瓦力行进在苍茫灰暗的天地间，伴着欢快的音乐劳作着，可能已经享受了几百年的孤独了。当他面对整个安静的土地和辽远的天际时，时间于他而言，也并不重要了。历史凝结、岁月无声，面对着永恒的平静和安详，这个星球上曾经一切的风起云涌和沧桑巨变，一切的柴米油盐和鸡毛蒜皮，全都化作尘埃，被世界遗忘。
虽然面对着地球废墟，但瓦力内心清明澄澈，否则当伊娃从外太空降临地球时，瓦力也不会轻易地怦然心动。追随着伊娃的飞船，遨游太空，宇宙美得深邃，世界依然多彩。在茫茫宇宙的一个角落里，放弃了地球的人类的后代们在一座巨型飞船了创造一个新的世界。然而他们却丧失了生活能力，一切被机器人服务着，一切也被机器人掌控着。人们失去了独立自主的生活能力，甚至丧失了爱的能力，即便是整座飞船的船长也是如此，活着，与行尸走肉无异。伊娃从地球带来的一株小草唤起了船长对生命的渴望、对故土家园的向往。他对机器人奥托大喊：我要的是生活，不是生存！就这样，在瓦力、伊娃、船长和全体人类的奋战之下，飞船终于重返地球。
受伤的瓦力在伊娃的精心维修组装之后焕然一新、康复痊愈。但是瓦力却仿佛不认识眼前人了，当伊娃领悟到了瓦力的爱时，瓦力却“不在”了，世界上最令人痛心的事情也莫过于此。曾经的瓦力多么想牵起伊娃的手，仿佛有一种魔力在召唤着他，仿佛伊娃是他的女神。如今，面对眼前不认得伊娃的瓦力，伊娃把他的手牵起，心灵的碰触电流般击中瓦力，瓦力终于被爱“唤醒”。
影片将宏大的科幻构想、沧桑的历史气息、细腻的感情处理、严肃深邃的思考结合得引人入胜。人类最终沦为行尸走肉，不及两个穿越宇宙相爱的机器人更有人情味。影片着眼于对人类前途的担忧以及对人类未来命运的深刻思考，却能做到不刻意、不空洞、不矫情，而是充满了人文气息的哲思味道，别具深度，令人回味无穷。
影片开头部分很好地把握了对声音的处理，热闹的音乐渐渐退去更加烘托了人类命运的苍凉，瓦力与伊娃初初见面时的相对无言更是用肢体语言代替了俗常的对白，展现出创作者的艺术创造力，也体现了创作者的胆识。影片中瓦力录音机里的人声歌曲、电视机里的真人录像都和空无一人的地球对比鲜明，看出创作者的独具匠心。对于瓦力和伊娃的感情塑造以细节取胜，也是给人留下颇多泪点的重头戏。对于人类的讽刺严肃、辛辣，影片不遗余力地刻画出人类的丑陋、丑态，令银幕前的我们也对号入座、照了回镜子。
美中不足的是，以美国电影工业制片厂体系下制作出来的电影都有一股子流水线味道，虽然该片鬼斧神工、浑然天成，但是嬉笑怒骂、高潮迭起、正邪对决的戏码总叫人感到有点太规整。由于船长被那株小草唤醒了对故土家园的向往和对新生活的憧憬而率众重返地球，并由此重新开疆拓土、重建地球家园，人类再次拥抱了美好的世界。这样的影片结局并不令人满意。
影片的主题是悲悯的，人类重返地球拥抱家园这样和谐的画面我相信只会出现在《新闻联播》里。我宁愿觉得，瓦力和伊娃依旧孤独，他们两个人守着无尽的时间和无垠的土地。这才是最完美的归宿，这样的结局可能更有力量。
但是影片最终还是把人类接回了地球，给观众留下一个美好而圆满的乌托邦。何况，这样的结局也许更符合观众的期待，事实证明，上升结局总是比低落结局取得更好的票房成绩。�l����i
