原诗：余秀华
《河床》
水就那么落浅了，不在乎还有多少鱼和落花
到河床露出来，秋天也就到了
昨天我就看见瘦骨嶙峋的奶奶，身上的皮
能拉很长
哦，她为我打开了一扇门，把风景一一指给我
她的体内有沉睡的螺丝，斑驳的木船
行走路线是忘记了。她说打了一个漩
还是在老地方
黄昏的时候，我喜欢一个人去河床上
看风里，一一龟裂的事物
或者，一一还原的事物
没有水，就不必想象它的源头，它开始时候的清，或浊
我喜欢把脚伸进那些裂缝，让淤泥埋着
久久拔不出来
仿佛落地生根的样子
赏析
余秀华的诗歌，总是带着一种爱的瑕疵，但是却以无比真诚的语言，让人感动，这首《河床》也不例外。
诗歌开头，就以水的落浅表明河床的显现。同时赋予河床一种个体的生命，说它并不在乎有多少鱼和落花。
其中鱼是动态的、正在游行的生物，落花则是一种在盛放后衰竭的意象，两者放在一起，不仅暗示季节的推移，也是暗示下一句诗中奶奶的瘦骨嶙峋，即衰老和生命的垂危。
而诗句的奶奶，在一定程度上就是余秀华她自己，寓意着奶奶已经把她生命中的事物都交给了诗人自己，沉睡的螺丝、斑驳的木床、其中也含有衰老。
在诗中，沉睡的螺丝或许代表着诗人已经长眠的理想，对生活的倔强反抗后的无力，那斑驳的木床则是自己对平凡生活的顺从。总而言之，这些意象都带着一种瑕疵，陈旧和衰颓。
同时，这些意象又区别于其他诗歌中的意象，用美国诗歌评论家芙丽伦的话来说，就是诗人独特才华的投影，是诗人品性的外化物，具有一种无与伦比的诗意。
因为衰老，所以诗人选择在黄昏的时候去看河床，看着在河床中裸露的事物，诗人也就看见了自己。
诗人的下一句，则是她的所见之物，比如龟裂的事物，那是河床，也可以是象征奶奶瘦骨嶙峋的脊背，然而这些龟裂之物，又得到了还原，这可以看出诗人的淡然，对残酷生活的接受。
在此之后，诗歌似乎另外起了一段，似乎有意产生出一种整体感的隔绝，但是这恰恰是对诗歌的升华。让诗歌脱离了意象的表层作用，变成对诗人内心的探索。
没有水，就不必想象它源头的清浊，这充满着个体的生命感悟，而那些裂痕，就像是我们生命中必然存在的痕迹。
当诗人把脚放入淤泥时，这些裂痕，就把她过去的所有都交还给她，她也就实现了和过去的相遇。而在之前，她也已经继承了未来的自己（奶奶）。所以她实现了自己的落叶归根，那些衰老和颓废，也让诗人变成一个更圆满的人。
总的而言，这首《河床》和余秀华以往诗歌不同，没有不完整的爱，没有不美满的生活，虽然依旧是诗人的向内创作，但是其哲理性和格局却有了提升，同时也具有了常见意象的新鲜化和口语化的美，是很典型的余秀华诗歌。
不过缺陷也很明显，没有正统诗人眼中的大格局，诗歌的整体完成性偏弱。但是如诗人北岛所言，好的诗歌，只要仅仅能带来感动就行了。从这一点上来说，《河床》已经做到了。
读睡人 2019/11/18
面朝大海，用黑色的眼睛寻找光明。读睡诗社创办于2015年11月16日，诗社以“为草根诗人发声”为使命，以弘扬“诗歌精神”为宗旨，即诗的真善美追求、诗的艺术创新、诗的精神愉悦。现已出版诗友合著诗集《读睡诗选之春暖花开》《读睡诗选之草长莺飞》。诗友们笔耕不辍，诗社砥砺前行，不断推陈出新，推荐优秀诗作，出品优质诗集，朗诵优秀作品，以多种形式推荐诗人作品，让更多人读优秀作品，体味诗歌文化，我们正在行进中！
