“我怎么让主角出场？以什么样的顺序？我怎么能让读者记住这些人物？我怎么事先埋下一个情节的线索？我怎么搭建一个场景？我怎么创造惊奇？”
按：《哈佛非虚构写作课：怎样讲好一个故事（中译名）》借着自媒体在中国的崛起，曾被很多写作者介绍推荐，让不少人以为这是一本故事写作的入门宝典。
牛鬼以为这并非一本系统的教授故事写作的教科书。这实在是一个误解和误导。
本书是一本演讲文集，收录了51位美国知名记者、编剧、作家在新闻从业生涯中对非虚构写作（主要指叙事新闻写作）的创造心得，由哈佛大学尼曼基金会支持出版。
2015年10月，中国文史出版社出版了该书的中文版。中国人民大学新闻学院的郭庆光教授写了中文版序。
因此，该书对于抱着系统学习哈佛故事写作课的目标来阅读是不适合的，阅读起来也是比较困难的。
如果你对叙事新闻的采写感兴趣，倒是很可以从这些知名的从业者的经验分享里获得指导和启发。
如下，是牛鬼从中选了一篇，以摘要笔记为主，并制作了一副文章结构导图，以便梳理脉络。牛鬼也是寄希望于通过这样分享的方式来深入阅读吸收到这本书的精华和精彩之处。
第五章，塑造作品的品质，《排序：线性文字》，P183
演讲者：托马斯·弗伦奇，Thomas French，《圣彼得堡时报》特约撰稿人，凭借系列叙事《天使和魔鬼》获得了普利策专题写作奖。
顺序是文字的内在特点。读者要按照线性的顺序接受信息。
叙事性写作的行为就是排列这些元素：每一个句子，每一个段落，每一个章节。
技术娴熟的作者就是善于排列出一条让读者容易跟上的线。
如何维持一条简洁的线，记住如下7条原则：
- 首先研究自然顺序；
但凡叙事，一定要先搞清楚“事情的自然顺序是什么？”即便你想尝试倒叙或者插叙的写作方式。
通常，只有我们清楚一切是怎样发生的才能决定用哪种方式呈现最好。我们了解的自然顺序越多，写作时的选择性就越多，才能保证叙述的顺畅。
- 沿着一条清晰、简单的线采访与写作；
在故事的某一事件中，可以沿着一条直笔直的、按照时间先后的线进行。必要的背景信息则需要尽量的压缩。偏离事件主线的叙述则不必添加。
将读者必须知道的部分压缩到其实质。
- 放大；
以小见大。
决定选取大时序中的哪一部分来描述，是排序的关键。
选取代表性的小事件，通过详细的描述，给予一定的篇幅，就可以起到放大的作用。
- 有力开篇，走向高潮；
好故事是往上走的。
故事的第一自然段的最基本目的是吸引读者去读第二段，第二段……第三段……直到故事的结尾。
要从好的材料开场，朝更好的方向发展。
每一个时序都有它的开场、中段和结尾。
对于叙述性写作而言，结尾是最重要的；开场是第二重要的。
戴维·芬克尔，都会先想好如何结尾，然后尽可能从接近这个结尾的方向开始故事。这让他能够聚焦，并保持紧凑的是时间线。
- 摆好桌子；在上饭之前，必须先摆好桌子。
排序。笑话——最依赖排序的讲故事的方式。
契科夫的写作格言：“如果你在第一幕中展示了一把枪，那它必须开火。”
伏笔，埋包袱……
- 慢下来；
把握叙事的节奏。
在故事中建立起紧张感后，慢下来去维持它。
如此恰到好处，读者就会屏息凝视，仔细看所有你想要他们看的东西。
如何慢下来？
多分段。
找出场景内自然的停顿。
想方设法拉长充满悬念的时刻。
- 学会创造高潮。
在故事的结尾，或者一个长篇里的每一部分的结尾，你的叙述必须达到高潮。这未必是一个响亮的时刻；安静的瞬间常常更加意味深长。
叙事写作，就像是在纸上呈现一曲复杂的音乐。作家听到了，然后必须重现它。为了让读者也能如实听到，每一个音符——你故事中的每一部分——都必须以某种方式敲击，好让读者深入文章的体验。
阅读理解以上内容，可以将其打比方，想象自己做一件比较熟悉的事情，比如吃饭，要先想吃什么，列购物清单，饭菜的烹饪方法，上菜的顺序，以及饭后甜点等。
如果你也在读或者曾经读过这本书，欢迎来讨论。
