4分30秒，276个字，就写了一个比较完整的故事：男孩先对女孩很好，并且女孩也知道，但是女孩对男孩应该并无多少感情，渐渐忘了男孩，而男孩依旧无法忘记她，记得她说过的话，还爱着她。
很多人把歌中表达的故事放到歌手黄义达身上，说歌手曾有一个相恋七年的女友，后来分手了，歌手走不出来云云。但《那女孩对我说》是一个单恋故事。
很有可能，只是一个作词人虚构的故事。即使歌手确曾有过这么一段辛酸往事，又把它与作词人沟通了，那也不妨碍不要把它与歌手联系起来，只单纯地讨论歌词本身。
这首歌的用语平实，没有晦涩词汇；在押韵上，从uo/eng交替到ou/ong交替，相对灵活；它讲了一个故事，按传统的诗歌分类方法，是叙事诗歌。另外两个类别是抒情诗和叙事诗。
绝大多数歌都可以分到抒情类，尤其是大陆作词人的作品。最近流行的歌，如《追光者》、《凉凉》、《说散就散》、《消愁》等等都是。它们表达一种情绪，难以从中理出一个有开头结尾的故事来。
民谣中有少数的叙事作品。宋冬野的《莉莉安》，讲一个双重人格者；不过或许是这一题材比较稀有，难以解读；又或者是因为，这不是一个听歌需要多关注歌词的时代。如果不是网络告诉我，我告诉你，这是讲双重人格的故事，或许大家都不知道这是双重人格的故事。
周云蓬的《盲人影院》，主人公在盲人影院长大，后来流浪四方，抑郁不得志又回到了盲人影院，被认为是周半自传性的作品。知乎上有一个问题，问有没有什么歌词特别打动你，一个答主回答：“他爱过一个姑娘，但姑娘不爱他/他恨过一个姑娘，那姑娘也恨他。”我倒觉得这句歌词是自嘲的、吐槽的，但不是往打动人去的那种歌词。或许是男女感受不一样吧。
不过我一开始确实是因为这个回答去听了这首歌，又听了周云蓬的其他歌。总体上，我认为周云蓬的歌词题材广泛，意旨鲜明，用词水平也比较高，写得出“普天下所有的水. 全部在你眼中荡开”，是我认为国内的高境界者，可以单独写一篇。
有一首法语叙事歌，与《盲人影院》类似的背景。magic boulevard（中文译名是魔力大道），讲一个影院工作的女孩，她看了许多场电影，许多电影都重复看千百次；影院里人来来往往，她却总是独自一个人工作；日日夜夜，电影开场又散场，却没有人注意到她。那种对小人物的关注，细腻的观察和刻画，别具动人的力量。法语是非常简洁的语言，这首歌的句子也短而明了。
除此之外，写校园民谣出身的高晓松写的《如果有来生》也是叙事作品。高晓松在《晓说》还是《晓松奇谈》里讲过这首歌歌词的创作过程，是谭维维找他聊，他问谭维维脑袋里想到了什么，谭维维说大草原，想到了湖。
于是高晓松写了这首歌，大草原、大草原的湖边只是故事的场景，具体故事却是高晓松编出来的，里面的怀旧情绪、爱人去世生者悲伤怀念都是假的。这充分说明了作词人创作的时候，经常自由发挥想象，虚构出一首史诗还是一只苍蝇都是可能的，我们不一定要把歌词附会到作词人、作曲人、歌手身上。
除此之外，要想出更多叙事作品并不容易。李志的很多歌，给人一种想要叙事的感觉，背景都已经拟好在某个城市了，但其中的人和事终究模糊不清，没有清晰的故事线条。但数量极少的叙事作品，不少都取得了巨大的成功。
比如阿黛尔的someone like you。也是一首叙事之作，讲了相爱的人分开，另一个人他娶，剩下的一个从容大方又并非是不爱的难书。宋冬野最初红起来，是因为旋律并不容易让人记住的《董小姐》，《如果有来生》是谭维维的代表作。
叙事类的歌词其实是更容易被记住的，故事才是营造共鸣的关键。除非我爱你，否则情绪的传达不可能是我快乐所以你快乐；对于彼此陌生的歌者与听众之间，正确的传达方式应该是我因为某件事快乐，我给你讲了这件事你觉得怎么样，有没有为我感到快乐。
从中国古人的写作经验来看，要想在篇幅不长的现代歌词中完成叙事很难。中国古代叙事名篇几乎都是长诗，从《孔雀东南飞》到《长恨歌》，李白那篇讲青梅竹马的《长干行》算不太长而特别优秀的作品。抒情诗、哲理诗用短篇即可表达，但要用短篇幅讲好一个故事并不容易。
还有词作者是背靠一个已有的典故来完成叙事的。比如徐佳莹的《身骑白马》。若非先有王宝钏的故事，听者多半不明所以，这歌词到底写的啥。
还有一些抒情歌曲，尽管没有讲出完整的故事，但相对也比较有故事感，非常有代表性的一首是《消愁》。港台的作词人在这方面做得比较好。陈奕迅演唱的歌很多都有这个特点，《好久不见》、《十年》；周杰伦的《青花瓷》也有这个特点，国外歌曲中的yesterday once more。它们的共同特征是：在歌词中有时间跨度、有具体的人或物的细节。时间跨度意味着进展；细节描写是语文课上讲小说时常被拿出来分析的，细节意味着真实。
写这么多，并不是想说，叙事类的歌曲绝对优于抒情类，只是想表达想要无病呻吟地抒情太容易了，不明所以的胡拼乱接也太容易了，向为数不多的叙事作品致敬。《那女孩对我说》的词作者是易家扬。