山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
销魂。
当此际，香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得、青楼薄幸名存。
此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
“山抹微云，天连衰草”，起首八个字，被誉为千古佳句，秦观也因此被称作“山抹微云君”，可见其名之盛。
不过是山顶云雾缭绕，衰草一直延伸到天边的普通场景。令人击节赞叹之处就在于“抹”和“连”这两个动词，很是新颖出奇。山头像是把云这一层给擦去了，或像是在山头涂抹上一片云，而天似乎与草相连。这两个词仿佛是作画时画笔的动作一样，有一种微妙的山水写意感，呈现的是一副渺远、清淡的画面。
有人认为“连”这个字弄错了，原文应该是“黏”字，和“抹”可相呼应。关于这个也只好各有说法。在我看来，我反而觉得“连”字更好看。“黏”固然在情态上似乎更形象些，但总感觉有些刻意。不如“连”字，虽然极其普通，却正因这普通，反而更像是落笔自然清淡的秦观作风。而且也更有书法里的连笔神韵。
目光收回。听得城门上空的号角鸣毕，时辰到，该上路了。心头不忍，只好求船夫暂缓开船，且让你我喝完这杯离别的酒。
回首“多少蓬莱旧事”，你我情缘，如日暮云烟，俱散矣。“烟霭纷纷”究竟是真实的薄雾烟云，还是诗人眼中的前尘往事，无从得知。而此种以微物寄深情的描述手法，令人印象深刻。
后面一句“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。”化用了隋炀帝杨广的诗：
寒鸦飞数点，流水绕孤村。
斜阳欲落处，一望黯消魂。
同样的意思化在这首词里作为一段的结尾，意境更深沉。而“寒鸦”，“流水”，“孤村”这几个简单名词所营造出的凄凉的苍茫感，似乎从此以后就树立了一个经典意象。元代马致远最有名的那首《天净沙》，恐怕也受其几分影响。
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马
夕阳西下，
断肠人在天涯。
“销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。”在这别离的时刻，堪称心神俱碎，难以承受，故曰“销魂”。而临别前的一刻欢好，却什么也带不走、留不下，唯有随身香囊，可解下作为留念。
（要说秦观没有学柳永，我怎么也不信。整首词，柔婉凄清，用字美妙，和柳永的《雨霖铃》真的如出一胎。尤其这一句，真太有柳词风韵，连苏轼也说：“‘销魂当此际’，非柳词句法乎？”）
此等“蓬莱旧事”，也不过为他留一场薄名。“谩赢得、青楼薄幸名存”这一句，显是引了杜牧的“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”。
但无论秦观，还是杜牧，是为青楼薄名而来吗？都说“学成文武艺，货与帝王家”。自古文人，谁人不望青史留名。唯当才高运蹇，泯然于世，方如此自嘲“赢得青楼薄幸名”吧。这一句自我嘲讽，中间多少辛酸无奈，皆成荡气回肠。
送君千里，终须一别。此去不知何时再见。“襟袖上、空惹啼痕”，一个“空”字道尽心酸无助。再哭也无用，终究还是要分别。行人随船走远，忽而回头，故城已隐入黄昏，慢慢看不见了。
轻轻唱一支离别的歌，已近尾声了。仿佛声音渐渐弱下去，弱下去。只有船桨舀水的水流声了。周围都静下来，船儿越漂越远，把风尘往事都留在身后。
“伤情处，高城望断，灯火已黄昏。”
这一句，绝然当得起“余音绕梁，三日不绝”之誉。
秦观这一生，有才，但无运。他却没有苏轼那样的豁达开朗，因此所有苦难，都放在心里，柔肠百转，化于红笺点点。
无怪乎有人评说“淮海（秦观），小山（晏几道），古之伤心人也。”每每读来，总不禁掩卷长叹。
