2002年由达伦·阿伦诺夫斯基执导的美国电影《黑天鹅》是一部典型的惊悚电影，同时还是一部优秀的心理学电影。
一次《天鹅湖》主角竞选和表演，打破了女主人公妮娜原本平和的状态，她内心的黑暗面开始蠢蠢欲动，并试图发起反抗。
逐渐分裂的人格，一次虚幻与现实、纯洁与黑暗的自我较量开始上演。
1.显于表面的“白”
在电影中，女主公原本正常的状态和逐渐多次出现的幻想之间的纠葛，是整个剧情发展中很重要的一条线。
她们都属于妮娜，但又表现了她人格中的不同部分。
导演从人的精神结构的复杂性这一角度，表现了精神意识对我们行为方式的影响。
那未发生变化之前妮娜的个性，就是她的“自我”，她“白”的一面。
电影最初的妮娜是“纯洁”的。
因为她从小到大的生活，都是经过筛选的；她的一切，都是被安排的。
妮娜的世界就像她自己那个被放满毛绒玩具的粉色房间，天真而美好；
她自己就像放在床头柜的音乐盒上那个跳舞的小公主，当被上了发条后，她的世界里只有快乐的音乐和机械的旋转。
这样的妮娜，就是一个懵懂的小女孩儿；在面对性欲有关的话题时，她会表现出一份小朋友的羞涩。
可是，还是小朋友时，我们天真而美好，那是成长规律所带来的世界观；但当我们长大之后，如果还是这样，那么其中就必定有着对自己的压抑和克制了。
而这也是成长规律的原因。
当我们成人之后，天性之中的其它需求（比如：性）开始出现，可我们却压抑了天性，那么成长，必定会出现问题。
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2.被压抑的“黑”
弗洛伊德在《释梦》中曾写过这样一段话：
如果有像潜意识系统（或者为了讨论的目的与它相似的）这种事物存在着，梦就不能是其唯一表现；每个梦都可以是一种欲望的满足，但是除了梦以外，一定还存在着其他变态的欲望满足形式。事实上所有关于精神神经症症状的理论都属于这一主张，它们也可以被认为是潜意识欲望的满足。
欲望构成人的一种精神动力，它促使人通过想出各种办法，自知或不自知的，来让其得到满足。
在《黑天鹅》中，欲望也是一个很重要的主题。
一方面，托马斯让妮娜释放自己的性冲动欲望；
另一方面，莉莉这个角色所代表的生活状态，还有妮娜想要演好黑天鹅这出剧的愿望，这些也都是欲望的表现形式。
电影本身，就是一场欲望克制与否的较量。
而在这场欲望的战事中，妮娜的幻想，则是最具有凝聚力的欲望的象征：
那是妮娜潜意识中被压抑欲望的伪装。
黑天鹅是邪魅的，充满欲望的，黑色的妮娜在象征意义上则是黑天鹅的化身。
从小在控制之下成长，周围被删选了的世界和自己的天真懵懂，让这个二十几岁的成年人和成人世界保持着一定的距离。
——性的欲望被压抑在深处。
然而被压抑不等于被消亡。
黑色的妮娜始终是存在的，与平日表现可爱的妮娜相比，二者只不过是所处的位置暂时不同而已。
它们是会变化的，是此消彼长的。
电影中我们就能看到，黑色的妮娜，从开始一点点的存在迹象，到后来完全冲破束缚，和白色的妮娜争锋相对，最后让妮娜走向毁灭。
不知不觉间，妮娜和她在电影中一直追求的《天鹅湖》中的黑、白天鹅的角色重叠了起来。
白色是纯洁善良的白天鹅，黑色则是邪恶的黑天鹅，充满了妒忌、欲望、自私与毁灭的美。
黑色的她，那个不断出现的幻象，其实就是妮娜潜意识中被压抑的欲望，为了得到满足而做的斗争。
妮娜发生改变的契机是《天鹅湖》的选角，而不断变化的深层原因，则是她成长过程中长期压抑的自我的反抗与突破。
母亲和托马斯，以及其他的竞争者给予了妮娜精神上的外部压力，而自我的欲望、情感等则提供了内部的驱动力。
内力与外力的共同作用，推动了妮娜潜意识中被压抑的“我”的觉醒，使得人格开始产生裂变，甚至出现幻觉、自残等一系列行为。
妮娜是可怜的。
她是母亲和托马斯手下的牺牲品，这个牺牲品试图找到自己的位置，但却逃不了精神的残害，最终走向了自我毁灭。
