看着电影的时候，我总是在想，一个人如果一生都在海上会是怎样的体验？应该很悲惨吧。可用不了多久就会觉得这种想法多余，我们不也是一生都在陆地上？！一种人生罢了。所以没资格同情或者感怀任何一种人生，对于别人来说也许不同，对于主人公来说这是他（她）所过的人生呢。今天想说电影——海上钢琴师。
首先注意到了电影的名字，钢琴师和钢琴家的区别在哪里？为什么电影的名字用钢琴师而非钢琴家呢？一字之差，似乎已经预告了结局：这并非一部会以常人视角而结尾的电影。
电影的开始，一箱一箱的炸药被慢慢搬运到一艘陈旧的大船上，一件一件船上的老物件被拾掇到陆地上，唯独没有主人公，这似乎也是对结局的预告。
主人公1900的起点在这艘船上，就像我们出生在这个世界上一样，命运总是喜欢捉弄每一个人，当然主人公也不免俗，一个白人小孩被陆地的人抛弃到海上大船得钢琴上，被船上的黑人锅炉工人发现，看似有了家人，却因为黑人父亲的突然离世又很快被夺走，他想逃避，却无处可逃，就像电影里说的那样：你可以下船，却不能离开海上。一个无助无依的孩子，在大船里独自看着船在大海里飘摇，慢慢形成属于他的自我救赎法门。于常人而言这也许从来不是什么法门，却指引着他的人生，而不能否认的是，1900是特定年代的特定“产物”，他是个音乐天才，对钢琴无师自通，但他又是那个年代的普通众生。电影里的他始终给人一种忧郁的神情，他总是若有所思地坐在钢琴边，弹着一支支曲子，似乎也在弹奏着自己的人生。我更愿意解读这种忧郁为特定背景下的一种“病”。1900生病了，这种病来自于原生他的家庭，所以他一生都在自我疗愈，自我找寻，他试着顺从他的人生际遇和生存环境，却始终没有找到另一种活法，他的心被困在了那艘船上。他对自己的救赎在他的认知里，他的结局似乎早已被注定，终将成为那个也许从来不会被人们记得的、不像是真实存在过的1900。
所以我在想，自认为是他的好朋友的小胖，所讲的故事真的存在过么，就像在1900心里：他真的存在过么？从来处来，到去处去，这个地方在1900心里应该就是那艘船吧。特定年代下出生的1900，一生都在找寻自己，可对于他来说却是个不会有答案的谜题，一个连自己是谁的人都不知道的人，又怎么有信心去相信这个曾经抛弃了他的世界，与那艘船一起埋进大海也许是他对自己做的最后救赎。最合理的结局也许从来不是最好的结局！
他的心就是那艘飘荡在大海上的大船一般，飘摇无依，这种病态的感觉因为一直找寻不到结果和答案，逐渐病态的长成了他心里唯一的安全感。他一直在自我疗愈、自我救赎，于他而言似乎成功了，于别人来说似乎又从来没有成功。
所以他不会下船的。还因为他内心的恐惧和害怕，这种恐惧从他还是个婴孩开始、从被抛弃的那天起，像是一颗种子，随着他心里唯一的亲人的突然离去，随着飘摇无靠海上岁月的增长，逐渐发芽，长满了他的身体。
他怎么会下船呢！陆地于他来说是另一个世界，是抛弃他的世界，是完全陌生的世界。他在船上的时候是1900，而他下船之后将会是谁呢？他害怕，害怕陆地这个未知的世界，就像害怕再次被抛弃一样，大船是他唯一的归属和归宿，是他的全世界。
我不同情1900，他也不需要被同情，就像他笑着结束自己的人生一样。他好像在说着：这是我选择的人生，是我要完成的使命。
