图文：卓凡.黔源竹韵
在民间手工竹编价值的体现中，最主要还是参考细节做工事宜，尽管编制艺人自身影响力占据一定部分，但是毕竟这种影响力在业内才能发挥一定作用，在陌生的市场中，这种竹编艺人自身的影响力微乎其微。纵观现在手工竹编行业中，能够做到拥有这种影响力的艺人还是很少很少，一般竹编大师的影响力只是局限在一定范围或者一定编制种类领域。
竹编，在追求细节足够完善的同时，还是得注意制作的难易程度，当制作工序太过复杂但却并没有得到市场或者业内人士的认可，那这份付出几乎等于白费。所以，在付出与回报要尽可能达到一定的平衡。也因此导致很多竹编制品的细节并不那么完美，要想挑毛病，总也是有的。
细节，就浅显来看，看不见的地方是考验匠心，看得见的地方，才能得到更高的经济回报值。这是竹编艺人的自我平衡和折磨。尽管竹编达不到失之毫厘，谬以千里的极度精确，但在毫厘之间，也有着自我的讲究。就竹编竹丝而言，篾刀挥舞，须臾即可得到，但也可以精细处理，在粗犷和讲究之间，工序之差可上10倍之距。同是细丝，如若精细，再多工序都不为过。
编制成品，没有对比也就没有优劣，在精细和粗犷之间，很多时候往往是业内人在苛求，这份苛求就是源于见得多了，知道优质，也知道粗糙。竹编，这个没有标准的手工，只要成型，自然也就有人喜欢，但追求精细，再严格也是能够被人挑出毛病的。所以，竹编优劣的判定更多的还是根据自身的见识来主观判定，或许，竹编手工制品压根就没有客观标准的存在。
更多的时候我会陷入自我的折磨，总是感觉不够好，以我自身的要求对细节过于苛求，力求做到尽善尽美，曾和师傅开玩笑，我完蛋了，看竹制品总是能一眼看到不足，或许是太过认真，总是不能够享受一件竹编手工艺品的艺术魅力。残缺和不足，也许才是事物本身的常态。
