今天我想介绍一位很有意思的摄影师，浓墨重彩、繁华人间就是她的标签。无论你喜不喜欢，只要见过她的作品，就会记住，一眼瞬间，念念不忘。
记得第一次接触她是因为电影《恶女花魁》，女主角散漫的躺在樱花树下，姿态慵懒，衣衫凌乱，她手执长烟管目光不羁地看向镜头外，眼神杀气腾腾，如同一只垂死挣扎的小兽。电影像是一本流动的浮世绘，回想起来情节都忘得差不多了，但还是记得那要从屏幕中喷薄出来的浓郁色彩。
在她的镜头里，我看到的永远不是拍摄对象，而是花朵姿态和色彩本身。
芍药姑娘 Vol.434
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女性精神与色彩偏爱
蜷川实花，一位出生于日本东京的亚洲顶级摄影师，在时尚界和摄影圈拥有超高人气，同时又是一位与村上隆、奈良美智齐名的艺术家。
作为女性，她完美游走在艺术和商业之间，像一条鱼，更像一朵喷薄而开的鲜花。
名字带花，爱花，拍花，人生要有花
蜷川实花被国内认识并熟知，多来自于她为时尚杂志和影视明星拍摄的写真大片，最火的一线明星几乎都被她拍过。
看得出这是AB吗，
一改她往日清纯形象，
躺在了妩媚妖娆里。
背景里的花朵种类和AB相似，
风韵却完全不同，
很好突出了林依晨的甜美。
范爷和志玲姐姐也都有合作，
蜷川给范爷挑了颜色最艳丽的花朵，
给志玲用了浅色系的大力菊、百合和蔷薇。
对于帅气的李宇春和柔美的鹿晗，
她给予大红大紫以衬托，
并通过花卉色彩传递微妙的情绪变化。
她敢于尝试所有的跨界合作，拍摄电影、担任植村秀的包装设计师、和服装品牌碰撞，国际大牌也喜欢她，Versace、宝马MINI、SLY……所有的跨界设计都以花为主要元素，一面粉饼，也能开花。
包括她为宝马MINI做的设计，就连新干线主题号「会跑的现代美术馆」上也都是花。
强烈的个人风格和商业配合度是她备受国际品牌好评的原因，人像摄影是蜷川实花的王牌。
不过在芍药看来，花朵才是她心中的永恒。她拍人好似在拍一朵花，当她拍花儿的时候，又好似在拍生为女性独有的绚烂感和骄傲感。
大花攒成的大块光晕，高饱和度、高对比度，色彩张扬几乎要从屏幕中喷薄而出，是一种不计后果、没有明天的浓艳。就像是80年代的复古电影，又如同光怪陆离的记忆碎片。
有人说她的作品是二维的，放大到极限的构图，像平面油画。作为摄影师，她当然知道对焦和曝光，但她不在意，不刻意去遵守这些死板的技术参数。她也很少去看他人的视觉作品，尽量以此保证自己思想的独特性，减少他人干扰。
唯一会看的是宫崎骏的动画片。就是这么嚣艳。
她不逃避花朵的枯萎，会运用暗沉颜色做对比，华丽艳绝却更夸张，虱子爬上华美的袍，又掉了一地。
对于自己爱花的原因，她这么说道：「这更像是命运。母亲给了我“实花”这个名字，因为她希望我可以拥有丰富的花一样的生命，碰巧的是，鲜花那种短暂的生命力在创作中深深吸引了我。」
有人见过她一身静默黑衣的样子，在浓妆的模特与盛放的鲜花之间，仿佛只有通过镜头才能看见她五光十色的内心：「如果可以成为花，那我希望是盛大华美的花，比如紫色大丽菊。」
蜷川实花拍摄的金鱼
另一个她钟爱的元素是金鱼，那些局促在鱼缸里的金鱼，就像飘在天上的色彩。她说金鱼在鱼缸是观赏性的，极其不自在的，像那些自我不够独立的女性。
她从小被父亲教育要做一个独立的女性，她的父亲是蜷川幸雄是日本当代戏剧的代表人物之一。她并没有像普通的艺术二代一样学习纯艺术，而是选择了更好就业的平面设计系。
如果金鱼是女性深受束缚的一面，那么花朵就是女性直面内心、解放自我的另一面。
就像她人生的第二部电影《狼狈》，原本以为要讲一个，一位整容女星面对自己日渐扭曲的面庞，和虎视眈眈准备取代自己的新上位的女星，从天堂跌落地狱的故事。
电影几乎每一幕都有繁花做背景。场景色彩满溢如同流动的画卷，樱花一般盛极即衰，却在衰尽后迎来新生。电影最后，整容女星从大众视野转入地下，也敢于以被整容摧毁的扭曲面庞处世，反而有种怪诞从容的生命力。
在蜷川实花心中，
女性精神和色彩偏爱可以完美混合在一起，
重新创造出如同糖果般的女性世界，
甜美、性感却不矫揉造作。
这就是她对繁花世界的理解、
对女性应该自持的姿态理解。
你觉得一位独立的女性，
应该以什么姿态处世呢？
也会像她那样奔放热烈吗？
