读写营第七期|长篇小说创作·第二课

时间:3月16日晚

讲师:九秋之菊

亲爱的朋友们,今天晚上呢,我分享的主题是长篇小说开篇的重要性,也就是说在我们创作长篇小说的时候。开篇就开头的那几章,它是非常的重要的。然后呢,在这个正式的说这个开篇的之前呢,我先把上次分享的有一件事情我先说一下,我得解释一下,不能给老师们产生误导。就是上次有和几位老师提的那个穿越的小说的时候,可能因为时间的关系,我没讲的太多。

穿越的小说,他不是说质量都不行啊,这个不是的。其实很多穿越的小说,他也有很多优秀的作品,就是IP文儿里面的穿越的,新媒体里的穿越小说我是很少去关注的,但是IP文儿里上次我没有刻意去讲这个。穿越这个题材的。他实际上他有很多优秀的作品,他有很多已经改编成了影视,还有一些呢,我个人感觉到,他真的不比今年的茅盾文学奖的作品差。无论是从作品的体量、结构、立意,还有宏大的叙事背景等方面,它都要比一些茅盾文学作品的要好。

我说的这个是IP小说里面的穿越的,新媒体的穿越我没太注意,IP文儿小说里的穿越的我还是很关注的,因为我自己主要是写IP文儿。IP文儿的里面的,悬疑呀,言情呐,古言呀,或者穿越的呀,这些题材,我自己都有所涉及,实际上我还写过一个穿越,当然还没完稿。我原先在我自己群里还分享过一次,我写那个蜀国风人的,那个稿子没完成,也是一个IP小说。

然后呢,比如说很成功的一些IP小说,就穿越的里面有一本是《新宋》,就是新中国的新宋朝的宋。

IP文儿里一本《新宋》,一本《秦吏》,这两本小长篇呢,我看过的是《秦吏》,我看完了《秦吏》有300多万字。这个IP文,他讲的是一个完整的一个个人的奋斗史,以前我们可能在新闻上都见过,就是在我们湖北一个地方挖出那个竹简上面。就秦朝的律令法律那些,这个作者就根据这个素材去写了一本书,一个个人的奋斗史,这本书它是非常的好,它无论是从小说的体量,结构,立意这些方面都很完美。

然后还有本穿越的是《新宋》,《新宋》它不仅仅是一本小说,我个人觉得这个《新宋》,它的作者的专业知识的非常的深厚考据。就是说证据考据详实,《新宋》也有300多万字,《新宋》我没读完,前面我是读完了的,《新宋》后来还出版了,一共有十五册吧,应该是。这两本书的就从文学价值上,它都超越了今年的某一些的茅盾文学奖当中的小说,那是非常了不起的。我们不能一棍子把全类的小说去打死,他有好多在学术上,艺术性上,很多方面他是很厉害的,就不比咱们的茅盾文学奖差。

它是非常优秀的小说,这个穿越的,我是因为上次讲这个穿越的时候就稍微带了一下,带了一下呢,可能是我当时呢。因为时间的关系,我没有去太说的太多,只是讲了他的一些负面的,新媒体当中的一些不太好的现象,但实际上他还有很多正面的,很积极的,很优秀的。一些作品值得我们去学习的啊。

然后穿越的这个小说,我先就说到这里,就回到我们今天晚上的主题上面来,实际上,不同题材的小说,它开篇的创作方法。它是不一样的。那么在现在小说的数量,这个长篇小说的数量。已经超过了我们读者总量的今天,我们如何让我们自己的作品能够吸引读者读下去,让它变得更有价值。那么开篇。它是非常重要的,不管你是写IP文儿,新媒体文还是传统文学的小说,在写的时候,开篇的时候,我们都可以自己对自己一个灵魂拷问,就说,我这本书能吸引人来看吗?

我们可以先问一问自己,不过我知道有一小部分作者是单纯的写小说,是单纯的自我愉悦,他发出来之后,他无所谓有没有读者看。然后有些时候,比如说有个读者提个不太认可的意见的时候,他可能会生气,可能会骂人什么的,他就是写给自己的,不需要你去评判。有没有人看不重要,当然这个也无可厚非。

但是我相信更多的作者可能跟我一样,是很在意自己写的作品的,是很在意自己写的小说的,因为我始终觉得小说他是自己的另外一个孩子吧,可能有点夸张,但是他不过分,因为他也是我们付出了时间精力去一个字一个字去构思出来的,我们对他肯定是倾注了一种情感的,谁家不愿意自己的孩子有更多的人去欣赏呢,是吧?就是我们自己的现实生活当中的孩子。他如果说他很优秀,有很多人去欣赏他,我相信做家长的也是很开心的,不会像极少一部分作者一样他不在意,至少我很在意。

一个长篇小说,它的开头重要到什么程度呢?我个人认为,它甚至能够决定这本书的生死。这个不是夸张,是我要强调长篇小说开头的重要性。

因为长篇小说他很考验一个读者的耐力,能不能在几秒钟把他吸引住,那么我们的开头就要开门见山,至少现在的小说里面,要讲这些,以前的就不用这样,很多是先用庞大的文字去作为铺垫,讲背景,讲很多很多,包括梁老师的了。前面很多也是讲那个五六十年代的哈尔滨的背景。

那时候这本书还没有评出来,是茅盾文学奖刚出版的不久,九月份出的名单吧,茅盾文学奖。他的这个小说在里面,《人世间》我是四月份的时候我去拜访他的时候,那时候我就看看,已经把《人世间》看完了。他就问我,这个开头很多历史背景,可能现在年轻人不懂,也不太喜欢看,因为小说,当然影视我没有看,影视的开篇是怎么样我不知道,我有一个不太好的习惯,我喜欢看书,如果说那个书很精彩,他拍了电视和电影,我也不会去看的,我只看书,但是电视剧我知道很火,我没有看开头,我不知道是怎么样的。

《人世间》的小说的开头有非常大的篇幅,好几万字,就讲那个时代的背景。梁老师就问我,他说你说这样有年轻人喜欢看吗?我说有。但是呢,年轻人可能很难以理解那个背景,然后因为我是70年代的,我很理解,我经历过一些,我非常理解,我说我能够看下去,我看的进去。这个长篇就是这个小说前面那么多铺垫的背景,我说我能看得进去,他还不放心,他说真的吗?我说真的看完了,因为我那时候已经把这个书的我写了一些简单的评论,我跟他交流。这个就说是一个长篇的,因为它那个传统的写法,就说一个开篇有交代的故事背景的。

但是梁老师他们是大家,文学大家,他们写的开篇无论怎么样说的里面那是他都有市场的,有资本在后面去。很多同学我就不深讲了,但是他后面写的这本书我也看过,《我和我的命》,还有《父父子子》这些。这几本小说,一开篇主人公就直接跳出来,很明确的。没有任何的背景去交代,就是哐当一声直接进入主题了,就是说这样的开头可能更接近我们年轻读者的阅读习惯。

后来我跟梁老师我们又讨论了这本书的时候,这本书我也写了书评,后来发表了,我说这个开篇跟人世间的开篇完全不一样,我说这个开篇就像我们现在年轻的作者写的,直接开门见山。写小说讲了一个什么故事?他说对。他说长篇小说创作就没有一个定义,不像数学公式,不像化学公式。那是固定的,但是长篇小说可以开头,也可以千变万化,这个我是非常的认可的,认同的,因为我自己写,我都是。好像真是没有一个固定的开头。也就是说。每一样的开头,他没有说哪一种开头最好,没有最好。

这个所谓的更好,就是说悬疑要什么样的开头,情感的什么样的开头,历史小说什么样的开头,它都不是一样的。他不是一个固定的模式,那么我们在选择开篇的时候,就要根据你所写的题材去选择最好的开头,也最适合自己创作的方式。

像一个文学大家他们的创作的开篇呢,就是没有人不注意开头的,都很在意,然后《人世间》他为什么要写那么长的一个时代背景呢?因为它本来就是一个红篇,如果不写那么多开篇的话。不了解那个时代背景的话,就很难以理解,这就是他为什么用了一种非常传统的交代背景的方式去写开篇。

然后呢,我下面再给讲开篇的时候,我可能更多的就举一些我自己创作的长篇小说当中的开篇,在还是先从传统的说起吧,我没有做准备啊,因为我都是即兴发挥的,因为我经常分享,可能也讲过一些的,没准备太多材料。我不喜欢那种分享课,弄的那么严肃的,那种规矩的,那种条条框框的,因为我觉得创作小说本身创作它是一种脑力劳动。那么脑力劳动的话,它应该是灵活的啊,它不应该是死板的,所以我可能有时候想到哪儿说到哪儿,那么我还是先说传统小说创作。

传统小说的开头可能是写景,比如说大海呀,山川呐,河流呀,近景啊,远景这样大胆的描写。这是一个方面,或者是交代小说的创作背景,就说那个梁老师的《人世间》那个小说就是的,如果专门看的影视里面可能体现不出来,交代背景小说是有的,然后或者是流水式的叙事,这是传统小说的创作的一些方式里面,但是在现代快速阅读的,这个年轻的读者群呢,和社会里面呢。这样的开头啊,它不太符合大部分读者的阅读习惯。

特别是我们普通作者,我们普通作者如果再采取这种,大胆的环境描写,或者说大胆的流水式的那种叙述的方式,那可能不太符合那个市场。

我始终觉得大俗就是大雅,大雅就是大俗,所以我创作的时候,我哪怕是说啊,写了一个简单东西,但凡是要发表的,我肯定是会去考虑市场,也就说考虑读者的。我不喜欢那种闭门造车,自我欣赏,我始终都觉得自我欣赏肯定要自我欣赏,但是不能完全的。就假定读者和自己一样,读者跟作者他不是一样的,你如果说一点都不考虑市场,你埋头去写,闭门造车,写出来的作品可能说他在某一些方面他很好。但是读者他不一定会去欣赏。

然后我个人觉得一个合格的长篇小说的开篇,它不是闲言碎语,也不是碎片化的,而应该是。一个有完整的因果,因果关系的故事,他一定要有因果关系的故事,也就是说我们平常说的起承转合。这四个部分就说不管后续的故事怎么变化,长篇小说的这个基本框架呀,它不会改变的,就包括新媒体小说,IP文儿,传统文。就说这个骨架它是不会改变的,那就像我们盖房子要挖一个地基一样,不管我们选的材料是木材还是石头呀。或者说是随意构建去建这个房子,那我们的地基他不会改变的,只是材料改变。也就是说,这个文章的小说的基本框架不会改变,他要有个因果关系。

有些我就用简单的文字打出来,因为我普通话不太标准,我担心老师们听不懂我的普通话,这也不叫普通话,我这是我们那个山里的小地方的语言,虽然说我到北京来了20多年吧。来了20多年了,我人生的一大部分已经在这里度过了啊,但我的普通话,还是带着乡音。

在起承转合当中,转折就是高潮部分。我上次也讲过他高潮,就说我们要写大纲的那个转折的就是他的高潮部分,这个呢,它是决定一个小说是否好看的关键。其实也就说是,说白了就是一个小说的质量的是不是好的关键也就是小说的灵魂之处。

就是转折,是他的高潮。像我昨天。昨天我在我那个更新的爱奇艺的那个《添香》当中的两章,它就是一个这个小说的一个高潮部分,高潮它一定要,它就是转折。故事开始转折,人物的命运,故事的走向,它不以我们的读者的一个预期去发展,一定要有这样的一个转折。可能有些。比如说,有个读者说,可能这个人物,他是个坏人吗?他会变坏了吗?但是可能他原先看觉得他是个坏人,但是当转折了之后,他不是坏人了,就说,张三很喜欢李四。他们会成为情侣吗?但是当高潮过了转折之后,他们很可能成为仇人。

他们很可能就是仇人,这个就是转折他的高潮部分了,在小说当中,当然我这是一个比喻。

就说在起承转合当中的,我们要开篇里面就要注意这些高潮的部分。然后我个人呢,因为我好像都没有固定的写某一种的题材的。

但是大致的相同的有一点就是我历史方面的写的多一些,因为我比较喜欢历史,然后以前也看的书吧,也算比较多的,我比较喜欢这一种,然后。每一本小说当中,它都会有一点点悬念,有悬念,读者才有心继续读下去,我记得我以前写过两篇言情的,现代言情的小说的时候。我记得有一篇一见钟情那个小说的时候,我也是大量的悬疑设置了。

职场题材的也要有些悬念的更好看,就说老是那一种平的特别平的那种,他就小说的质量就很难上去。因为悬念呢,它是能够更容易,它就像一个钩子,就像我们钓鱼少了鱼饵一样,它很难容易吸引鱼来,然后把它钓上来,如果你不设置悬念的话,很难让读者。一口气读下去,他会中间就会弃读,他就不读了。

我以前也跟梁老师说过,我创作的一些书,当然我不是拿我跟他比,我没法跟他比,他是大师,我真的是一个普通作者,但是我有一点像他一样的是。不同题材的时候开篇了,那创作方法也不同,因为我刚才跟老师们也分享过梁老师的《人世间》,《人世间》的开篇是用了大量的笔墨去写背景,然后其他的那个。《我和我的命》这些就是直奔主题了,它也是不同的题材呀,就有不同的创作方法,我个人在这方面也是。我还真的没有一个固定的一种公式,但是我唯一的有一个相同的是,我会用大的真实背景和一些悬念去做一个小说的框架。


因为在我自己个人的成长过程当中,我们那时候在农村,很偏僻的地方,没有书看,没什么能够影响到我的整个童年。在我12岁之前,我唯一的看过一本书就是《杨家将》。那就是小说,然后看了一本那个课外书吧,就是一本《上下5000年》,《上下5000年》的还是一个什么书,就是很小的一个开面还是破的,没有头没有尾,头尾都被同学撕了。我当时是什么?我把我脚上的一双鞋子去换来了那本书,《上下5000年》,我一直到现在我还记得里面有个荆轲刺秦王的插图,这个就是说我们儿时看的书会在很大的一个潜意识中。

影响我们以后,如果说你写作的话,这是我看的第一本课外书,我上五年级了,那时候上五年级,我们那时候没有六年级,小学就只有五年级,上五年级的时候,我把我的一双鞋。还是新的,我母亲做的一双鞋给我,我就换了一本书,然后那一整年我就赤脚,因为我家条件很有限的农村,一直到冬天,那年的秋季。我就到有50多里地的镇上去上学,秋季的九月份开学上初中了,上初中我就赤着脚去报了名,整个秋天的时候就赤着脚上初中,住校。

后来我姐姐去看我,说怎么一个月都没回家,我姐姐出嫁就看我,看到我赤着脚,我姐姐哭了,把她的自己脚上的一双棉鞋就给我了,很大一双,我姐的脚比我大。这就是我最早的时候看的一遍《上下5000年》的,这个他是讲的那种历史的嘛。

然后一上初中就看那个《杨家将》,《杨家将》那时候也很薄,很简单的一本书,《杨家将》我到现在还能背诵当中的一些段落,《杨家将》里面的就是他可能说在潜移默化当中影响了我,但是我当然我现在我后来来到北京之后,我是什么书都看。包括国外的那资本论,富国论啊,那些经济方面的,还医学历史经济,当你什么书都看的时候,那你就像我们吃东西,你要不挑食。那么你身体获得的营养就很丰富,我们读书,我们不挑书的时候,对我们的创作也很有好处啊。

好像又扯远了一点,我还是回到这个开篇,我自己在写开篇的时候,不同的题材,我的创作方法呢,我个人的创作方法也不同。我先说说我出版的那本小说《赛金花诗传》啊,这本书就我刚才一开头儿,我在群里发的那个图片的,我先讲这个啊,以这个为例,这个是历史题材的小说,但它不是严格上的人物传记啊。

他只有历史大事件和背景,主要人物都是真实的,但是有的细节呢,是我杜撰的,他不是严格的人物传记,赛金花的开篇呢。就我刚才第一张我刚才发到群里的那个图片上面,我用那个橙色的线段把它画开了,那字体也不一样,老师们能看得出来。那上面的那个橙色的线,上面的那个字体也不一样的,那个是第一章的引言,什么叫引言,就是高度概括这一章的内容的一段话,但是它。不能用口语,他一定要有文学性。

“天上天堂,地下苏杭。”宋朝的范成大在《吴郡志》中,笔墨轻点,从容地用这八个字道出了苏州、杭州的美丽、宜居与富庶。而本书的主人公,被刘半农教授誉为“中国宝贝”的赛金花就出生在苏州。在十四岁花一般的年龄里,她因一个远方亲戚的引诱而踏上了倚红偎翠、轻歌曼舞,文士和商贾雅集的花船,成为了一名青涩中又有如花笑靥、纯朴中又有几分灵敏的雏妓。

这就是我开篇啊,开篇第一章的引言。而本书的主人公。被刘半农教授誉为中国宝贝儿的赛金花就出生在苏州。在14岁花一般的年龄里,他因一个远房亲戚的吟咏而踏入了怡红荟萃。纹饰和商贾雅集的花圈,成为了一名青涩中又有雨花效应,淳朴中又有几分又有几分灵敏的雏妓。这是开篇当中的语言。这一段话呢?他就是总结了我的第一章。是对题上的一个总结。

第一章的章名就是叫花船上的雏妓,所以就这个总结就要是就要跟着这个章名而来,那就说我们不能够随意的写。

然后现在年轻的作者创作小说的时候,很少去写引言的,我个人呢,也不太建议写。因为写引言呢,他需要功底,还需要非常好的文笔,不然他就很容易弄巧成拙。这个不是说我的功底好,我的文笔好,但是我当初为什么写了呢?因为第一我是写散文出来的,因为最初是写散文,我的文字功底吧。可能不是太差啊,应该我自我是认可的,文笔,这个是编辑认可的,不是我自己认可。

然后还有一个我当过几年老师的,所以有好多原因呢,我觉得我能驾驭这个题材,我能驾驭写引言,就说我能驾驭他的时候,我就会写。所以因为很多原因,我就写了引言,然后这也正因为有这些引言呢,它能够让我这本书它也是一个出彩的地方。当然我是没法去跟那些大名家比的,但在这本书,我还是竭尽全力去把它做到位了。然后序言它也是一种归纳,对于作者来说,归纳总结素材也是一个,也是要有这个能力的。

今天我在简书上看到有个朋友,他就艾特了我一下,他说把上次的那一节课的。他就自己写了总结出来,他那个字数就好像一千八百字吧,比较少,但我看了之后,我觉得,他就是归纳总结出来了,把一些精华挑出来了,我感觉他学习能力很强,我感觉这个归纳总结的能力很强,这是一个对于作者来说,因为我们创作肯定有收集素材,那么归纳总结是一个一方面的能力,就说,对我们自己写的作品,我们自己归纳总结也要有这个能力。

然后我发的那张图片上的那个橙色线条下面的才是真正的开篇,那上面是引言,老师们应该已经明白了,线条下面的。它才是真正的开篇,然后这个开篇呢,它是比较传统的手法,这个书也是17年出版,这个开篇呢。他比较传统,是从人物的出身写起,嗯,当然了。从人物出身写起呢,他有他的优势,但是呢,也不能够笔墨用的太多。

如果开篇交代背景,交代他的年龄。交代他的家事的那些话太多了,那个读者也不愿意看,那出版社的编辑也不太喜欢,那稿子就过不去了,所以我很快的,我在开篇的第三段里面,那个图片上面应该有,我马上就采用了一个类似于倒叙的方式,先把主人公。赛金花的,他后来叫赛金花,原先叫彩云,先把他的人生结局写了出来。我先用了很少的屏幕交代了他出身,交代了他父亲,他是一个怎样的家庭,大概用了一二百字就说了一下,他的一个家庭的,然后我马上。我再接着写下去,我又不能直接传到正文当中去写他后面的一些事情,还有一个过渡。

过渡的话,那些话我要再去用很多笔墨去写就不合适了,就会催化它的文学性,艺术性就都没有了,读者也不喜欢看,当时我就采用了一个倒叙的方式。就我刚才说了,先把他的人生结局写出来,我为什么这样写这个书他的开篇呢?他就有强烈的感情色彩。能引起我们共鸣的强烈的感情色彩是什么?就是一个人的生与死。

我就啪的一下,我把他的生跟死在一小段话里面写出来,这样他能够吸引去读者,能对这个人物有一个大概的了解,如果我就专门去交代,像前面那一小段那样的去写他的生平。那么平铺直叙这些他小时候的事情,那么他就缺乏了很多韵味,就说喝茶一样,他就是喝了好,泡了好几次就成了白开水呀,就寡淡了。但是我把生与死让他有个强烈的对比,而且一个普通家庭最后,但是他后来获得很大的成就,成个风云人物的时候,就是他的人生低走高开。

我那一段说,随着彩云一天天的长大,他的名字也迅速被乡亲们记住,只是他们没有料到,拥有这个普通名字的女孩子,日后却有着不平凡甚至是波澜壮阔的人生,他从苏州和花船上一名普通的雏妓,以令人意想不到的速度。成为丈人、夫人、公使夫人。在八国联军入侵北京时,特殊的机缘又使他带上了乱世女节九天护国娘娘等桂冠,当尘埃落定时,历史又无情的将它定格在风尘女子乱世铭记的耻辱柱上。

这个开篇就有感情色彩了,而且是有个强烈的对比,那他能够让读者更有兴趣的去看下去,去了解那赛金花的人生,让他读下去了,他感兴趣了,他愿意看呢。这是一个小说的。有价值的,成功的一个佐证吧。

因为这个小说后来还再版呢,我去年还再版过,我记得编辑呀,编辑跟我聊了,他说了一句话,他说你好大胆子。如果说他说很多人都开篇就把一个人的结局交代了的话,那么,大家知道,我一看就知道他的人生的尽头了,他没有兴趣看下去了。但是我这个。读者愿意看下去,是因为这个本身这个主角儿,他的人生就是跌宕起伏的,再一个是。我用的方式和选择的一些词语,我个人觉得是及格了吧,70分。

一个完美的开头,说100分的话,我觉得我这个应该70分是还行,还可以能够打70分。

就是刚才我说的一种开篇方式,就是采用引言的这种方式,有引言的这种方式,然后我还用了一种第二种开篇的。就是弄一种镜头似的方法去推进情节。

也就是由景到人,由远到近,用镜头式的方法推进故事的发展。

这种方式是我现在这个正在用的,我还是以我在爱奇艺更新的长篇小说《添香》的开篇为例子来说明这种方式,它是比较让读者接受的一个方式。

因为写这个小说的时候,我不想走以前的老路,我不想像写赛金花那样再去用引言的方式。我想用一种镜头似的影视的,就是电影电视里面的一种镜头式的方式去写个开篇,我喜欢挑战自己。然后当时这个开篇写完了。我自己是觉得还可以,它能够让我非常顺利的推进下面的情节,故事的情节。

我先写景啊,就早晨的时候,晨曦中一扇扇厚重的青灰色大门。隔开了街上贩夫走卒引车贩讲者的喧闹,大门上方的黑底金字的楷书刘记酒坊这个匾额,然后这个字体四周,有一些图案。

当我们阅读这段文字的时候,这是小说的开篇,刚才的那个开篇,跟那个赛金花的开篇又不一样,那个是文字的叙述,这个是用镜头似的语言来描写的。刚才那一个,你看刚才这读的那个赛金花的开头那个图片,我截屏的那个,就是最开始放的那个图片上面,老师们读那个的时候,就只有一个文字上的感觉,但是这个有视觉上的冲击力,我们读晨曦中一扇厚重的青灰色大门,那我们读这个时候,我们脑海中是不是有一扇大门。就那个形象就出来了。在早晨。

然后呢,大门上方是黑底金字的楷书刘季酒坊啊,这个匾额我们都见过的,现在,在一些传统的四合院,包括北京,苏州呀,好多地方的传统的四合院上面。可能有耕读世家,还有忠厚传家,勤耕与读,还有什么流芳百世呀,很多样的匾额,不同的匾额。内容的匾额跟主人的身份,跟那个房子主人的身份相符,那么我这个第一下子刘记酒坊这四个字,你读到这里来,你就知道是一个酿酒的人家,他们家是酿酒的。姓刘的,姓刘的这一家是酿酒的,那就有这个概念了。

然后这个大门这个字的四周呢,还有那个图案呢,你就能我们脑海中,就能有一副匾额,就是一个门上的那个匾额,哎,就在你脑海当中就出来了,就是非常的具体和形象。然后说有一对黑漆铁环的扶手镶嵌在大门中央,这个我想老师们也见过,现在好多是红色的,大门上面扶手就是那个门环那个锁的那个地方。但是呢,我为什么不是写红色的大门呢?因为在宋朝红色它是皇家的用的东西,那咱们普通老百姓的那不能够是红色的大门,但是现在好多书里面我看都是红色的,清朝的时候出的这些宫廷戏里面,它可能都是红色的。但是我们。

我这个小说它的背景是宋朝啊,北宋的时候,那时候大门它有些是黑色,有些是青灰色的啊,它不是红色。

这一看,有这样的大门的也是那种,那不是普通人家,因为我们普通老百姓是没有这么豪客气的,没有这么豪华的,要用现代的词来说,没这样的大门的,这都是那种非富即贵的人家,当然富贵人家的。有官府背景的,或者是本身当官的,他们家的门的颜色又是另外一个种颜色的,这个是富不贵啊,这是富人家的。然后呢,接着那个镜头呢,就是远景,你从外面看到的,然后推进了镜头,再推进到里面去了,就是酒坊的这个大厅里面,过了门就是大厅,就是由远到近了。大厅里,小四就是他,是他们家的第四个孩子,小名叫小四,这时候他还没有正式的名字,这个小女孩儿。

然后八岁的小四,她穿着一个月白色的宽袖的上衣,深灰色的裙子,头上又收着两个小发髻,双手正托着一个长着木瓜梨和糕点的木盘。轻手轻脚的放在神龛上供奉的酒神的面前,那我们读的这一段的时候,一个八岁的小孩就出来了,如果我没有这个年龄的限制,就说小四穿着什么样的衣服。拖着一个木盘去上这个贡品的时候,那我们脑海当中就没有一个具体的形象,他是大人呢?这是大姑娘吗?还是说是半大的小孩儿?那我一下给了一个年龄的限制,那我们脑海当中就有一个具体的印象,这个小姑娘,多大一个小姑娘就出来了。

那什么样的衣服,他就有一个非常具体的形象,就在我们脑海里,那那个就那个镜头就非常的清晰了,然后他手上装了什么东西,托着那个盘去供酒神。

然后也不要忽略我这个文字的交代的酒神,他是酿酒的,他肯定是供的酒神,你如果说我去亲手瞧的,放在神龛上供奉的什么关公面前。或者是观音菩萨呀,或者如来佛面前的,它就不符合了,酿酒它是供酒神,就是上古时代传说当中的酒神是仪狄。

然后呢,那仅仅是这样的一个交代呢,我觉得他还不够,我喜欢钓鱼,生活当中呢,我也喜欢钓鱼,我很小,因为我是农村的嘛,我们家里没吃的,没菜吃的时候,那时候。甜甜的野菜都没有现在这么多农药,没这么多化肥。我小时候吃了很多青蛙,挨饿的时候,春节的时候,这个时候青蛙就开始冬眠出来了,很肥胖。我小时候吃青蛙抓小鱼。就弄一点柴火,那是山区嘛,柴火很多,弄点柴火在那地里填土的时候就是火一烧,当然我们会在口袋里弄那个小塑料袋儿,还不是塑料袋儿,那时候都没有塑料袋儿,弄个纸包一下,一点点盐。就蘸一点盐,就那样吃,然后钓鱼,我很会钓鱼,我以后,我后来每年回老家都会钓鱼,能钓了很大的鱼,我也能钓,也钓了起来啊。

生活当中钓鱼,我就喜欢在小说里面留很多悬念,就说那种钩子啊。钓鱼,我舍得撒鱼饵呀,那我的小说,我要想让作者喜欢去看,让编辑喜欢,能给你签约,给你满意的稿费,那么你就也要有悬念了,悬念还得早一点留出来呀。你不能说到最后,就像鱼到了最后你再去留悬念撒鱼饵,他不吃了,他走了呀,水温过了呀,或者气候过了呀。太迟了呀,你钓不着呀,要撒到恰到好处钓鱼的时候,那么我们写小说留下悬念也要早一点,你不能让读者读了大半天,也就是我刚才说的是喝的是开水。他没有悬念,他没有吸引力,那我就把悬念就也比较早。

就是小四这小姑娘,她拿着新鲜的贡品来到的时候,她就准备换一下前一天的祭品,那个纪祭品实际就是这种贡品,我们叫贡品这个她就发现了少了两块糕点。他心里就很疑惑呀,因为即使酒神对于酿酒的人家来说是很重要的事情,那谁敢去动祭品呢?他就心里就会有这些想法了。这就是一个悬念,谁来动祭品,谁又敢动祭品呢?

我这开篇我就留了这一个小小的一个悬疑点。你像我们,而且这个地方也容易产生代入感,可能现在如果说是城里长大的老师们年纪又轻,可能家里还可能。在过年过节的时候没有祭祀这个说法,但是像农村长大的,然后年龄稍微大一点的,八零后啊,七零后呀,可能过年的时候都要祭祀自己的先人,包括。烧纸呀,还有上香呀,然后用水果呀,还有米饭,酒呀,菜呀,这些祭祀,但是这个祭祀的时候,比如说我们的长辈在祭祀的时候。那我们是不敢去动的,不敢去动这个祭品的,你敢去偷着拿着吃?

肯定是不敢的啊,所以呢,我就留下一个悬念呢,他这个祭祀酒神是一样,谁敢去动呢,就留下这个悬念呢,让读者有耐心的去读后面的文章,要去揭开这个谜底。

这个开篇呢,跟赛金花儿它是完全不同的,这个开篇我设置了人物的背景,还有他的年龄,他的身份。这样我们读的时候啊,我自己写的时候,我也要站在读者的角度去想,我读的时候他就有非常有画面感,读的时候脑海中就有了这个小姑娘,拿着一盘贡品。去给那个酒神面前的,把前一天的贡品要换下来,换上,这是要换上新鲜的,然后还有他的家,他的家是一个什么样子,大厅里就有一个供着一个酒神,这个我们读的时候就有了一个具体的概念。就说就说这个镜头很清晰啊,它是非常的清晰的。

我再接着说第三种方式,实际开头有无数种,只是我把我自己称作长篇小说的。几种方式和老师们分享,然后老师们可以借鉴哪一种方式最适合自己,或者说可以完全的抛开我这些方式,找到最适合自己的方式都可以。我这个也不是上啊,因为我觉得小说他是教不出来的,我个人的,这是我个人的一种见解,但是我们可以学习,可以去借鉴某一种方式。就是说完全的靠教,肯定不行。

它不是公式,小说创作它是创作的东西,它都是千变万化的,但是千变万化不离其宗,它还是有一些规律可循的。

第三个就是从故事的完整性来说,就是我们这小说的故事的完整性来说。小说的开头可以写楔子,但是从严格意义上来说,楔子它并不像有些老师写的楔子,特别是文学评论家,他觉得这不是开篇,不算开篇。但是。他又是开篇,当然好多写楔子是喜欢在小说前面写楔子的呢,也是为了故事的背景交代,特别一些年龄大的作家,他是很喜欢写楔子的。

我们那个年代没有其他什么好的小说看了,我后来到北京来,在我后来成长的过程当中,后来我那时候没有什么纯文学的东西看,我看的那个杨家将之后,在看了一本真正的文学作品,就是叫第二次握手。那个小说也很经典,第二次握手的目录,我现在还能背得下来,那是我真正意义上的看的第一本文学作品。再后来呢,因为这山区那个书还是什么,我一个姐夫,他是,在部队当过兵,他带回去的,那是我人生的第一本。

我人生接触的第一部文学作品小说,因为那个杨家将它是属于通俗小说,它还不是,那种纯文学的那种意义上的,它是通俗小说,后来我能够看到的就是一些金庸的、梁羽生、古龙,我超喜欢梁羽生和古龙的,因为我能看到的也就是他们这几个人的书,都是武侠的书,然后呢,金庸。他当然是大师,他的很多小说呀,都有写着。

那时候因为我后来能接触到的书,在我们那个很偏远的地方,能接触的东西就是几本金庸的书,都是武侠小说,他也是在潜移默化当中影响了我,可以说是深刻的影响了我后来的创作。也就我十来岁的时候读的吧,但我写小说是十年前,40岁。也就说20多年前读的书吧,在我过了20多年之后,我写的,我就喜欢用楔子。

然后我在创作那个最后一个女地师这本小说,这个小说有76万字,我写的书都比较长,这个小说的开篇,就是楔子。但是我写的楔子,有变化,那就又跟那个70年代流行的,80年代,90年代初流行的那种武侠小说的楔子又不同,因为我觉得我过了我看到他们的书了,过了20多年之后,我自己创作小说的时候,我也用了楔子,而且我超级喜欢用楔子,我有最后一个女地师这个小说当中用的楔子。

然后我给到出版社还有个稿子,写了个关于乡村教师的,桃花路那本书也有楔子。然后我这个楔子又跟传统的那些非常著名的那些大师,文学大师的楔子又不同,我这个我有自己的变化,就是我能学习当中。无论那个精华,然后一定要有自己的变化,要有自己的东西。

现在大家都是一个什么,都讲一个快字,很快呀,快手阅读那种,节奏要快,小说那么我就吸收了那个快,天下武功唯快不破。那些小说,特别是IP文和新媒体小说。他强调那个节奏的快,要让你写的时候快的心跳,让读者阅读的时候感觉很舒服,那就是跳跃式了,那个节奏就必须要快,那我的也快。因为我觉得文跟武,万物最高的境界,它都是相通的,我总记得他们这个武侠小说里面,天下武功,唯快不破。这句话是他们的口头禅。我要让我的作品写着达到这个境界。

怎么才能达到这个境界呢?就是我写作的时候,我会站在读者的角度去写,因为我很在意读者的阅读感,我还没有牛叉到像有些有一小部分作者说,老子就要这样写,你爱看不看,我永远都不会有这样的念头,我无论是写什么作品,包括我写散文。包括我写书评那个文艺评论的时候,我永远都会站在作者的角度去想一想考虑,我不会被作者牵着鼻子走,但我会尊重他们的阅读感,我会站在他们的角度去想一想,我觉得作者和读者是亲密的朋友关系。作者不是上帝。

你不是上帝,你写作品就应该去考虑那个读者,当然我这句话我知道有很多老师是不会认可的。特别是一些写意识流的,一些老师,一些纯文学的老师,他不会认可我这句话,他就觉得老子就要这样写。你不爱看是你看不懂,他会有这种就是自我性比较强,但是我始终觉得文学作品,不管是通俗小说还是文学文艺小说的。你不要把它觉得它高高在上,是艺术品,它当然是艺术品,但是它也是商品,它只是一种特殊的商品,当你去这样去考虑的时候,你要。你把它当成一种特殊商品。你自然的。

那就会去考虑你的读者和市场,然后有这种想法,你尊重读者,考虑市场的时候,你写出来的东西可能更接地气,读者更愿意接受。那么当很多读者喜欢。让你接受,去看、去追你的书的时候,这又何尝不是一种成功呢?

就说一种是阳春白雪,一种是下里巴人,我可能更喜欢把二者合二为一,我要有我的作品,有艺术性,我也要让他。有很朴素的一面,很接地气的一面,而且这个还要在开头就反映出来,让读者喜欢。

当然了,我也不是神,不是说我的每一个小说都很大家都喜欢,我很早以前我写过一个,也是个现实题材的。而且还是一个真实的,也是现实题材的一个小说,字数不多,言情的我游泳的时候。我游泳的时候遇到一个女孩儿。因为大家都知道游泳就穿的游泳衣都是穿的比较少嘛,他跟我在同一个泳道的时候,起来朝下跳的时候,嗯。我发现他身上那个疤痕就是做了手术后的疤痕,都像蜈蚣一样,每一个疤痕都有筷子那么长。

然后我看到这个时候,他的水里,他像一条鱼一样,比我游的好,游的非常的好,那时候我就很震撼呢,我一个挣钱的人,我都没有还游的好,真正震撼的是我,她身上那么多疤痕,作为一个爱爱美的女孩来说,她没有去掩饰,她很坦然的。让他的疤痕呢,从腿上,哎,背上,腹部,就是右边大腿,一直到下面,全是那种疤痕,很丑陋的疤痕,他很坦然的把自己的不堪的一面露出来了,让别人看。他无所谓那种,那我就非常的佩服这个女生,她的勇气,她的自信。我觉得这样的女生,她背后有故事。

然后后来还有一个男生在旁边,我后来才知道是他爱人,我们后来成了朋友,聊天的时候我就知道他这个是经历了一次车祸。然后这女孩。经历了车祸的之后才认识这个男生结婚了,那么两个人呢?无论是身高外貌方面很大的差异,而且并不是说这个女生家里很富裕啊。这个女生是。个人创造的财富确实是。但是那个男生。比他的经济实力更强,但是他们走到了一起,那个男生就是看上这个女孩身上这种这个精神,这个不服输的精神。这个就是直面惨淡的人生的那种勇气,然后我当时写的这个小说,现实题材的。

这个就是没太多人喜欢看,当然跟我的开头可能也不太吸引人,第是第一,第二是,编辑跟我的认识不一样。并且把他当偶像剧。我说是励志的。

然后编辑推广的时候呢,把它作为动漫,日韩的那种类型的,这个跟我分歧也很大,果然这本书就扑街了。这个书是以前我没找着那个稿子,所以我没有这个,应该是可能合约已经到期了,有些时候在网站上找不着,合约到期了的就找不着了,我自己有稿子在另外一个电脑上面。我就说这样的一个这个小说,它之所以扑街了,它有很多原因,第一个原因是开头不理想。

说了这么多呢,我也是说我也是一个很普通的作者,我不是每一本书都封神的,我没有,就是一个很普通的,也有扑街的。就是老师们在创作当中,如果说有些时候受到打击,也不要放在心上。因为很少有人第一本书就成神的,就封神了,第一本书马上就出版了的,你这个还是少,那特别是像现在阅读小说的人比较少。

然后还是回到是不是又扯远了,还是回到这个开篇的这个,就说从故事的完整性,第三个方面啊,写楔子,这个楔子,以我一本最后一个女地师那本小说为例子,我这个我就是直奔主题了,我就是,就是我刚才说的那个天下武功,唯快不破一样。我这个是很自觉的,很快速的自己奔那个主题,然后抛下一个钩子,也就是悬念,啪,再往下写。

写楔子也要有名字啊。就像章要有名一样,要有名称一样,写的最好也有名称,我这个写的是叫宿命。

我这个开篇,就是风水师啊,这个地势风水师,我本来叫风水师,这是编辑改成地势的,因为那个出版政策里面,他不让出那个词。

风水师这个最后一个女地师这个开篇呢,就没有任何废话,那节奏就是非常的快,节奏非常快,然后。如果说赛金花它那个开头儿啊,我也发给老师们看的那个,如果说赛金花它的开头的速度就是哐当哐当哐当的一辆很古老的。绿皮火车那么节奏慢,那么慢的节奏的话,那么我风水师的这个,就我刚发的这个风水师的这个开头啊,就是高铁。快,节奏非常的快。

然后呢,我后面有一个写了一半还没完成的一个书,一个小说啊,引用了楔子开头。就蜀国风人的开头,我也是用的楔子。那个楔子呢,又跟这个最后一个女地师的楔子不一样的写作手法。

这个楔子,这个是我写的,穿越了也是一个IP文,但是我还没有玩够。我先把这个楔子发出来,给老师们发一点点吧,给老师们看看,然后这个呢,因为还没有发表,老师们自己看看就可以,不传了啊,不外传,我说的,不外传有个原因呢,是他没有发表,第二个原因呢,是我不是培训的,那我的都是个人的看法。就很个人的,很私密的一些东西,他也不一定说是正确的啊,所以他没有传的价值啊,老师们看看就可以。

这个书开篇的楔子比较短,他是画面感强,然后人物的出场是那个成像似的,就不是他跟那个刚才的那个添香里面的小四,就酿酒的那个,他又不同,那个是一个人,主人先出来。然后这个是出的成像啊,那我之所以画出来呢,我是想跟老师们说,不同的题材的小说呀,开篇它是不同的啊,可以采用不同的方式。就是又灵活。

然后我知道培训老师,因为他要千篇一律的讲他的,他都是概念化的一些东西,他们那就是一种可能是更多的公司化的,让你有借鉴的,也可以这样说,我可能更注意的就说。独一无二,我每一个本书的开篇都不是一样的,长篇小说我有很多用了楔子,但我每一种楔子的方式又不一样,我可能是一个快节奏的。就说风水师,但是我在写这个蜀国风人的时候,这个写的是成像似的。从王源,李白呀,杜甫他们啊,全都是,就是一下出来好多人,这个就是成像似的。

嗯,时间也差不多了,我也就不多说了,看朋友们有什么问题可以说一声,我能说一声,我能够解答的就解答一下啊,那然后我再说一句开篇。嗯,就说我想强调一下呢,开篇它肯定的是,首先它是一段故事,它不是让你去抒情。也不是旁白。也不是心理活动,也不是单纯的情景描写,但一定要记住这些要有可以有景描写,但是你要把那个故事要带出来。一定要带出来啊,他不是单纯的情景的,也不是单纯的心理活动,也不是旁白,一定要有故事的形式存在。

然后开篇呢,他不能够碎片式,我先先说这些,那以后有机会咱们再深入的去。聊一聊,相互探讨,一起学习。


问答时刻

Q: 请问九秋老师,楔子和引子是一样的吗?刚才看老师蜀国的楔子比较长,好像和赛金花的引子也不太相同?楔子是不是类似定场诗热场子那样?还是像一段背景叙述的总起句?用诗歌的形式可以吗?(如果功底不够古诗或者打油诗可以吗)

A:我想说他不是一样的,楔子他可长可短,他也楔子,他实际上是独立成章的,它是一个完整的章节,我在那个桃花落和风水师呀,这里面的楔子都是完整的,一章都好几千字,比较长,它不是一样的。这个蜀国风人里面的写字还是比较短,就是我写的最短的一个楔子。

实际上这个楔子是成像似的,它也有一点是那个,交代背景的类似的,然后楔子跟引子不一样呢,楔子它是一个独立的章。然后引子是对那一个章节的,哪一章的引子就是对哪一章来负责任,就是比如说第一章的引子。他只是第一章的,都明白了吧。但楔子它是对整本书对应的是整本书,它是对整本书负责任的。

Q:老师网文小说的黄金三章是不是有固定的格式啊?比如我看你的小说开篇,虽然形式不同,但是都有几样交代,时间、地点、人物。

A:对,这个网文小说的黄金三章,这个我原先在其他群里分享过的,黄金三章的,为什么实际上这个开篇里面。黄金三章它没有固定的模式,但是不管是什么小说,你开头你肯定要有这些带时间地点人物呀,你要没有这些交代,那我们看。就不明白啦,就不知道你写的是哪一个,写的是什么呀。这是小时,时间、地点,人物,这是小说的要素,那必须得有的,不管你是IP文儿。还是新媒体,还是文学的那种小说,这些他是都要的,都要有的。

如果我们开篇的三章里面没有人物,地点,时间,那你这个小书你就立不住,你立不住,那我们看了就会云里雾里,看不清楚呀。是哪个朝代呀,地点在哪儿呀,即使你是科幻的,比如说三体科幻的,它还有说一些地球啊,太空啊,还有很多具体的位置,还有时间是什么时候啊,人物。它是都有的啊,它是必须有的,它跟散文不一样。即使是散文,它也会有涉及到很多具体的东西的。

就是开篇没有固定的模式,但是小说的要素必须得有,这个问题就这一句话就可以说了,就说没有固定模式,没有固定的格式,但是要素一定要具备。那不然就是一锅粥了。

Q:这是不是要素。您的添香我去看了,前面三章节奏并不快。但是 酒坊强调背景,地点,女主,和女主家人,家人关系,处境,时代,女主性格。基本前面三章都有交代到。这是不是固定的模式?

A:对,我刚才就说了,不是说的都快的,你看我这个楔子有些很快的,很快的一个是那个。风水师里面的很快,但是在那个蜀国风人里面的楔子就不快,然后这个添香的节奏,前面三章他是前面的几章是交代他的成长环境呢,一个一个成长背景,这个时候他跟那个风水师又不是一样的,我不知道上次你听没有听上节课的里面的我分享的,我就说了,添香这个女主成长,她没有金手指,她不是那种新媒体小说有金手指,我想具备什么能力,那么我就具备什么能力呢。

添香里面,这个问题我讲了很多,他在为什么要写的这么详细的一些交代呢?就是要交代他的一个成长过程,因为在宋代的时候,那个女孩子还是没地位的,为什么她有哥哥,最后让她继承了酒坊呢?那么要有一个背景,就是他们一个哥哥眼睛不行,一个哥哥不喜欢,然后老三呢,是那个啊,性子很胆小,他是没办法才成长出来的,让他去接受酒坊,这是第一个原因,第二个原因,接受酒坊的要酿酒,他要有文化,但是宋代的时候,女孩子读书的也少,那么我在前面,我必须要让他有文化。

然后风水师的节奏很快是因为什么?因为他具备一个超强能力,我就不多讲了,这个时间也有限了,他两个主人公全都是小女孩的时候,一个是。本身就有风水的,它是学,因为这个风水师,它是它有真的历史背景,但是我加了玄学,加了玄仪,加了玄幻好几种。所以他具备一些操作能力,当然也有师傅教他,所以他们是不一样的,他这两个是在主人公的成长背景不一样,所以他的采用的方法也不一样。

就像老师说的这个,说有的节奏不一样,有的人一章全写出来,或者几句话交代,这个肯定的呀。我反反复复的说过,写小说不像数学一样,有个固定的公式,有个固定的模式呀,这个是变的呀。而且你一定要变,你不变就没有新意呀,还要根据你的题材,你的主人公,主人公的身份,小说的内容来变,来选择什么样的开头呀,更合适呀。就是我喜欢用楔子,我每一个小说的写字都不一样呀。如果我的。风水师的楔子和我后来写的那桃花路楔子是一样的,那就没有新意呀。

节奏的快慢,或者是交代,有些写的很详细,有些写的很很简单,这个都要根据你的剧情,你的题材去决定的啊。这也是我为什么说小说是培训不出来的一个原因,因为他们有统一的模式。

Q:因为直接进入故事的话,这些东西是要布设在故事里面的。但是黄金三章到底要怎么把握呢?我这点是不太明白的。

A:黄金三章,这是新媒体的,新媒体非常的强调黄金三章,然后像IP文儿,他也同样要强调黄金三章,但是IP文儿的节奏。还是比新媒体稍微慢一点,因为新媒体它不讲逻辑。他很多地方他是允许违背常理的。黄金三章到底要怎么去掌控呢?也没有一个模式,你就要想着怎么样去写吸引读者,这新媒体就这一点,要怎么去吸引读者。要怎么样去在。最快的时间内把故事的内核交代清楚。

如果我把那个蜀国风人写成新媒体小说,按照刚才那个节奏,我发过来的,那是没有人看的。那就很慢了,而且是成像,因为新媒体,他不太喜欢成像的新媒体小说,不太喜欢用成像的方式,在前面几章里面,但是IP文儿它可以根据情节。一些其他的原因,你能够设置的。

还有新媒体小说我没有写过,我主要是写IP文和出版文的,但是新媒体小说我还看不进去,我在这个方面我没有太多的关注。但是我觉得有一点是相同的,就是黄金三章这个,实际上我还个人也不太认可这种说法,三章前面的确是非常非常重要的,但是后面的同样重要,你三章把我吸引过来了,后面的如果是写的一团渣,我也看不下去。但是呢,能够吸引了前面的去,那是更好的,它是很重要。

Q:我研究挺长时间这个事情了,也去刷过起点上面一些大v的开篇,但是根本没有可考性。对新人是没有什么用的。成名作者怎么开篇都有流量。但是ip文或者纯网文,签约是有门槛的,黄金三章也是很重要的。

A:对了,就说你去研究过这个新媒体的这个大卫他的开篇。你觉得没有用?其实应该是有一点点用的啊,那种模式可以去借鉴的,当然不是以不是说1 : 1的去复制他。

IP文跟这个新媒体文它都有门槛的签约,特别是IP文它的门槛很高,黄金三章肯定是很重要,你先要把读者嘛,吸引了嘛。然后后面的也一定也是同样的重要,总之他不能写的太散了吧,我觉得如果是新媒体文的话,那可能更注意前面的几章。IP文儿也要,当然是同样的要注意,但是IP文儿的节奏可能是要稍微,没有说必须的强调的那么快节奏。

我添香的前2万字。都不快,因为我是写的添香是IP文,整个节奏都不快,而不是说前面的2万字。还有一点看过的老师可能有一个感觉出来了,添香的每一章很短,因为一般的文章,一般的IP文儿得2千到3千字吧,然后新媒体是3千到5千字开篇,这是一个公认的字数,但是我的添香没有一章超过2000字的。节奏也不快。

Q:老师开篇第一章就要要3000-5000字吗?还是可以放到两章里面?

A:这个三到5000字,这个也没有说完全的固定啊,但是大概的,是这样的一个字数,新媒体小数,就是没有达到3000字5000字它也没关系了,这就说是一个大概的。一个体量每一章的。

是新媒体小说,那就你要分清你是写的是什么新媒体小说,男频的三到5000字啊,这个是大概的一个数字啊,不是说固定的必须的。

然后女频的新媒体的呢,字数少,一般的是两到3000字吧。也是大概是这个数字的,然后我个人的风水师的时候,一章有些很长,我有可能有一章有四五千字的,但是我写这一本书呢。我一开头如果老师们听到了那句话,用分镜头式的方式,那么实际上我这个我也就是在说用镜头式的去写这本书的话。他每一章他不可能长的,我说了我喜欢打破那种规矩。

生僻字用的太多了,这个阅读障碍是会让一些年轻的读者,他会引起一些不适,因为他不认识嘛,他不认识他就不愿意看下去,然后简单化。看你怎么简单,把最复杂的事情用最简单的方式表达出来。就应该这样的,我个人是这样认可的,就像我说的一样。几千字几万字的大纲,最后编辑要我20个字总结出来,那20个字没通过,不跟我签约,就是这样的,把复杂的事情简单化,我上一次分享里面就谈到这个问题的。

Q:我不会去模仿。只会在自己的基础上改得能看。所以觉得大v对我来说没用。他们已经不需要套路了入道了。

A: 因为我没看你的内容,我不知道该怎么说,就那个衡量,你就要想着你自己,那你就写,比如说你写了一章之后,那么这个时候你就不要把自己当成那个作者,你就当成一个读者。我来看这篇文章,这个内容是不是写的很生涩,就是那种苦涩的那个涩,是不是写的很生涩,我是读者,我喜欢吗?你要这样想,然后如果说你就要这么坚持,按照你自己这种风格去写,也可以,但是这样就会失去很多读者,看你的一种你个人的取舍。

我蛮理解的,这句话我也认可的,大V他不需要套路,他这本身就是的,他是创造套路的人,他不需要,而且大V他很多也不会去在一个模式上去。写那同一种题材,好多他不会的,然后他们有些时候一个老师的书是好几百万字,上千万字,他只是让后来者去模仿他。就是像我自己,我一个普通作者,我都不愿意重复自己,包括写作,我有快的,有慢的,包括章节我有长的,我会有短的,我也会用一种很舒缓的方式去写。穿越的那个蜀国风人,就是李白那个,我也会用一种快节奏的,像子弹出膛的速度去写那个风水师的。

对,要逼着自己啊,就是我这个添香,我第一章不是这样的,原先我第一章是一二章合在一起的。大概有3000字左右吧,然后开头上面还有一句话,然后我给别人就看了之后最后要签约的时候,我把后面第一章分成两章,然后一直删删删删。我很舍得删的,就是你刚才说的简化。

就是逼着自己呀,删了自己很心疼,因为网站它发布文章它有个规定嘛,它不能低于有1000字,当我删了到900多个字的时候,我发上去它不通过,它说要1000字最低呀。我再又加一句话,让他一千字那种,就开始的第一章,因为我把一张改成两张了,我就删了很多,然后我有个朋友还跟我说,他说字数都是钱的,你删掉的都是钱的。我很爱钱,但是我更注重那种小说的质感,那种质量,我不想要那个多余的字在里面。我宁可少挣一点钱,我要以质量第一,然后以新的模式,就不重复我自己的老路。

那我做赛金花那种模式,他能够出版,能再版,不是说大成功,他是小成功也还可以,那我后来说我也不愿意按照那种模式去写风水师还可以。风水师当时签约了之后,一直在排行榜上很长时间,比较好的,他是个写字是快的节奏,那我写添香的时候,我同样还是跟爱奇艺签约。我就没有走这条老路,我不想重复我自己,我就喜欢新的,我相信我的读者也喜欢新的啊,这个就说要对自己要求很高啊,要修改呀,要有删节呀,一定要修改。

蛮好的,舍得删,我蛮喜欢这样的朋友的,我也是喜欢删,实际上我写那个赛金花的时候,第一本小说的时候是奔出版的目的去的。我100多万字。120万字,因为后来出版,他让我也删了,因为出版他是出版社,他的那个承担的费用比较高嘛,他有出版成本。后来才三到50多万字。

然后那个风水师,风水师也是110万字,因为风水师整个节奏比较快,为了他的快,我删了70成了76万字了。我也是删,我很舍得删的,删了心疼也得删。我当时蛮心疼的,但是我因为想着,你要进步呀,不能去水呀,我过不去,我觉得我良心上也过不去,水文不太合适,因为每写一步都要有,都要进步嘛,都要变化嘛。

我真的是,从这条路上走过来的,而且我以前。没有写大纲的事情了,我不写大纲,我赛金花没大纲,风水师没大纲,我100多万字下来的,我一口气把它弄出来之后啊,都没有大纲。然后修改的时候又得从头到尾去修改,我很痛苦的,100多万字从头修改得又删又加,哎,不仅仅是删,删的时候又加一点东西,自己觉得好。自己感动自己又加,然后第二遍修改的时候又会把它删掉,觉得它不合适。

Q:还是没摸准长篇网文的套路。快写六十万字了。番外都写了五万字了还没找到套路。还不得不把这个小说写完。我大纲都20万了,最后写了个垃圾。

A:改呀,我自己也改,改的好辛苦,我反正我写作习惯也不太好,我都是晚上,我一般都是十点钟,因为我这两年吧,新冠之后我就开始。没工作嘛,就开始写,专门写稿子,如果是习惯不太好,我说晚上一般十点钟到早晨三点钟到凌晨三点钟是我写作的时候,在早晨起来,早晨起来呢,我会把头天晚上写的那些东西看一次。删删改改的,然后第二天晚上写新的,大概写了差不多3万字左右吧,又会重头改一次,写的五份5万字的时候放下来又重头改一次,10万字的时候要改一次。因为我以前都是交成稿的,包括风水师,我都是完稿的时候才去找平台的,赛金花也是完稿了的。

签约的那两本现实题材的小说也是完稿的,那时候掌阅的编辑,叫我慢慢写,说一天一发,我没有。我一直写完了直接把稿子给他,我说你去发吧,我不想天天发,修改完了,但是这一本添香的,我是在上一次晚上我也跟老师们说过这个,我想。总得有次突破呀,我就先尝试着先写了大纲。

写个大纲,我当时写了,我也是,我写了三万多字,你那个更多了,我写三万多字发给编辑,编辑说哎呀,你这么一个成熟的作者,你写三万多字的大纲,我怎么看呀?你给我20个字,然后就像你说一样,我改的吐啊,我都想哭呀,但是没有,当然没有真的哭啊,我心疼我自己,很心疼我自己,我把三万多字变成20个字。没有那个20个字,他怎么就跟你签约了是吧,就跟我说,我也是在不断的改变,不断的挑战自己,然后用的这个镜头式的这种写法。我不知道这本书写到最后能不能成功,当然我说的成功不是说成神那种啊,至少我能够完美的收官,让读者认可,我不知道。

Q:网文里面有人6000字签约,有人2万字签约。但是故事后期崩的比比皆是。只能说他们驾驭不了百万字小说。就是没有长期规划。但是您说的对,开篇不行,全盘皆输啊。

A:对呀,好多人写崩了,因为我虽然说没有写新媒体文,但是我很早之前呢,我就真的有,有好多作者朋友都是很年轻的。零零后的,我零零后的朋友都有,都比我孩子都小的好多朋友,我跟他们聊天,他们就也是说写崩了签约之后的,那这些事情是很多的。但是他们那个速度很快,他们写字,他们创作,每天都6000字以上。

要想要不崩,最主要的就是要有一个,还是要有一个大纲,大纲就是一个框架嘛,他就像,就像我跟我朋友开玩笑一样,我说我现在这边梳洗了一个大纲。就是等于在我自己的脚上系了一根绳子,我跑的快要偏的时候,我在农村放个牛啊,牛跑朝前面去,想吃稻谷的时候,我把他那个鼻子上那个绳子一拽一扯,就把它拉过来了呀,我这个大纲就是。类似于这种模式,我要偏的时候,这个大纲就把我拉回来了,因为第一次用大纲,我发现大纲还真的很有必要,他我可以很负责任的跟我自己说,添香这本书不会崩。但是这个模式我也要坚持下去。

慢慢来吧,找到一个,很舒适的方式,就是自己和读者,你觉得你创作的风格呀,题材呀,读者认可度比较高的。然后自己写的也愿意写的那种模式,就是妥协一步,站在角读者的角度去试一试。

起点有一个非常大的优势,可以说他这个优势其他的平台都不具备的,起点有一个优势就是他的老读者,就是那种单纯的读者非常的多。他们看到一本书的时候啊,他如果喜欢,他会一直看,可以来教作者怎么写,因为他有经验,他是个什么样的书好,我记得有好几年前,我因为我那个风水师,最早我是在简书上发了几章的,后来我在起点上发了三章,发了三章之后。有一个读者给我留言,然后我们就私下里交流了,就那时候留了口头那个方式,交流了之后他跟我说。

我可以说他说的话是我后来这些签约平台的编辑老师给我的帮助都没有他那几句话大,作用大,这是为什么?我喜欢读者,我尊重读者一样,我觉得跟读者都是朋友。不是仇人一样,他那时候他跟我说,就说风水师,第一章他跟我讲,他说要怎么样去写。那本书肯定能火,成像这个词当时并不是编辑跟我说的,也不是我自己悟到的,这就是那个老读者告诉我的,他说成像式的出场。你也要有主次,这是他跟我说的几点,他说的几点话,后来在我的写作当写作当中,真的是深刻的影响了我。

第二点,尽量不要用成像,如果万一要用,就是说。那么成像当中都是要有你后来书当中出现的主要是那些人物,而不要把那些不重要的人物都出来了,那么我写这个蜀国风人的时候,我成像的那比较慢的时候,那么我开篇就是把一些历史上的名人,很有名的都是真实的,把他们就先扯出来了,就是那个读者跟我说的。

再一个就是他跟我说的第三点,就是因为他是从读者的角度说的嘛,就说节奏要快。当时他跟我说,让我把前三章调到后面去,作为那个后面的番外。所以后来我就听他的意见,我就去跟爱奇艺投稿的时候,我就把楔子保留了。然后把前三章放到最后去了,那要是有老师看过我的那个。风水师的那个小说,我把前三章放结尾去了,然后直接进入正文了。所以从那之后,我更深刻的领会到读者对我是多么重要。哪怕他骂我那个意见,我都觉得听的很好,我能改进了。

然后我就说,就说每一个,在我们创作的当中,留言呐,我都会看到呀,我会看一下的,我们。你像添香的留言,有时候因为书还没有完稿嘛,我没法去回复每一条留言,因为它有些留言会透剧的,那编辑也不允许,但是很多留言它也对我们是一种鼓励,是一种鞭策。

Q:九秋老师,当下人们时间有限,碎片化的阅读对长篇小说有什么影响?

A:这个碎片化的时间对长篇小说的影响,我觉得他是肯定是有很大影响的,我不知道你说的是作者。还是读者?

阅读了就是读者了,还是取决于个人,因为长篇读起来毕竟是要花时间和精力的嘛,但是碎片化的时间就那么一小会儿。工作了呀,带着孩子也很累,所以他可能更容易接受那种视频啊,小视频呢,就一笑啊,很轻松,这个我也蛮理解的,但是作为一个,如果说我们作为一个作者来说。我们可以很好的去利用这个时间读自己喜欢的长篇,因为读者自己,作者自己也要读书,也要学习,碎片化的时间对长篇阅读,如果我们自己掌控自我能力,掌控能力很好的话,实际上它也是一个有益的呀。

比如说我今天有时间,我能看几篇看几章,明天又接着看,可以还是看你自己去去掌控时间。

Q:九秋老师,那您和作家老师们一般读国内的作品还是国外的呢?

A:我是都读,我国外国内的我都读,没有说偏向哪一方面的,而且不仅仅是限于文学作品。

就像我看电影一样,我看文艺片,我也看美国大片,哎呀。像那些007那些啊,还有公路剧情啊,美国的一些有关于西部牛仔的那些片子,我也超级喜欢看。但是相对于国内的,国内的我会更多的是看一些文艺片。

像我上次看了一个。刚出来的时候,平原上的摩西这个是有书吧,我没看书,我是看到一个剧,我一口气看完了,还有一个叫方圆,也是一个文艺片。国内的我会选择文艺片看的多一点,因为我觉得他们的,我觉得我们国内的也是在那个,嗯,其他的方面的片中,我可能是会更喜欢。看美国的那种大片,我会选择美国的,然后小人物励志的,我会更多的看印度的啊,因为我觉得他印度在这个普通人的写普通人这个方面,他把人性。写的非常的透彻,还有人性,一个人的人性,一个人面对困难的时候,怎么去改变命运,印度他很多片子在这个里面写的好,然后印度的一些有些片子呢,大片的。很多方面呢,它不像咱们五毛钱的效果,印度它真的实实在在的很多特写镜头,他那都是花了大价钱制作的,那个就给我视觉上特别强的冲击力。让我看着很舒服,特别舒服。

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