各种文学体裁反映生活各有不同的特点，对生活的艺术概括各有一些侧重和具体要求，构思应“量体裁衣”，应力求文体样式适合一定的内容。
例如，诗歌长于抒情，高度概括，要创造深远的意境，传达出富有特征性的感受，一般不宜于正面展开复杂生活事件的过程，不苛求情节的完整性和对人物的精雕细刻；散文重在“散”中见意，在广泛联系纵横开合之中，显出情致，又有更多的取材、结构的灵活性，其文思在随意中见出凝警；短篇小说宜于反映生活的横断面，重于人物塑造，情节单纯而集中，可以多方面地展开刻画，显现典型环境中的典型性格；剧本则必须提炼、组织戏剧冲突，反映出生活中矛盾冲突发生、发展、解决的过程，而且，从选材、人物设置到矛盾的表现形式，都不能不受舞台演出时间、场景的限制。
这些不同体裁的不同特点和要求，就需要作者在形象构思时仔细考虑要反映的内容是否适宜于某种文体，如果不适合，就要另取更适于表现此种内容的文体形式。
《红楼梦》中贾宝玉构思《姽婳词》，考虑到林四娘材料的复杂性，要作必要的概括叙述，所以采用了长篇歌行体的形式，比贾环用绝句形式来写这一内容，更胜一筹，因此博得众人喝采，认为他采用的文体与内容相适应，贾环之作就有事与体不相统一的毛病。鲁迅说:“宁可将可作小说的材料缩成速写，决不将速写拉成小说”，也说明小说所选用的料应该概括提炼，而不可任意拖拉。
近年来，我国短篇小说创作取得了可喜的成绩，但也不可否认有些作品在构思时没有把握短篇小说这一文体特点，明明是短篇的题材，却要硬挤上一些无关材料，强拉成中篇，造成松散、拖沓、臃肿，形实不副，短篇有愈写愈长的趋势，这是要加以防止的。
鲁迅的《一件小事》只八百多字，《孔乙己》也不过两千多字，它们之所以深刻，除了内容因素以外，至少在选材上考虑到了短篇小说的体裁特点。短篇要短，这话说明了小说的内容构思与小说的特点有必然关系。
同样，剧本构思，不能不考虑所选的材料是否适宜于舞台表演，其中是否有“戏”。既要写“戏”，就不能不从生活材料中提炼戏剧冲突；若是无“戏”可做，或难于在舞台表演，就不宜采用剧本这一体裁。
老舍写成《龙须沟》稿本，导演焦菊隐看了，觉得有些内容不适于舞台演出，就作了许多改动，老舍看了导演本，非常佩服。著名剧作家尚且如此，我们一些初学写作者，在构思时更不能把体裁的特点置于不顾。
这样说，决不是说形式决定内容，而是说，在构思过程中，作者必须要考虑到体裁形式的因素。当作者在选材、立意、提炼情节、孕育人物的时候，一般总是同时酝酿着采取什么相应的体裁，形式还是为了表达内容服务。同时，一旦决定了体裁形式，也决不轻忽这种体裁所固有的特点、要求，以便在形象构思中扬长避短，使内容与形式臻于完善统一。
未完待续……
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