喜欢《水形物语》是我看完这部影片最大的感受。
《水形物语》是怪物控导演吉尔莫·德尔·托罗执导的新片。这位导演过《潘神的迷宫》、《地狱男爵》、《环太平洋》的导演，被大家亲切的叫做陀螺。
陀螺无疑是怪兽爱好者了，他影片里的怪兽和其他怪兽电影里的怪兽形象不尽相同。它们都更加人性化，像个孩童，都算不上丑，甚至还能品出几分别样的帅气来。
这次《水形物语》里的怪兽也是如此。他是一条落难的男美人鱼，严格意义上来说，大概是一种海陆两栖类人类。影片的最后你会发现，他也可能是某一个神。
故事背景发生在冷战期间，美俄正在进行军备竞赛。他被美国政府捕获用以研究。女主人公伊丽莎就在这间实验室里做着清洁员的工作。伊丽莎是一位哑女，她和人鱼几乎可以算得上是一见钟情，他们像是有着心电感应一般的陷入了爱情。
【残酷物语OR奇幻童话】
《水形物语》这部片子的整体风格是非常奇幻的，复古，有美好的童真在里头，也有趋向于鬼魅恐怖的R级片元素。正是因为这种糅杂，《水形物语》才会变得如此特别。
最为浪漫的一幕大概是伊丽莎将自家破旧的浴室封闭起来，注满了水，她和人鱼在那样的一个水世界里拥抱在一起。水渐渐的涌出来，漏到了楼下的电影院里，窗户上浴水潺潺仿佛在下雨。而他们两个全然不在乎。
最血腥的一幕则是俄国间谍被追赶来的美国军官打穿了肚子和嘴，军官为了逼迫他说出人鱼的下落，将手伸进他血淋淋的嘴里，用力的捣烂它，你几乎可以听见碎裂的声音。
熟悉陀螺的影迷们是不会意外于《水形物语》这种鬼魅与浪漫并存的风格的，因为这是他一贯以来最擅长的形式。《水形物语》入围了今年奥斯卡的13项提名，足以证明大家对它的认可。
【爱情打破日常】
影片开头用了差不多三场戏来展现哑女伊丽莎的日常生活。早起，煮蛋，在煮蛋的时间里手淫，刷鞋，为隔壁的失意画家准备餐食，坐电车，上班打卡，开始一天的工作。循环往复，周而复始。直到她遇见了被困在水缸里的男主。她的生活日常被打破了。她从她原本的日常生活里脱离出来，成了拯救男美人鱼的公主。
为什么导演要花费那么多的笔墨来描画伊丽莎的日常生活呢？
生活有时候是一尘不变的，就像伊丽莎的朋友们。失意的画家永远在画着一幅怎样都无法让对方满意的画作，同事泽尔达永远在抱怨着柴米油盐的家庭生活，潜入实验室的俄国间谍罗伯特总是报备着相同的工作寻找不到人生的意义，而伊丽莎三点一线的生活也在日复一日。直到她遇见了爱情，她勇敢的走出去，甚至不惜犯罪，也要将人鱼救出实验室，免于他被解剖。
而她的朋友们呢？他们都选择了给予伊丽莎帮助。他们在给予伊丽莎帮助的同时，自己的生活也起了变化。与其说他们帮助了伊丽莎，不如说所有人都因为人鱼的出现，而选择了走一条从前未走的道路，选择了推翻曾经的生活，从寻常日子里叛逃了。
【孤独者战线联盟】
在这一场成功解救人鱼王子的计划里，每一个参加的人仔细推敲，都是十分孤独的人，他们的孤独源自于他们在世人眼里的残缺。
伊丽莎是个哑女，她没办法开口说话，她的世界只有自己的喃喃自吟。少数的几个朋友才愿意听她手舞足蹈的讲述；失意的画家是一名同性恋者，他为此丢了工作，被大众抛弃，暗恋着馅饼店的员工；同样是清洁工的泽尔达是一名黑人，她和她的家庭在那个时代的美国承受着几乎不能坐在吧台进餐的歧视与侮辱；但《水形物语》在这方面表现的非常温柔，即使是残酷的真相也用极尽温柔的幽默感消解了。最终，这些残缺的人们聚在一起，通力合作救出了被困住的神。
【遇见神仙的普通人】
我是在夜里看完这部片子的，喜欢它最重要的一个理由在于非常喜欢莎莉霍金斯演绎的伊丽莎。这个女主角的魅力实在是太大了。她的美丽源自于她对生活的态度。
即使你生活在和平年代，即使你不再被任何人用异样的眼光看待，你的孤独感也不会比她和她的朋友们轻。
孤独感是如影随形的存在，不分性别时间与空间。而在怎样和自己的孤独感共存这件事上，女主人公伊丽莎从一开始就做的非常好。她有她自己的节奏，自己的音乐，自己观测世界的眼光，不卑不亢。所以她在她残缺的世界里几乎过得非常平顺和温馨。
也只有这样的人啊，才能发现水缸里的神仙。才会愿意放下成见去和他交流。才不会没由来的恐慌。
也只有这样的普通人啊才有遇见神仙的可能。
让我们大家都来向伊丽莎学习吧，学习她如何成为一个可以遇见好景降临的普通人。
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