二. 地载者有画皆托于其上：

字的下方有底托状，例如土、皿等字底的字，其余所有笔画都被承托于其上。如：至、圣、孟、蓋等字。字底的长横作为一个主笔，要写长一些。假如这个字的上半部横画较多，一定要注意各个横画的长短变化。硬笔"至"字的写法。

硬笔“至”字的写法。

底部长横宽展，下宽上窄，这个字的字形大至呈三角形。横向笔画有四条，去掉提画，其余三横注意长短及形态变化。

短横直接起笔，可尖锋入纸，也可切锋。左低右高轻顿驻笔。

原帖撇提的起笔虚虚的接在横画上，我这里有点小小空间，虚接或实接这个在写的时候并不影响整个字的美观，但是，若是实临，精临，最好是接近原帖。

提画超出短横起笔的位置重顿轻收，注意力到笔端，紧接着写下一个点画。要注意上一笔与下一笔气息的连贯。点画直接连带出一个小钩，呼应下一笔短横的起笔。

土字底上面的短横虚起实收直接转而呼应短竖起笔。

最后一笔长横略顿起笔，左低右高，略带弧度，要写的干脆利落，坚韧有力，向下顿笔收笔。

2. 硬笔“圣”字的写法。

这个繁体的圣字上半部笔画较多。中部提画舒展，显得较为宽放，右边口字较小，整个字方正端庄而不失错落之美。整体字形呈长方形。

耳部短横的起笔较为偏后，尖锋入纸；短竖偏前错开，位于短横前下方，也是直接起笔；第二竖位于第一笔短横中部位置，自然起笔自然收笔，无需刻意。两端横原帖接在竖画上，我这里留了小小空间，并非刻意，个人习惯；提画前伸重起轻收。

口部起笔位于耳部中间，注意横折部分折肩的处理，口字下边内收。

平撇原帖较短，右上重起笔，笔锋先向右点，连贯转锋向左下出撇轻收，力至笔端。

短横轻起重收，转势向上呼应短竖起笔。最后一笔长横左低右高，大胆拉长，坚韧有力。起笔收笔同“至”字最后一笔。

3. 硬笔“孟”字的写法。

横撇弯钩是个连贯的笔画，可一笔写成，只是整个笔画提按节奏变化明显而丰富。

顿笔起笔向左上提笔轻收，无需抬笔紧接着顿笔，转向左下出撇轻收，再接着轻起笔渐渐加重力度，带着弧度写弯钩，此处钩画可虚化不写，避免繁琐。但其收笔的笔意要呼应下一笔横画起笔，我这里硬笔一放大笔画显的有些毛糙。

横画轻顿起笔左低右高，注意不要写太长，一面喧宾夺主，写到适当长度，轻顿收笔。

皿字底下边内收，注意折肩的处理。里面的两个小短竖有一长一短变化，注意内部空间的安排。

最后一笔长横写法同上两字。

4. 硬笔“蓋”字写法。

“蓋”字是个多音字，音gai,ge,he,hai。整个字呈长方形，下横宽放，有力的承托住上方的所有笔画。

这个繁体草字头的写法，第一笔先写向右下倾斜的小短竖，上重下轻；笔断意连，顺势写第二笔短横，前重后轻；笔断意连，紧接着轻起重收，写另一半的小短横；转势向上重起轻收撇出草字头的最后一笔。第二笔短竖撇和前面的短竖，形成高低错落主次分明的对比之美。

中间的去字要和草字头有穿插，整个字才显得紧凑。短横短竖都自然起笔，无需刻意，中横左低右高，比草字头略宽。

撇提，由轻到重，由重再到轻，连贯用笔，点画承上启下。

皿字写法参考上面的“孟”字。

三. 让左者，左仰右低。

以左半部为主的字，左边上升，右边下降，形成错落之美。如：勑，部，幼，即。

1. 硬笔“ 勑”字写法，此字同敕。

前面详解这么多起笔收笔，相信大家都观察得出来了。

来部，上横短下横长，都呈左低右高之势，中间两点呼应，竖勾要写的坚挺有力。

撇画舒展，右边的捺画简化成一个小点，给右半部留出空间。

力部起笔略低于来字第二横，处理好折肩，注意斜竖勾的力度感，撇画舒展，和左边来字穿插。

2. 硬笔“部”字的写法。

部字左半部，竖点，两横一短一长，中间两点呼应。口字下边内收。处理好折肩。

右耳旁的横撇弯钩较为丰满，提按节奏明显。左耳旁一般配垂露竖，右耳旁一般配悬针竖。悬针竖一定要写的坚挺有力，力道笔端，不要发飘。我这一笔下半部收笔明显写的不稳，悬针若写不好一定要举一反三的多练，这一笔在字中往往起到很关键的支撑作用。

3. 硬笔“幼”字的写法。

左边第一个撇折，第二笔可向下点，第二个撇提向上，顺势由轻到重写右点。注意提与按的节奏变化。力字写法同勑。要注意突出左升右降的特点。

4. 硬笔“即”字的写法。

这个字在这几个例字中，左升右降最为明显。注意两个折肩的写法。最后一笔垂露竖一定要写的笔直坚挺，顿笔收笔。

今天有点事，左仰右低的字注释的比较匆忙，有不明白或是有问题的朋友可以在评论区提出问题，有时间的时候我会一一解答。谢谢大家关注。

【无戒365日更挑战营第十五更】