,你讲的都是以稿费版税去衡量。能不能卖出版权,能不能销售量更好,不行,但是我一直坚持按照我自己的去分享,我始终都觉得作品他是文学,文学作品。它也是商品,它是一种特殊的商品,任何东东西、商品都可以用价值去衡量它的价格。

所以我就可能以后不管还有没有一些分享课,我可能都会去从市场的角度去考虑我们怎么写,因为我始终觉得创作啊,第一愉悦自己的同时,也要愉悦市场也要愉悦我们的读者,那他凭什么去花钱看你的?你不愉悦他,你不去考虑市场,你天天在家里埋头闭门造车。你说这样的,肯定也有意义啊,自我满足了,但是在自我满足的基础上,我们为什么不能向外呢。为什么不能让我们的作品让更多的读者去喜欢,让他走向一个更广阔的市场呢?我觉得闭门造车就像生孩子一样,你生的孩子就是只是在家里。

我的作品是我们的孩子,那我们能把孩子永远都放在家里藏着吗?他也需要长大,他也需要去外面,他也需要去经历,去成长,去磕磕碰碰,去完善他,去完美他,让他成为一个。既有文学价值,又具有商业价值的作品,我觉得这才是让他得到了升华,我们的孩子最终会走向社会,是吧?所以我们要求要高,对自己的要求也要高。

我举一个例子,对人设的确定的啊,定位就是我现在跟爱奇艺签约的那个《添香》那本小说里面的女主人,因为我是大女主那种的。我还没写完,也就写了11万字吧,我当时签约是写30万字的,那么我这个女主她的戏就是很多,也就是我弄了大量的笔墨去写她。当然一开始出场也是他,我给他的那一个人设的定位就是,她姓刘啊,她是一个酒坊老板的四女儿,他上面有三个哥哥。她定位的就是那个酒坊老板的女儿,我就说,她是刘记酒坊老板刘保衡的四女。

17岁,因为古代那个17岁年纪也算大的,宋朝的时候啊,17岁因为要有性格,这个年龄就出来了,职业也出来了,酒坊老板的女儿,实际上。宋朝是比较开明的,女孩子能够出去干活儿的,是后来这几个朝代就女孩子都守在家里,宋朝是比较开明的,比较开放的,女孩子能开当铺的啊,能在街上去开店的。能去做小买卖的就这个,它是符合了逻辑的。

职业她就是一个酿酒的人了,职业就有了,年龄17岁,然后性格她是生性活泼,不喜女红。那时候女孩子也是规定让你绣花,也干些家务活儿什么的,但是她很顽皮,比较要强,她不喜女红,她就不喜欢做女孩子的这种。绣花儿这些,这就是她的一个性格上的一个特点了啊,她不是那种乖乖的,不是那种在家里琴棋书画,没有。当然读书是她喜欢的,然后她很勇敢,有担当,但是她有缺点,我们做人设的时候,你千万不要你那个主人公千万千万不要是完美的啊。

本来也没有完美的人,我们做人设的时候,一定设计他的,要有一些缺点啊,但是这个女孩呢,这里面她的,她就是啊,这女主人叫刘和旨,她有她优秀的一面的,但是她做事很冲动。那这就是他的性格缺点。

冲动,她有点叛逆的什么,比如说她的哥哥,她的弟弟啊,就她父亲,老板呢,就教她的二哥和三哥酿酒,还送到学校去学。识文断字,学珠算,宋朝的时候就有,因为你要经商,你必须的,学会珠算就让他的二哥跟三哥去学习,只让他呢,他跟那三哥是双胞胎,他有个大哥,大哥是从小生病,眼睛失明的。就是不能够,就没法去继承这个酒坊啊,没法去酿酒,那么他,他爹爹就把那个,培养后代呀,接班人的心思全部都放在二哥三哥身上啊,就让这个小女儿去到酒坊去打杂嘛,打扫卫生什么的。

然后呢,她呢,因为我跟她定的她那个性格,他是比较勇敢的啊,比较叛逆的了,她就很不高兴他爹爹这样做,然后那时候要。裹脚的,不是说全部的要裹脚,但是上层,当时上流社会,包括宫廷的,朝廷的啊,这个都是女性都裹脚,然后因为在宋代的时候啊,商人他还是没什么地位的啊。他爹爹一心想让她嫁给那些官府人家去啊,或者进宫啊,就跟她要求跟他过脚,她就反抗。不愿意裹脚,这就是她很勇敢,就是她有那种反抗的意识。

然后宋朝是,那时候的女孩子都是称为娘子什么的,穷人家的孩子几乎都没有姓名,就是你是在家里排行老三吧,可能就叫啊,三花呀,三毛啊,或者说,你排四吧,就是小四,她在家里是。排第四就像小四,但是她哥哥他们都是有名字的啊,还是请那个学堂的先生起的名字。她就不服气呀,她就想着为什么哥哥他们有正式名字,还有学习的权利和机会,我就不行了,我就没有了,而且那个双胞胎的哥哥,老三跟他是双胞胎,老三都去上学,我为什么让我去酒坊去打杂了,去干活了,一天到晚的呆在那里面,她没有学习的机会呢,那她很小,她就很有心眼,很有心计的。

她爹爹不让去上学,她就让她的三哥教他,他三哥不愿意教啊,她也想办法,她就帮助他三哥,因为他三哥,我给他三哥的那个人设定位是特别的怯懦,很怯懦啊,就是很胆小,生性怕死那种的。三哥在学堂的呢,被别人欺负,那么他就去帮着三哥打架,因为她是比较勇敢那种性格,帮她三哥打架,保护她三哥之后通过这种方式让他三哥教她。识文断字学珠算啊,这个就是她小的时候有个性格,然后让她获得知识,识文断字以后做生意能做大做好的一个基础。也符合一个以后也很成功的酒坊的女老板的,符合她成功的逻辑,就是说她这说的能力不是天上掉下来的,不是那个新媒体小说。通过金手指获得各种技能,我们这个IP文儿里面他是没有,就说他是一步一步获得的,他有成,他成长符合逻辑啊,这就是他的人设的里面的,一定要有这些反应出来。

然后在成年之后,在他们家的酒坊啊,就遭遇那个破产的危机,官方要求交税,因为酒税在宋朝是非常的高啊。但是喝酒的人也多,当时北宋的时候,都城是现在的开封,河南的开封,那时候叫东京啊,那时候叫东京官方要求缴税,然后他的二哥。他二哥呢,是他爸爸是,他是他爹爹最宠爱的一个儿子,但是呢,二哥从小喜欢画画,他不喜欢经商,不喜欢学酿酒,然后他,他爹爹呢,偏要要求他做接班人,因为老大。眼睛不行,老三性格太怯弱了,所以他爹爹就把希望全寄托在老二身上,但是老二偏偏不喜欢,那这个这样的一个人设呢,又跟这个女主以后。接手酒坊奠定了基础,因为在宋朝还有些酒坊,是讲一些禁忌,不让女孩子进的,那么她能够去当老板了。必然是在很多条件都不具备的情况下,在危难的时候,在酒坊破产没有人接手的时候,万般无奈之下,他的爹爹才会同意她接手。那我们这个人设就完美了。

那些配角,她的哥哥,他们是配角的时候,因为他们都不具备接手酒坊的能力。那最后就是她,当然她的爹爹还是不同意她接手的,她爹爹宁可破产,把那个酒坊的地契给官府抵债,抵那个酒税,在这种情况下呢,她最后说服了她的爹爹和官府,给我一年时间,我要来让重振这个酒坊啊,重振自家的酒坊。

然后我们都知道读文章啊,就像登山一样,登山你在平地上的小山坡,你肯定是不感兴趣的,你稍微有能力,你可能去上四姑娘山,再有点能力,你可以去珠穆朗玛峰。那我们读文章也不喜欢平的,不喜欢这个女主,她是很平凡的啊,那性格很平的,不是说做事平凡啊。

他的精力也要有压力啊,他在怎么什么样的情况下呢,我给这个女主的人设,她在什么样的情况下能够接受的酒坊呢?第一是破产,就说官府要求加税,这是第一重压力,第二。他的二哥把她抵债给屠夫,一个屠夫就是个年轻,其实也是他们的小伙伴一起长大了,只是他的职业是屠夫,他有钱,因为他二哥不喜欢画,只喜欢画画,不喜欢酿酒,然后他在后面,在外面酗酒。那宋朝大家也都知道,狎妓饮酒那种是一种风气,就是文人士子,每天他们喝酒,还有歌妓的,宋朝它是非常开明的一个朝代的。然后开封在历史上是被称为酒城,不喜欢喝酒,因为宋朝它有大的背景是,重文轻武,从朝廷到地方都是。

宋朝他的大的背景就是从朝廷到地方都是重文轻武,所以他二哥就天天在外面喝酒,跟那些朋友,他们在外面就过这种生活。她在这种情况下,她二哥把他抵债,然后面临那个竞争对手,竞争对手就是男一号儿,男主要来吞并他们家的酒坊的这个三重压力下。为了重振酒坊啊,酿酒坊,也为了救她的全家,这他只有他双目失明的大哥支持他,她双目失明的大哥拿什么支持他?就在语言上支持他,精神上支持他。这个小四啊,她决定呢,亲自去酿酒,但是呢,每一次那个酒坊呢,刚有一些起色啊,她又要遭遇打击。

但是她愈挫愈勇,然后把她的竞争对手,他叫叶天朗,那个男生,那个会仙楼酿酒坊啊,作为商业标杆,商业标杆大家也明白是什么意思啊,作为商业标杆。以进入皇家的就是朝廷用酒为最高目标。最终她酿造的那个醉春风的酒,被朝廷采购为皇家的用酒,然后在这个经营的过程当中呢,她还确立了以质求存的经营理念。就属于有些人讲诚信,她这是讲质量,因为我觉得讲诚信太多了,我觉得对于喝酒来说,质量是很重要,而且这个也避免了跟别人一样的啊,她的经营理念是以质求存。

在这个过程当中啊,他跟叶天朗,有竞争,还有联手对外,就是相爱相杀的。就用比较流行的一句话说,最后他们感情就比较美好,我那个人设,我大概是写了四百字左右,这一个女主的人设,就我给平台提供大纲的时候,这个人设就写的比较详细了啊。

为什么我这么强调人设呢?因为长篇小说,小说它是写人的。他不仅仅是要会讲故事,先要写人,他主要是写人,人写活了啊,那么这个小说就成功了一大半。就是人设立住了。这个小说就。容易被平台呀,出版方接受。

我这个小说的创作的背景呢,是我在那一个资治通鉴上面,因为我读过书,他们有小段二三十个字吧,一小段话。就写这个刘保衡这个事情,然后我当时一看,我非常感兴趣,我就查那个宋朝的资料啊,果然他的税收,在北宋的时候啊,占了整个朝廷收入的三十八点九,那就说一个税收当一个酒税,就是专门说酒税啊,当一个酒税占一个国家税额的四成差不多三成多的时候,那么是不是全民都喝酒啊?其实不是这样的,那有很多故事可以写了。后来我了解他那时,当然他那时候喝酒时,就像武松喝三大碗一样,因为那时候的酒的度数很低,他那时候还没有蒸馏酒嘛,蒸馏酒是到元末和明朝的时候度数才高的,那时候。我估计应该不到十度,就是以黄酒啊,小米那时候以黄酒为主,那时候度数不高,但是几乎是全民喝酒,因为他有这么高的税的。我惊呆了,我真的是很吃惊,一个国家的税收,居然酒税这么高啊,专门酒一样,那还有茶叶税呀,药材呀,那什么其他的营生的税呢,他仅仅一个酒税就占了这么高。我就是从这个数据上面我想了写这个小说的创作的背景,那么我必须的就去做这种人设。就是做这个人设下了很多功夫啊,这可能也是这个小说被爱奇艺,比较顺利的接接受了的一个因素啊,就在人设上面。应该还可以啊。

因为时间呢,我也比较有限,时间有限,我就不太讲男主的人设了,我就讲配角啊,女配一的啊,一个人设,举个例子啊。因为我刚才也说过,配角它的分量不能超过主角,然后我在还是在《添香》这本书里面,配角呢,有俩,一个是正的,一个是反的啊。相对而言,一个是正面,一个反面的,我就配角呢,因为配角你不能都是正面的角色,那么这样的就一本书里面,它也就会成了一个,歌舞升平的这本书。那个也不太有意思的,配角呢,就给她跟女配一和女主,她是有一些纠葛的。

就说女配和女主角之间呢,是有纠葛的啊,就说一正一反,那个女配呢,在这个《添香》的这本书里面呢,它是一个官方的。就是当官的人的女儿,朝廷的一个也是一个小官八品的,因为酒国嘛,在东京,它有一个都曲苑,都曲苑就是酒曲,专门负责酒曲,因为那是酿酒,它是有酒曲的,有好几种酒曲,有红曲啊,那种是自然发酵。然后酒曲,我是农村的啊,我知道酒曲,因为我们家以前也自己酿酒喝,所以我当时想写这个,因为有很多原因,以后有时间我可以聊一聊。

都曲苑就是负责酒曲的这个官员的女儿,那么都曲苑她就是掌控这个酒坊,因为你酿酒啊,你必须用我官家的曲子,然后这个董燕燕这个女孩子。他的父亲就刚好是负责酒曲的这个官员,那么我设立这个人设的时候呢,这样他们就会有纠葛,有交集,他的父亲还能够,掺和进来。他的故事性就会强一些,他都会有冲突,有交集了,如果说是一个其他的一个官员的女儿,那个可能就你连平常连照面都没法打是吧,你都没有交集的机会了。都没有见面的机会了,没有共同的地方了,你可能连见面都见不着,就是说你的配角儿一定要为主角服务,这个人设。

比如说如果我是写一个管的织布的,或者是一个负责一个朝廷的,哪怕说是宰相啊,或者说一种那个其他的官员,负责水利的呀。那么他们的女儿,那可能就跟这个女主没什么交集,那都不是同行吗?都不是一个同一在一个大的行业,一个大的范围里面啊,这个就是我们制定人设的时候啊,设计人设的时候一定要。注意的一点,不要说不在一个同行,那样冲突就少了是吧,正因为他不是同行,可能见面还都客客气气,就没有什么冲突。

然后呢,因为她的父亲管酒曲,那她就有机会跟这个女主有交集,然后跟男主,跟男一号也会有交集,因为男一号也是酿酒的嘛。是另外一家酒坊的掌柜的,所以这样他们才有更多的机会,有就是符合逻辑啊,就是人生也符合逻辑,才有更多的机会有见面,才会有冲突啊。这是这个配角的,我举这一个例子。

我再说第三点,大纲,大纲是重中之重。出版销售的出版文给大纲,一般的他要求的少,出版社一直到现在,因为我经常给他们打交道,还有两本稿子完稿的长篇小说在出版社审。也不一定能通过,我想着不行的话,可能以后还是走IP文,出版社他不太要求,他只要个300到500字,就行了,但是IP文。比如说你要想跟起点啊,晋江啊,爱奇艺这些啊,投稿的话,那是必须要大纲的,他们非常的看重大纲,其实小说创作的前期准备。没有一个不重要,都很重要啊,我只是从书名到人设啊,第一是书名,第二是人设。

我是按照这个顺序去分享的,而不是说大纲就不重要,排在第三不重要,它很重要,我就是按照这个顺序,因为你第一有了书名,第二就是人设啊,第三就是写大纲。

大纲,我不知道群里的朋友们可能也因为我一看不是太熟悉,也认识一些,打个交道也我知道有些老师写,其他老师我不知道写没有写过长篇的。那不是太熟,大纲如果写过的都知道大纲它实际上有一个误区,好多老师写大纲有个误区,就是以为就是把。我要写的内容,我要写的这个长篇小说,一整个的内容,复述一下,其实不是这样的啊,就是一个误区,那么这个大纲就很平庸,也很难让平台接受。

大纲他细分了好几个步骤,第一个就是要写小说的整体构思及主题,这个部位,一般的他要你字数非常的少,一句话差不多就是。那不管你这个书写多长字,20万字,200万字呀,他也让你一两句话,就要说出你这个小说的构思和主题。大纲的第二部分是详细的情节,我可能习惯了这个剧情,详细的内容就是这个,第二点呢,它是很重要的,大纲当中的也它包括开端,高潮,反转,结局。

一定要涉及开端,可能就一句话交代一下,然后高潮部分这个文章的小说当中的,还要有反转,因为我刚才也说过的平,你不能写的太平了。一定要有反转,无论是人设的反转,还是剧情的情节的,都要有然后的结局啊,就详细剧情,它包括开端、高潮、反转、结局,这是第二点。

大纲的说了两点,这是第三点,第三点是要突出你的这个作品的亮点啊,就这个小说的亮点。

刚才说到大纲的细分的第三个步骤,就是说要突出作品的亮点。我专门说亮点,看上去两个字啊,实际上就是小说的最重要的精华的部分,你的小说有什么特点?我是平台,我接受你的小说,就是你有什么特点,你这个小说能说服我的,或者说让出版社来接受你呢,来出呢,出你这个书呢,就是我们小说的特点一定要有。要有特色的,然后因为我这两年专门写,我看过好多老师发给我看的,包括短篇的,他没有特色的是什么。

比如说写农村题材,千篇一律的,不管他是在海南还是在北京,或者是上海,或者是江西。不管是哪一个作者写的农村题材,不管他在哪里的,无一例外的。就那么几点,婆媳之间的争斗,姑嫂之间的,然后跟邻居之间的纠结,那么我们现实农村现实题材就这几样吗?肯定不是的,那么这个就是他没有特点,没有亮点,他在重复,他在炒剩饭吃冷饭,那么你说这样的。

平台和出版方会接受吗?不会,但是农村它也在变化呀,现实题材它只这些事儿吗?然后一写到农村题材的纠葛的就是谁跟谁,那种不正当的感情纠葛,当然这在农村是很多的,现实当中确实是有,我们的作品当中当然可以涉及这个情感纠葛。或者说涉及到一点张三和李四啊,婚外情,比如说你把那个场景写新颖一点呢,我看到的几乎,要么在玉米地。要么草地上,要么山坡上,那我就没有一个新鲜一点的东西吗?这个就没有特色,没有亮点,就是说千篇千篇一律,很陈旧,你可以写纠葛。

但是我们不能老抓着这一点事儿,我知道农村,因为我是农村的,而且是那大山深处的农村的,我当然知道这些事情是从很早到现在都有,都存在,都在发生,以后也会继续的发生。但是作为作者,我们不能够老去,一旦情感纠葛,就是第三者纠葛的场景。就是那么几个地方,不是的,你老写这样肯定不合适,就好老啊,觉得好平凡,好平常呀,是吧。这个就没亮点了。

我也是前段时间我看了简书上有一个朋友发一篇短篇写过来,他写农村的那个,他就写的非常的新颖,但是我后来没看他那个老师,因为平常没有。打过交道,好像名字也是四个字,我记得不太清楚,他是可以说那一整篇文章,我当时也说的比较直,我觉得他说那个对话式的推进,那个不合理。可以改一改,但是他最大的亮点就是什么?完全的写了一个我们常见的,但是又从几乎是没人去写的那个角度,我觉得他写的非常好,那个让我很惊艳啊,还有他一个,他现实题材是农村的。

我稍微少往心里讲一点,就是现实题材关照现实,这个没错,但是这个老师,他可能就是无意当中,因为我没跟他,也没个机会去深聊啊。他这个结尾实现的是现实当中,他是现实加荒诞的,我这个一下就提高了他这个小说的格调了,我觉得一下子就高了好多个层次了。那个格调就高了啊。他关注了现实题材,关照现实,但是他最后一个结尾,那比较荒诞的结尾,那个小说质感就非常的强,但就是那个小说从语言的语言上是我当时我也跟说语言。就是没有文字的,就是那个缺乏文字的美啊,这个是非常大一个缺点,第二个整个小说是对话推进的。

第一是语言没有缺乏美感,第二个小说是靠对话去推荐的,我说可以改一改,不能全部弄对话,因为对话在小小说当中一般出现有三种情况吧,出现三种情况下用对话是最好的。推进一个故事小说的情节向前发展,不仅仅是对话呀,然后跟他聊了几句,后来应该是改了一些吧,但是我觉得他那个,他那种结尾的方式。里面一些荒诞的东西,非常的好。

我觉得他如果好好的写,能能成大器的,就说这是同样的现实题材,农村的啊,他就找出了一个非常刁钻的点。他本身没什么文字功底,就像一个实习的医生,拿着一把很钝口的手术刀,去给一个病人做手术,本来就应该是手术是不成功的。事实上也不太成功,但是他最后的一刀,他完美了,他还是切掉了那个病人的一个瘤子,而且很好的处理了那个伤口,一下就给我们,因为我们大家都知道。他是一个医生,就是实习生,手术的器械也不好,看着他去给那个病人开刀的时候,我们都颤颤惊惊,我们都不看好,但是他意外了,给我们一个惊喜,我觉得这就是一个小说的一个很大的一个成功的地方,他至少在这一点上很成功,非常成功,我觉得他那个荒诞的。那一点比我强。

这就是,这就是他小说的亮点,他那个作品的亮点啊。就是说写城市题材呢,也是比如说现实题材的一些作品,他也不是太有亮点呢,比如打麻将。这个几乎都涉及了好多,一写起来,一些普通百姓之间的生活就写打麻将啊,夫妻吵架呀,也是邻里之间的鸡毛蒜皮的事情,就是如果我们的焦点。我们写作的焦点都是停留在这些日常的、司空见惯的事情上,没有新意,那么就很难写出一个好的作品。

但现实我们普通的题材的,现实题材当中也就这些素材啊,也就这些东西,那么就是这些东西我们怎么去把它写出新意。怎么去像那个医生一样,去找一个角度啊,就像那个简书上那位老师一样,找一个很新奇的角度去下手,这对提升自己的写作能力,提升作品的特点亮点呢,它都是有非常大的一个好处的,就是你要找不同写不同啊。同样写情感纠葛,那我们可以从一定要多考虑,多修改,找不同出来,写出新意出来啊,这种文章的亮点。

提升的作品的亮点呢,第一呢,我觉得就是说找一个不一样的切口啊,就像我说刚才简书上那位老师的一样,第二个无论是我们小说当中,可能是绝大多数都会。除了写科幻什么的啊,我觉得好多里面都会涉及情感的。

情感线呢,那么一定要有跌宕起伏啊,不能够说很平,两个人比如说相亲啊,一次就看上了。那几个月就去买家具呀,去拿结婚证,去结婚,那这个就没太多意思。就是要有情感,他要有起伏的,他要有波折的,比如说有理解呀,喜欢呐,误会呀,分手呀,复合呀,要有这些波折的,就像一种要有一个情感线。不要是平的啊,你不要是个直线,也不要就跨一个交叉,就只有一个交叉,它一定要是波浪线。

当然这个亮点里面也要选择,要取决于我们选材,这个就比较长了,就是素材的选择,我就不继续了,我觉得素材的选择要说可能都好几小时都聊不完,就是对素材的选择,我们要,用心,那一定要用心,不要说啊,一激动就马上写。但是写出来呢,不是太理想,有些事又会有挫败感。就是要有一个,对素材的取舍,我觉得眼光很重要啊,跟我们的阅读量啊,平常也很多方面都有关系。

我想老师们写的可能现实题材的比较多一些,要说其他题材的话,我就,以后有机会再展开说啊,就是这个作品的亮点,我就先说这些。

我在说长篇创作当中的第四点,就是要有作品介绍,这个作品介绍。一般都是一二百个字,那这个也很重要,就是抓住你那个文章当中的精华部分,就是我刚才说的作品的亮点的高度的去概括它的。

我就简单的举一个例子,还是以我跟爱奇艺签约的那个《添香》的那本小说的为例子,我记得我那个作品介绍,它的大的背景就是王安石变法,苏东坡反对新法,司马光废除新法,这样的一个大时代的背景下。这个故事发生在。这样的一个大背景下,我再多说一句,这样的故作品简介呢,他会比较有能够让市场接受,为什么呢?王安石变法。我们是不是都学过呀,小学的历史,初中的历史,高中上面都有,深度不同。

王安石政治家,文学家,当个宰相,北宋的很有名,历史名人一说王安石的,那么大家会对这个故事感兴趣,苏东坡反对新法,苏东坡是大文豪,也当个高官,那现在的话,因为反对新华还被贬。一贬再贬,二贬三贬,又上来,上来又贬,反复贬,反对新法,要说,那么这又来了一个政治名人,又是大文豪啊,大文学家。那是不是能加重这个背景的分量呢?我自己觉得会,还有司马光废除新法,司马光我们小时候都知道司马光砸缸那个故事,司马光他废除了。王安石的新法当然不是他个人啊,以他为代表的,和太后一起废除了王安石和当时宋朝的皇帝,不叫皇帝啊,叫官家,以王安石为代表的官家,他是变法新法的。实施者,执行者。

司马光同样是我们从小就知道的,那有了这三个大人物,而且他们是历史上又是真实的,也是同一个朝代的,这个是它是真实的,因为我写的这个《添香》的故事背景,它是真实的。有了这三个人来背书,那么这个小说,他就可能比写个普通的要好一点啊,至少要好一点。有个大的真实背景。

然后这些人,会在书中出现,当然本人不会出现,可能说下面的啊,比如说这个女主啊,说什么什么税法,因为这个王安石变法呀,他是富国强兵当时,但是后来呀,最后到农田来执行的不行。因为触动了那个地主利益阶级的利益,地主阶级的利益和贵族的利益,那么变法最后导致失败,因为最后到了农村,还加重了农民的负担,加重了税收,特别是酒税。这都是有史可查的啊。

加上酒坊的税收加大了,包括酒曲的钱也一再提高,那么他们就会有一些心生不满了。那么我们的主角儿,男女主角都是酿酒的,那么他们就跟这个时代的大背景就有了交集,有了纠葛,就跟这些人物都有了丝丝缕缕的关系。这些都会给我们的作品,提升一下质感的。

说的这些都是IP文儿的一些比较重要的方面,它不是我们纯小说的那种意识流的那种啊,意识流这些书我自己没那个能力,我主要是写IP文儿,我可能是更偏向于自己走市场这一种,所以,意识流的那一种不是我擅长的,我也就不涉及它。但是它也有它的价值,有它的市场的那一个我就不涉及,我讲的这些主要是,IP小说里面的。一些有关的,就不涉及意识流的那一种,也不涉及科幻、穿越这些。

这是第四个是作品简介啊,我得重复一下,第一是书名,第二是人物设定,第三是大纲,大纲里面有几个小的。以后写长篇的老师的朋友们可要注意一下大纲,第四个就是这个作品的简介了啊,然后我讲到第五,核心价值观,我开始的时候。我出版《赛金花》的时候,出版社可没跟我讲核心价值观,没要这一点,我也很奇怪,我说什么叫核心价值观,当时我在掌阅的时候,签约非常顺利,掌阅的时候呢,我是小说都完稿了,我给了编辑,我都没去注册,当时我说没法做到每天都更新,每天发文,我时间不允许,那时候我还有工作。

我说我写完了给你们,你自己发上去,那编辑蛮好的,当然也要求我把那个大纲那些东西都写了,但是没有涉及到核心价值观这一点,我到爱奇艺来的时候。爱奇艺的,别人就问我核心价值观呢,我当时我很吃惊,什么叫核心价值观,我自己在问他。

因为爱奇艺跟其他平台不同,我为什么喜欢跟爱奇艺签约,多说一句,奇艺它的体量上啊,它没有那个起点、掌阅大,他没有他们大,当然爱奇艺也是上市的啊,但是他有一个其他的所有的网站不具备的,最大的一个优势就是它的转化,那作品的转化它是非常高,因为他原先我们都知道爱奇艺还有个视频嘛,他最早做视频出来的,他有自己的特别的优势,他有自己的公司,今年还跟人民文学还出有合作。

我看上爱奇艺最大的优势是别人不可其他网站不可比的转发能力,然后对IP文儿很重视。但是正因为他重视,他就有一个其他的网站,没有提到那个核心价值观,核心价值观就是,这个说白了就是一种,我想想说哪一个词。就是能量,正能量这些方面的啊,他可能他就讲这个,他就问我的书的核心价值观,后来我就想,我当时跟他签约的是第一本书是那个《最一个女地师》那本书。

我想想我那本书的核心价值观,那就是爱国呀,因为我那个书的家国情怀啊,当时那本书的核心价值观,就是他的家国情怀,因为男女主。那个背景也是真实的,在中日海战,甲午海战的时候啊,日本它是一个小国,他也没那么多钱买新式的武器,就是那个战舰枪炮都到德国和英国去买,他没钱,我们国家那时候清朝也没钱。清朝那种腐败就不多说,但是我小说设定就是在这个大的背景下,我们也要向英国定和德国进枪炮和那个舰艇,日本也是,但两方都没有钱,两方都要弄钱,日本就到我们这边来。从前我们这边呢,有一个女主的家族遗传下来有个宝藏,就是从唐朝薛刚的那个时候的薛家的后代,薛家最后战败了嘛,这不是不也不叫战败。

武则天的那时候,薛刚他跟武则天的侄儿的战争的时候,就在我的家乡,我们镇上那个地方,交战的薛刚最后在那里就是主战场,薛刚反唐的主战场就在我的家乡。我就说他最后薛刚的后人手里就有那个财富,他想献出来给朝廷去买军舰,然后日本人也找来了,得到这个信息,他也想把薛家的这笔财宝弄到手。带回国家,自己的国家去买军舰,那么这个就是他的核心价值观,家国情怀,我们的女主,她也是把这个要财宝去弄给朝廷变成钱去买军舰。日本人,他也是的,但是站在我们这一方的,女主这一方,他这个就是核心价值观,是家国情怀啊,这个就是他的核心价值观。

我们的每一本书不可能说都是家国情怀啊,不是的,但是一定要有一些比较积极的,正面的一这个核心价值观在IP文儿里非常的重要。爱奇艺它是要求的,非常的重要。

我举这个例子,就是我们这个核心价值观的,就是我还是以《添香》这个书为例子,像我这个书的核心价值观就是当时是有。有三点,第一的时候我跟编辑说弘扬传统文化,编辑说弘扬什么传统文化呢?这个是很宏大的命题,你说具体的,我说酒文化,因为是酿酒的嘛。因为酒文化,它是中国传统文化不可缺少的一部分,历代以来,包括有记载那个从商朝的时候,他那个大祭司祭天祭地祭神。都要用酒,那时候果酱酒,最早的时候是果酱酒最早出现的时候,后来是粮食酿的酒。

历代的帝王将相啊,上至帝王将相吧,下到咱们普通老百姓,在一些重要的节日啊,谁不喝点酒呢,那你包括战争,外交啊。祭祀呀,婚宴呀,送别呀,这些事情当中,饮酒或者是祭祀,它都是其中一个环节啊,而且咱们的饮酒它是极具那种仪式感的,你看朝廷的啊,就是古装戏里面的古代的皇帝的,其实祭祀他是很有仪式感的,然后就说现代吧,我记得有一年是。还是胡主席的时候,清明的前一天,在天安门纪念人民英雄纪念碑的时候,祭酒就有一次,用的什么酒,我就不说了,不太合适。

就是祭酒,你就说从古到现在,国家最高层他都会祭酒的,就是有仪式感,我觉得这是传统文化的一部分啊,我们普通老百姓家里也喝酒啊,孩子升学。孩子满月结婚,丧嫁都有,都会饮酒,我觉得他是传统文化的一部分,这个他认可了。

还有酒,还有一种就是说,你看你的诗人里面,送别的时候啊,或者是见面,相聚的时候,提的酒的诗,李白杜甫啊,那几乎是没有个诗人里面的不提到酒的,这也是第二个方面,传统文化,传统文化里面还有一个哲学的啊,我把它上升到哲学的那种程度,就是酿酒啊。他对粮食的选择,不是说什么粮食都能酿酒的。

对粮食的选择呀,还有对环境,气候啊,酿酒的器具,它都有一个很严苛的选择啊,它不是说随便什么东西,在什么地方,什么样的温度。什么样的器具去装,它都能酿成酒,不是的,它都是有很严苛的一些要求的,然后这就形成了,我们哲学上面的天人合一,天地共酿。这就是酿酒的哲学,它形成的这个哲学。

当然这几个字不是我总结出来的啊,这是酒的哲学,我以前看过书上的,那我们就很好的去利用它了,这一的哲学,那我们的故事酿酒的时候就围绕着这些,要有这些内容,而不是就是有些章节要涉及到这些内容。就提升你这个作品的文化含量吧,那就这样说,也可以这样说,然后我这本书里面的第二个核心价值观就是家国情怀,就像我刚才讲的那个。他酿酒,他是商人,怎么跟国家爱国在一起呢?我设计了一些桥段呢,一些内容,就宋朝的那个时候,西边和西夏呀,还有辽啊,还有西南,跟越南都有战争,那时候越南不叫越南叫交趾国,跟这些国家都有战争。

战争还有天灾的时候,他们就把粮食酿酒,必须是用粮食嘛,把粮食捐献出来救灾,就自己不酿酒了,其实天灾的时候是酒的价格更高啊,但是他们在最高的时候,他们不酿酒,把粮食捐献出来了。救灾了,给军队了,那么这个就是他的一种情怀,家国情怀啊,就上升了,格局上升了。

另外一个核心价值观,因为你找出来的核心价值观越多,你的书涉及的越多就越好,它是非遗项目,是一个小地方的非遗项目,因为酿酒宋代的时候有好几种曲子嘛,其中一种叫醪曲。醪曲现在还用,我的家乡现在还用醪曲,制作这个酒曲的一个成分呢,是一种草,那个草就叫辣蓼草,辣蓼草我认识呀,我农村的,我们家房前屋后都有,所以当我查资料的时候,我查到辣蓼草是宋代的醪曲的成分时候,我当时我很激动,因为辣蓼草我从小就认识。

我还知道辣蓼草,有一种大叶子的,就是很肥美的那种叶子的,还有一种细叶,像柳树叶一样,两种结出来的籽儿都能够做酒曲。他还是我小的时候用,因为我们家情况很特殊,我父亲在我四岁的时候就去世了,后来我姐姐出嫁,我母亲去世了,我母亲去世的时候,我就成了孤儿,带着我弟弟两个人生活,那时候我教书,那时候教书是代课老师好工资好低呀,那时候,我弟弟上高中,那时候我们就钱就不够的时候,因为寒暑假都我都会去挖草药,然后这个辣蓼草就不用去上山了,就在我们村子到处都有,我门口都长那台阶旁边,因为我那是平房,我们老家不是楼房,那时候很多。

我在查资料的时候,我发现这个辣蓼草是酒曲,它因为它的民间沿用至今嘛,宋朝就有记载的,然后它是浙江的一个非遗项目。浙江宁波那边的有非遗项目的传承人,他还是这种酒曲的传承人,然后这个就很完美了,它的核心价值观,我自己也蛮开心的。

从传统文化,第二是家国情怀,第三是非遗项目,没有小说能够没有几本能够把这个核心价值观就比较完美了。这就是核心价值观,有这三点了。

也是一个小说能去写成,不要说成功,能够完稿,能够让平台接受,让部分读者喜欢的一个原因,这是第五点。长篇小说创作之前的核心价值观,第六,这是编辑也是要求的那一个啊,就是我们要。正文之前啊,创作之前还要涉及到一个叫一句话金句,这个是你报选题投稿的,是肯定要的。

这个一句话金句,每个平台要求不同,我开始前两年我跟那个爱奇艺合作的时候。我写风水师的时候,那一句话的金句,它的要求是50个字。现在写这个的时候,他要我不超过20个字,一二十个字高度的,就真的是浓缩的那个精华了,去写你那一本书,而且是要放在书的开篇前面的。这个是很残酷很残忍的对作者来说,但是也是锻炼我们的时候,这20个字就是让我们用一句话,说出我们小说的故事核,这是IP文的基本要求啊,因为编辑啊,包括你要转化是肯定是要制片人参与的,他们都坚信好的故事,是可以用一句话讲明白的。

不管你是10万至20万至100上千万字的,包括那新媒体好多上千万字的小说。他说你一句话要讲明白,原先50个字,现在20个字。

我写了50个字之后,然后再减,最后减成了什么,从商业竞争对手到相爱相杀,好像就这20个字里里面。

就是13个字吧,从商业竞争对手到相杀相爱,应该是这样的,那么商业竞争对手就说明他们的职业了,然后情感线,相杀相爱是情感线。前面竞争的是他们的事业线,两条线嘛,一个事业线一个感情线啊,都满意了之后才能签合同,他才给你稿费。

还有这个一句话呀,你不管是20个字50个字,我自己总结出来,它还包括了六个要素。第一个是基调与类型,就是你这个小说是什么样的基调与类型,我这个一看就是那种用现代话来说是职场的,用以前的,因为是古代言情的嘛,就叫种田经商的那种,这个类型就出来了。

第二个就是第二个要素,包含的第二个要素就是主人公的身份和动机,身份是什么?商业的,那么他们就是商人啊。竞争就追求事业了,相杀相爱,就是他们的一个故事当中的,还一个第二条线啊,就是他第三个要素就是激励事件。就是鼓励的是那个激励事件啊,竞争就是激励的,你要竞争,你必须的有抗压的能力,你必须得不断的成长,这就是激励事件。

第四个要素就是主要困难或者中心冲突,竞争,你有对手,肯定就有困难,有冲突呀,两个人的情感上有波折呀,相杀相爱。不是真正的杀人那种啊,就是一个形容的,就有争斗,有信任有误会这些啊,这是冲突。

第五个小要素就是说主人公的终极目标或者渴望的结果是什么?我终极目标也有了,我男生生女。就是男女他们都成想成为酿酒行业的翘楚,就是都想成为老大老二这样的,这就是终极目标渴望的结果,最后他们相爱成了一家人了,就都在那个13个字里面。还有一个第六个要素就是。

利害关系,就说男女主,主角实际上在里面也有对手了,利害关系。或者说是目标啊,这里面都有,那就13个字。

长篇小说的创作前的几个关键点啊,我也刚好跟老师们分享了,分享完了,刚好时间也到了,还超过了几分钟啊,我就不多耽误朋友们的休息时间,有问题的时候可以在群里说一声,我也可以回答,然后我,我回答的可能不是标准的,不是那些。我知道很多老师,很多朋友参加过简书上的一些培训课的,写作的培训课,我的回答可能跟他们的不一样,因为我是个人的分享的啊,不是培训的那种教材式的啊。可以提问,我能回答的,我会尽量去回答。

再说一句,我非常感谢简书的非村老师,还有平常联系我的这个老师,感谢简书的信任,给了我一次和朋友们分享的机会。我就先说这么些啊。也希望我们的每一位朋友啊,在创作的时候啊,在以后创作的路上都会有收获。





问答时间


Q:老师,你写酿酒,需要了解酿酒的相关知识么?比如小说创作中需要一些酿酒技术描写IP文需要这些么?要了解到什么程度?

A:我写这个酿酒肯定要涉及到很多酿酒知识,而且,这个就是我没有因为时间的关系,我没法去讲这个素材。对素材的收集啊,没有去讲,肯定要事先就了解了的,做了很多,实际上在小说动手写之前吧,关于这个酿酒,我看那个《齐民要术》,当中就涉及了酿造的,都看到的,然后我收集了很多古代酿酒的一些知识,怎么酿酒的啊,这个肯定要了解的啊,因为你不能凭空说。

然后我因为我是农村的嘛,我们南方很多家庭,他还过年,或者家里娶媳妇呀,或者是女儿。在月子里的时候都要酿酒,农村自己家里酿个酒,他要招待客人呢,我们那一代有这个风俗,因为我从小我母亲去世之后,我自己酿过的。那时候我知道怎么去,我们是用糯米,但是宋朝它是用小米,小黄米,也有糯米,用这几样去酿酒,我知道怎么去选择糯米,怎么浸泡,怎么去蒸,怎么去酿,怎么去拌曲。放了多少天之后就好了,怎么去煎酒,这个过程它跟宋朝的酿酒几乎是没变的,就有这个传统的,因为我自己知道。这就是又涉及到我们选材的另外一个方面,写自己熟悉的。至少是了解一些的啊。

IP文里面对这些细节是非常的在意的,我记得我在《添香》读者群里面,我还说过的,在这个写这个书之前,我看了三个。三个小说的开头儿,我都是看2万字,然后我跟群里一个朋友说,我说这三本书都可以,肯定都会改编的,当时这三本书都没有完稿,我在爱奇艺上看到。然后过了一段时间,这三本书都完结了,爱奇艺的公告有两本已经在开拍,另外一本,也卖出影视版权了,那么这个就说是我们对题材的敏感。对选择材料的熟悉,对你阅读量的要求。都很高。

就是你一个还有一个鉴赏,阅读里面鉴赏什么样的好文章,你读那非常重要的IP文,就是说你写科幻IP文的,科幻你也要懂得很多。很多知识呀,你写穿越,无论是穿越到哪一个朝代去,你也要懂一些呀,不能够说凭空的去造。现在有一个电视,还是电影苏东坡,它里面当时说出现了在路边烤红薯,我一看那个情景,我就很奇怪呀,红薯那时候还没有啊,红薯是后来传到我们国家来呀,过了好几百年。他都早了400年了,这就成了硬伤,然后我这个小说一开头他有贡品,就有一个木瓜,然后有一个朋友,他跟我说那时候没有木瓜,我查了资料有。宋朝有木瓜,只是宋朝时候的那个木瓜呀,跟我们现在吃的这个木瓜呀,它不是一个品种啊,它也叫木瓜,它那个是以祭祀为主的,而且那个古老的品种,我很小的时候,记忆当中我有我的姥姥,不是亲的,我从我姥姥家去,她门前有一棵木瓜树,就自己拳头这么大。他不能吃,我就摘一个,我姥姥就打了我,他说这个是不能吃的,他说这是贡品,贡品叫什么?叫清贡,他说这是贡祖宗的。一年才结了几个,但是我忍不住,因为很穷很馋的,就是我小时候经常饿肚子的,我儿子很饿,我就咬了一口,它是非常的涩,它还真的没法吃,但是它香。特别的香,后来我查,这就是,这是我们以前的木瓜,不能吃,就是作为贡品的,它有木瓜的。

这都是选材的时候,就说要有区别的,然后宋朝也没有花生,比如说你要写的说那男生女生见面,那时的小吃有花生啊,它是没有的,那不能出现花生瓜子儿,那你吃能吃辣的吗?没有辣椒,辣椒那时候也没到我们这边来,但是有辣菜,有些菜里面很辣,就是那时候放胡椒,生姜,生姜啊,这还有蒜,这些还是可以的,但是你不能说你的一道菜品当中。出现了辣椒,你街上的小摊贩里面有很多东西,那时候还不具备你小说当中的细节啊,你不具备你就不能去写它,那这个就是对素材的选择和掌控。



Q:我想问一下老师,爱奇艺这边是不是也需要每天更新啊,如果是这样是不是最好要又存稿啊?

A:爱奇艺这边,看是你写什么题材,我觉得如果你是写新媒体小说的话,那可能是必须的每天的日更。新媒体都是这个要求,要求你日更无论哪一个平台,可能一个月可能有个两到三天的请假,但是请假之后你还得把那几天的补上,这是新媒体小说,新媒体小说它是对。因为他读者的必须得要有粘性嘛,他必须的是日更,但是爱奇艺的那个IP小说他不要求你日更,他不要求你日更呢,但是我们尽量要做到日更,你如果说不能达到日更的话,就提前,像我以前都是完稿了,所有的小说都是完稿,包括那个风水师那个书七十多万字,我也是。因为我知道我没有办法去日更全部写完了,然后这一个现在签约的这个呢,我提前写了一点点稿子存在手上了,这样我就慢慢的发。比如说像我今天上午非常的意外的来了客人,没有提前说的来了到楼下来,然后上家里来玩儿,玩儿了一天,那我就没去写了,晚上也不写。就我前几天还写了有2万字的存稿,我就把它弄上去了,就是我们尽量要存一点稿子,等哪一天有意外的事情呢,其他的事情耽搁了,不能写的时候,就可以发上去。



Q: 老师,那写玄幻里的武功招术可以凭空想象吗?只要描述合理就可以吗?

A:可以的,他就想象的多一些的,还是夸张的,他允许就只要你合理,只要你符合逻辑都可以的啊。要先要逻辑自洽啊,就是我经常分享的时候我一直都强调这一点,要逻辑自洽,不管写什么题材都要逻辑自洽。



Q: 请问老师 IP 文投稿和新媒体投稿的区别在哪里,要找到不同的编辑吗?还是频道?

A:他是有不同的编辑的,比如说你像那个起点,或者是晋江啊,投稿的时候啊,你在他网站上去找,他一般都标明了哪一个编辑。收哪一类型的稿,当然他们也有些也都收,没有分的特别的清的,你像现在那个七猫和番茄。他就是哪一个类型他都收,然后他收了之后,他们再会去分类的,但是爱奇艺是比较细的分的。你进他那个网站,下面都有联系方式,就哪一个编辑负责哪一部分的,有些分的这么细,分的比较细,有些就没有分。



Q: 我想请教一下,您准备添香的资料,到正式开始写,准备了多长时间?

A:我有两个月的时间了,在之前做准备工作。因为我中间有一段时间,我从二二年的七月份那个风水师结束之后,我就没有写长篇,因为好累,写完一篇之后,我就是写在当时。一直都有作协的让我做这个分享,还写了好多书评呢,跟那个长篇小说写书评,因为写书评之前你得花时间去读完,然后写。书评的间隙的时候呢,我一直都想写这些长篇,没有时间,一直到去年的11月底吧,我就跟那些老师说,我说把最后的一场分享课写完。分享完了,我就先写长篇,因为当时11月份的时候,我就开始想写这个书。

我有好多想写的,都做到文件100多个,都在电脑界面上,就说平常,比如说我看到很有意思的一个小故事啊,会让我心里有一句话突然的想起来,再或者说我在外面看到一个很有感触的东西,新闻呐。新闻这个还少,一件事情会起个标题,放到电脑里存起来以后等它就像种下一颗种子一样吧,等它慢慢发芽,时机成熟了就能写。

然后我写这个酒的时候,是我决定去写它,是因为我看到那个《资治通鉴》上那一小段话有二三十个字,因为现在这个书还没结束,等结束了,我会把那一个。把那些个故事发上了,发到群里给老师们可以看看分享,再加上我平常阅读的时候,我是什么书都看了,我看到一个资料里面呢,就是讲那个宋代的。酒税的比例嘛,然后我一看到那个30%多的那个比例,加上那个30个字的一小段话的时候,就一下子就贯穿了一整个故事,就像一种闪电似的。在我脑海里留下印象,我就想要把它写出来,因为它太有意思了。

这就说是一个灵感,它触动了我,那么给我一个强烈的冲击,你想一个朝代的一个朝廷,一个国家的税收,它酒的税收在里面占了很大的比例,那么酒。那就在人民的生活当中非常的重要,在生活当中很重要的一件东西,就像吃盐似的少不了,那他就有故事可写,他就我就想着当年的酒商是怎么生活的,那酿酒的人,你就要这样想,就去收集一些宋朝的东西。因为本来我就比较喜欢宋代的,那宋代好的同学可以写呀,你选择一个点去写酒茶呀,或者边境的某一个事情呢,他重文轻武的。里面呢,有他有很多很多的故事可以写,那一个故事就能够成为一部小说。


Q:老师好,写长篇一般会用第三人称还是第一人称?这个看个人习惯吗?

现实题材小说,可以涉及一些近十几年的大事件吗?

A:可以是第三人称,也可以第一人称的,第一人称的市场上稍微少一点,但是第一人称它有它的优势,非常大的优势,它有可信度,哪怕是说特别是新媒体。新媒体很喜欢是第一人称,那他那种可信度,不是说资料的可信度啊,是代入感强,因为那个新媒体小说他是代入感很强的,一看是我我我什么的,很多年轻的读者喜欢。取决于你的题材和你的掌控能力,对材料的驾驭,驾驶能力,对文字的驾驭能力,我曾经尝试过用第一人称写的一个,我写了几万字,我写不下去,但是我就更喜欢用第三人称写,因为第三人称有一个优势,你就像你那种上帝的视角,站在一个高空,用上帝的视角。

那第三人称简直就是上帝视角,很容易就比较好写,可以说张三的心理活动怎么样,李四的心理活动怎么样,但是你这种第一人称的时候,你就没法去写别人的心理活动,也有限制,也有他的优势。就看你习惯用哪一种方式。

现实题材的小说,如果说是近代的,我个人建议,尽量不要去用,因为有可能涉政。涉及政治的,宗教的,民族的,这些都你尽量不要去沾边了,然后写古言的呢,现在是宫斗啊,不要涉及,权谋啊,也不要涉及。他会有限制的,现在卡的很严。你就包括写警察的,有很多东西,一些案例就没法去写,当然也可以写,要有一些特殊的一些渠道还是可以的,或者是那种悬疑,像雷米那种方式也可以。他们把很多近代的一些大事情非常巧妙的融进了小说当中,我们知道是写的是哪一件事情,但是你没有直接证据,就是他用很高超的技巧,写作技巧把它揉进去了,这个就比较考虑考验我们的文明和功底。还有驾驭材料的能力。

你第一人称,你只能写自己的心理,你就不能写其他人的心理了啊,因为你不是上帝,你没法用上帝视角去写,可能短小的文章当中,我觉得第一人称会很占优势,但是有些时候他也会限制了你,因为我这种第一人称,我尝试创作的时候,我就觉得我自己用一个绳子把自己捆住了,我没法去施展。我又不能老写我,我其他的人你当然也可以写,但是没有了心理活动,没这个细节描写,就是写起来就很痛苦。

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