写在前面

马致远《天净沙·秋思》与刘禹锡《秋词》因都有“秋”在其中，可以放在一起进行整合教学。

马致远《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”

马致远的这首小令仅28个字，写尽了秋的况味，马致远也因此被誉为“秋思之祖”。那这首小令，它的魅力何在？我们先自由地大声地朗读一遍。

（学生自由谈初读感想）

这首小令的前三句，写得很有特点。首先它们都是名词和形容词的组合，没有其它连缀。这样的组合，在前人的作品中也有出现“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”（温庭筠《商山早行》），但是比较之下，还是马致远的这首小令中的这三句，意象更稠密，信息容量更大，情感铺垫也更到位。

其次，这九个意象，分三次呈现，在景物描写上也有特点。

“枯藤老树昏鸦”，藤绕树，鸦栖树，从下到上，由低到高。

“小桥流水人家”，桥在脚下，水绕桥来，人家更在水之外，由近到远，一寸一寸在延伸。

“古道西风瘦马”，远芳侵古道，西风正飒飒，手边一匹嶙峋瘦马，由远及近，一点一点在升华。

然后，这首小令的题目虽为“秋思”，但全词中不着一个“秋”字，却把一个羁旅在外的游子秋郊怅行淋漓尽致地勾勒描画呈现出来了。

再读小令，说一说秋都渗透在哪些字词句中？

〖枯藤〗：枯瘦了，枯萎了，枯死了的藤。如果不是秋天，这藤该是嫩绿的，鲜绿的，翠绿的墨绿的，是蓬蓬勃勃的，是莹润丰泽的。

〖老树〗：老树这里有两层意思，一是树之年龄大。二是树叶落尽后，树显出老态龙钟之相。树叶秋落春生，所以，这老树上，也浸满秋色。

〖西风〗：古人用东风指代春天，用西风指代秋天。古人认为秋自西南始，所以也用西风来寓意秋天。

除了这几个意象，还要注意小令中的几个形容词“枯、老、昏、小、古、瘦”。正是这些形容词的贴切使用，让原本扁平的景物变得立体，让原本静止的景物变得灵动，让原本不露痕迹的情感一下子喷涌而出。

在一幅萧瑟荒凉孤独寂寞的漂流图上，它的背景色，它的底色是渐渐坠落的夕阳。残阳如血，秋风萧瑟。有了这个背景，最后的情感吐露，也就顺理成章，水到渠成了：“断肠人在天涯。”

“断肠人”为何断肠？

有家不能回（出去求取仕途）的惆怅

有亲不能见（故乡遥遥，山水迢迢）的孤独

有梦不成真（从他的散曲作品中，可以知道，他年轻时热衷功名，有“佐国心，拿云手”的政治抱负，但一直没能实现，在经过了“二十年漂泊生涯”之后，他看透了人生的耻辱，遂有退隐林泉的念头，晚年过着“林间友”、“世外客”的闲适生活。）的愤懑

一句“断肠人在天涯”将将“秋思”一语道破，神韵全出。

悲秋是古人传统，且看：

《离骚》中屈原叹道：“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”宋玉在《九辩》里说：“悲哉，秋之为气也！萧瑟兮，草木摇落而变衰……。”陆机《文赋》云：“悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春。”虽然他们所处的时代不同，但他们的思想感情是相同的。马致远也不例外，他笔下简洁凝炼的意象，浸染了秋的萧瑟与荒凉，读来令人悲凄。但是，也有人面对秋，表现出乐观豁达，慷慨激昂来，那个人就是――刘禹锡。

刘禹锡《秋词》：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”

这首词与马致远的《秋思》有何不同？

刘禹锡的《秋词》开篇就表现出与众不同。诗人说，自古文人每逢秋天必定忧愁感伤，孤独落寞。可是我自己却认为秋天比春天还要好出成百上千倍。为什么？且看后两句“晴空一鹤排云，便引诗情到碧霄。”在这里，诗人想象鹤飞冲天的昂扬景致，既表现出诗人的豪迈，也使诗人的洁身自好，寄情高远的贤德高士形象跃然纸上，呼之欲出。

为什么要这样说呢？我们来看这首词的创作背景：

这首诗是诗人被贬朗州司马时所作。公元805年（永贞元年），顺宗即位，任用王叔文改革朝政，刘禹锡也参加了这场革新运动。但革新遭到宦官、藩镇、官僚势力的强烈反对，以失败而告终。顺宗被迫退位，王叔文赐死，刘禹锡被贬。可贵的是，诗人在遭受严重打击后，并没有消沉下去。刘禹锡贬到朗州（湖南常德）时，是三十四岁。正感到春风得意，却被赶出了朝廷，其苦闷是可想而知的。但他这个人求异心理很强，做事都想与众不同，不肯人云亦云。《秋词二首》就是被贬朗州时这种心情下写的。

在一飞冲天的豪情之下，创作的诗情也滚滚泛滥。

这首诗题为秋词，其实是写出了秋天的一种气势，一种气概，一种气场。那就是一扫传统的悲秋情绪，全诗展露出蓬勃焕发的昂扬斗志与不屈精神。这也和作者本人特别相像。刘禹锡因为参加了王叔文的政治革新运动而被一贬再贬。但是面对仕途的坎坷遭遇，他不像柳宗元那样愤懑孤寂，郁郁不得志而终。他就像是一根弹簧，你越是打压，他越是能够弹跳得高。他就是关汉卿笔下“蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。”任凭“落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹徒症候。尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。”

刘禹锡的《秋词》写了两首，这一首是其一，我们再来看其二：

山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。

如果上一首重在写秋之气韵，那这一首重在写秋之什么？

写秋之色彩。诗歌的前两句“山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。”山色透明，水色澄澈，霜色洁白。树叶深红中还隐藏着些许浅黄，这就是明朗多彩的秋天啊！

有了这样的背景色，尝试登高望远，秋天独有的清朗，清澈，清明，清韵，也就顺势而来。这份清，是沉稳的，是素净的，也是庄重的，是严肃的，它不是春天的繁花似锦，叫人眼花缭乱，心智迷离。

诗人颠覆传统，一改伤春悲秋的凄凄惨惨戚戚，把秋天写出了色彩美，写出了气韵美，也写出了风骨美。

拓展链接：

            秋思 唐 · 张籍                        洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。  复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

秋兴八首（其一） 唐 · 杜甫          玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

作业：

1.以“秋”为话题，写200字微作文，要写出景物的特点。

2.改写《天净沙·秋思》

3.背诵《天净沙·秋思》《秋词》（两首）《秋思》（张籍）《秋兴八首》（其一）