文艺反映生活，相声提炼讽刺，必得接地气，入人心。
经得起时间考验的作品，具有共同的优点：塑造观众身边的小人物，夸张他们的缺点，把典型人物放到典型场景里，产生冲突，抖落包袱。比如《跳舞迷》里的跳舞迷，《夜行记》里的骑车人，《婚姻与爱情》里的科长，《今晚十点钟》里的空想家，《纠纷》里的丁文元，《钓鱼》里的张二哥，《宇宙牌香烟》里的推销员，《买猴》里的马大哈，等等，给我们这些相声爱好者包括普通听众都留下了深刻的印象。其原因就是具有幽默的故事，熟悉的人物，典型的性格，精彩的桥段，它们的结构类似于讽刺小说或者微型小说，虽然是口头传播，但具备文艺创作的共性特点。
跟流行乐坛相似，有不少所谓的“一首成名作”吃一辈子的过客，但是侯宝林先生的语言功底、戏曲修养，马三立先生的沉稳老辣、世态人情、观察入微，使他们能竖起相声界永远的丰碑。自马季先生以后，由于文艺界受到政治影响深远，相声被迫远离了地气，从下里巴人似乎要去往阳春白雪，终于脱离了实际，袅袅地要蒸发。
可它毕竟是人民的艺术形式，还是一直有人惦记着它，学习它，传承它，改变它，感谢郭德纲先生为首的艺人们，使我们又从相声里找回了快乐。而郭姜之争是必然的，像一个少年，毕竟相声曾经游得离父母的岸边，太远了。德云社，王自健，青曲社，嘻哈包袱铺，逐渐地成长，虽然是翻新、拼凑、庸俗，然而我们不是笑了么？这不就是相声的魅力之一么？
相信只要走回民间，走向观众，我们所爱的相声，会有美好的未来。
