喜欢上东野圭吾的作品是近期的事儿，严格意义上来说，我还算不上是一个东野迷，毕竟如此后知后觉。
拥有第一本东野的作品，是同学送的一本《解忧杂货店》，这不是他着重描写悬疑推理的一本，并没有命案的发生，反而多了些温暖。读完之后，惊讶于作者严密的逻辑叙述，惊叹于故事走向的不可捉摸。于是开始对他的一系列作品产生兴趣。
第二本是《时生》，第三本是《嫌疑人X的献声》，第四本就是《单恋》。
东野圭吾发现自己喜欢写作，也是件后知后觉的事儿，大学毕业后他成了日本电装公司的技术工程师，“在公司呆了两年左右，由于感觉上班族的日子过得十分单调，所以很想给这样千篇一律的生活，来些不一样的……就每天利用下班之后的时间写小说，并且将把写好的作品寄去参加江户川乱步奖当作目标……”正因为有这样的想法，1983年东野终于以《人偶们的家》（人形たちの家）应征第29届乱步奖，可惜只进入了第二轮预选。
1985年，东野终于凭借校园青春推理小说《放学后》摘得第31届江户川乱步奖而正式出道。但此后的十年，东野圭吾的作品一直备受冷落，直到1996年《名侦探的守则》出版畅销，东野圭吾才重新受到关注。
与过往作品相比，这本《单恋》的题材很特殊，他描写了一个不被大众所熟悉，甚至部分人不知其存在的特定人群，即性别认知障碍者。通过东野的笔触，我才了解这一人群的存在，“性别认知障碍”并不是一种病症，东野把男女性别比作在梅比乌斯环上行走，没有什么特定不变的，我们都是在莫比乌斯带上行走，说不定走到哪儿会倾向于哪端。东野通过这本书，探究男女的界定，这很符合我对于“好坏”的定义，即没有什么是绝对的。
故事以哲朗的视角，第一人称叙述。书的开篇，以毕业多年的大学棒球队队员们聚餐为开端，一下出来很多人物，有点分不清谁是谁，每个人物的属性不突出，代入感不是很强。美月的出现打破了这种状况，从女人变成男人、自称杀了人、她和哲朗的关系，都很能引起我的好奇心。
命案是一根导火索，引出了美月身后所隐藏的，与哲朗认知完全不同的，新的世界。这个世界的大门，随即也向我们打开了。随着全新世界的渐渐呈现，我开始不断思考，书名《单恋》描写的究竟是谁单恋谁。最初以为是哲朗对美月的爱意，知道了美月喜欢理沙子后，以为是美月对理沙子的爱意，逐渐的，中尾这个人物开始出现，单恋的真正含义也得以浮现。爱可以超越身份的限制，也可以超越性别，中尾爱美月，而爱着中尾时的美月，也更偏向于女人的一面。她们想要以自己的力量，保护那个有点不一样的世界，这又回到这本书的题材本身，到底如何区分性别？看来，仅仅用“男女”来是分辨不开了。
有人说，中尾是书里的悲剧人物，我却觉得中尾是全书的核心。因为自己的母亲是“性别认知障碍者”的缘故，他是全书对那个世界的了解最透彻的人物，也是倡导建立新世界的革命者，最后也不惜为保守那些人的秘密，而付出生命的代价。谁敢断言，我们周围就不存在“中尾”呢。
故事的结局，在我看来很圆满。东野用自己的笔，在最大程度上，保守了那个秘密，尊重了那个世界。而美月，也变成了既是美月又是中尾，这种形式的“在一起”是他们最好的结局了吧。
东野以哲朗的角度向我们展示了那个世界，又完好无损的还了回去，这种态度适用于对世间很多事的看法，有太多东西我们说不清楚，但应该给予最大的尊重。
