如果说仲秋是桂花的时节，深秋就是菊花的世界。似乎一夜之间，大街小巷都是菊花葳蕤的身姿了。
燕子的妈妈是最会养菊的，每年这个时候，都可以在燕子的朋友圈看到最美的菊花，水泥地面的小院里，挨着屋檐或密集或疏落的摆着一盆盆品种不同，风姿各异的菊花，在秋日斜阳的映照下，真真是满眼繁华，明艳耀眼。从燕子那剪了几枝插在花盆里，幻想着明年，便也可“一方庭院葳蕤花”了。
大概陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”太深入人心，中国人的情结里总是赋予菊花疏野淡泊、独标傲世的内涵，以至于东晋之后，“东篱”便成了菊花的别称。连“口角噙香”的林妹妹，不是也赞叹它“一从陶令评章后，千古高风说到今”么？
与其说“隐逸淡泊”是对菊花的赋予倒不如说是对陶渊明的赋予，如此明媚的花，明明是霜降之后来送温暖的，怎么能说她隐逸淡泊呢？想想看，那么明艳的颜色：金黄、玫红、嫩绿、海蓝、甚或渐变的姹紫嫣红；那么雍容的身姿：或如满月一样捧出盛大的圆满，或如烟花一样绽出明亮的线条，芳姿灼灼，尽态极妍。难怪文人墨客咏尽了菊花诗。
曾无比喜爱李清照的《醉花阴》：东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。一句“人比黄花瘦”，成为整个中学时期文学青年梦里模仿与学习的典范。据说这首词是李清照婚后与丈夫小别的思念之作， 斜阳日暮，东篱独坐，饮酒赏菊，排遣思念，奈何思君如满月，暂满还亏。晚来风急，瑟瑟西风掀起了珠帘，想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，却斗风傲霜，而人则悲秋伤别，消愁无计，顿生“人比黄花瘦”之感。很难说思念一个人是幸福还是不幸，若相思是双方的，那么虽苦犹甜吧，若只是一个人的相思，那么大概就是：我一个人时不孤单，想念你时才孤单。
也爱朱淑贞咏菊的一句：“宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。”若说花朵也有性格的话，那么菊花大概是烈性子的花，霜越冷越要怒放，哪怕最后僵死枝头，也绝不萎谢于地。她的美是旁若无人的，无论是在精心伺弄的花园苗圃，还是无人理睬的野径沟壑，她都自顾自的捧出挤挤挨挨的花朵。也正是这样的烈性子，在封建礼教森严，理学思想盛行的南宋，朱淑真才会写出离经叛道的“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台”。
最洒脱的，还是黄庭坚的《鹧鸪天》：“黄菊枝头生晓寒。人生莫放酒杯干。风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠”。 好一个自娱自乐、放浪形骸的狂居士！人生苦短，世事纷扰，何必事事较真，人生的不快乐大都缘于太清醒，“世人笑我太疯癫，我笑世人看不穿”，不去趁着身尚健，且去杯中，一晌贪欢。杯中常有酒，长入酒中天。酒中求安慰，醉中求欢乐。如那傲霜之菊，愈老弥坚。
花还是那朵花，赏花的人不同，便赋予了花不同的内涵与寄托。
《红楼梦》第三十八回，大观园里的青春男女以“菊”为题，“忆菊”“访菊”“种菊”“对菊”“供菊”“咏菊”“画菊”“问菊”“簪菊”“菊影”“菊梦”“残菊”，连作十二首菊花诗，写尽了三秋菊花事。林黛玉以一句“孤标傲世携谁隐，一样开花为底迟？”而魁夺菊花诗。其实，这十二首菊花作，哪一首不是这些青春男女的心灵写照呢？
王阳明说“你未看此花时，此花与汝同归于寂；你来看此花时，则此花颜色一时明白起来”。花自年年开，愿每一个路过的人都有赏花的心境。
而我，在这个月寒风冷的深秋，读一首菊花诗，品一杯菊花茶，惟愿人淡如菊，心素如简。
