多对少，易对难，虎踞对龙蟠。
龙舟对凤辇，白鹤对青鸾。风淅淅，露漙漙
，绣毂
对雕鞍。
鱼游荷叶沼，鹭立蓼花滩。
有酒阮貂奚用解，
无鱼冯铗必须弹。
丁固梦松，柯叶忽然生腹上；
文郎画竹，枝梢倏尔长毫端。
漙漙：露水很多的样子。《诗经·郑风》：野有蔓草，零露漙兮。
绣毂：毂，车轮上的一个部件，位于车轮中间，圆形，中有孔以贯穿车轴，外边用数根车辐将其固定在车轮的外缘上。引申指车。绣毂，上面雕有花纹的车子。
蓼花滩：蓼，草本植物，叶子略有辛辣气味，开浅红色或白色的花。蓼种类很多，水蓼喜生长在河滩湿地。
有酒阮貂奚用解：出自《晋书·阮孚传》。阮孚为“竹林七贤”阮咸的儿子，晋散骑常侍，终日饮酒，放浪不羁，在军中任职时，为了喝酒，把军队配发的金貂换了酒喝，遭到有司的弹劫。
貂，金貂，原为汉代武官所戴的一种头饰，后来皇帝的近臣如侍中、中常侍之类的官员也常戴它，上加金珰，附有像蝉的花纹，有貂尾作装饰。
奚，疑问代词，为什么。
无鱼冯铗必须弹：出自《战国策·齐策》。战国时，齐人冯谖[xuān]生活无着，经人介绍做了齐国之相孟尝君的食客。刚到时无人知道他的才干，所以享受的生活待遇很差，冯谖便靠着柱子，一边弹击着他的宝剑一边唱道：“长铗归来兮，食无鱼！”后来孟尝君满足了他的愿望，冯谖也运用自己的智谋，使孟尝君在齐国的地位得到空前的巩固，安安稳稳地当了几十年的相。
铗，剑柄。长铗，一种剑柄很长的剑，一说即长剑。
丁固梦松，柯叶忽然生腹上：出自《三同志·吴志·孙皓传》。丁固，字孟仁，在东吴任尚书，忽然梦见腹上长了棵松树，他就对别人说：“‘松’字拆开是‘十八公’，再过十八年我大概会升到三公的位置。”过了十八年，果真做了三公。
文郎画竹，枝梢倏尔长毫端：出自《宋史·文同传》。文同，字与可，宋朝人，元丰年间曾任湖洲太守，故也称文湖洲。他善画山水，特别擅长画墨竹，曾说过：“画竹必先胸有成竹，不能节节叶叶为之。”
倏尔，双音词，一下子、飞快地。
毫，野兽之毛，代指毛笔。
读了《三字经》《千字文》《笠翁对韵》三本国学启蒙读物，感觉《三字经》说教太多，《千字文》受“一千个不同的字”的限制，浅白顺达差强人意，还是《笠翁对韵》好，不但自带美感还真正寓教于乐，是我这个不小的朋友的最爱。
与《笠翁对韵》类似的还有一本《声律启蒙》，是清朝康熙年间进士车万育所编。进士，那是通过县考、省考、国考层层选拔，是可以参加殿试冲状元的，无疑才高八斗，学富五车。
可巧，《笠翁对韵》的作者李渔也是康熙年间人，只是他没有功名，是位民间戏剧家。
一位居庙堂高高在上，一位处江湖深浸地气，同样编纂儿童启蒙读物，他们会有什么不一样呢？越想越期待了，我们赶紧来体察一番吧！
对音韵平仄不甚了解，只知道读着悦耳顺畅，是遵循古人演练定的格式，这次也不妨跟着学习一下。
相较于《笠翁对韵》每韵2-4段不等，《声律启蒙》每韵3段，每段平仄基本格式为：
-平对仄，仄对平。仄仄对平平。
平平对仄仄，仄仄对平平。
-平仄仄，仄平平。仄仄对平平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
-仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
-仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
平平仄仄，平平仄仄仄平平。
晕了……同以前一样。把这格式丢一边，先学啥是“平”啥是“仄”。一番查证，原来……还是蛮简单的嘛！
平仄是中国诗词中用字的声调，“平”指平直，“仄”指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的《切韵》《广韵》等韵书，中古汉语按语音的高低、升降、长短，归纳出平、上、去、入（不同于我们现代的汉语拼音四声）四种声调，二元化分类，除了平声，其余三种声调统称为仄声。
现代普通话汉语拼音的四声“āáǎà”，我们小时候学习称第一声、第二声、第三声、第四声，其实它们有专业的称谓。第一声叫阴平或平调；第二声叫阳平或升调；第三声叫上声或上音；第四声叫去声或去音。这样一对照，我们普通话的一声、二声即为“平”，三声、四声即为“仄”。是不是很简单！（中古汉语中的“入”声，已并入其它声调。）
我国幅员辽阔，多民族交融，方言无数，口音更是千差万别，平仄的判别并不是那么容易。想起黛玉教香菱学诗：
“若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”
我们初学者切记切记，不要被音韵平仄这些东东缚住了。
《声律启蒙•上卷》一东（1）
《声律启蒙•上卷》一东（2）
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《声律启蒙•上卷》十三元（1）
《声律启蒙•上卷》十三元（2）
《声律启蒙•上卷》十三元（3）
