琼瑶剧《还珠格格》是很多人的童年回忆，虽说我们长大后开始嫌弃琼瑶剧的剧情狗血台词矫情，可依然有很多人喜欢重温，我也不例外。
而当我看过了这部剧的小说，跳出“狗血”和“矫情”，从另外一个角度来看《还珠格格》之后，我似乎更加明白琼瑶的作品为什么那么吸引人了。不仅如此，我甚至还从《还珠格格》中学到了一点写作的技巧。
1干净利落的开场
《还珠格格》小说的开场是这样的：
乾隆年间，北京。紫薇带着丫头金琐，来到北京已经快一个月了。几乎每天每天，她们两个都会来到紫禁城前面，呆呆的凝视着那巍峨的皇宫。
开篇六个字简要交代时间地点，干净利落。之后简要说明人物现状，并让读者产生了疑问：一个小姐只身带着丫鬟来北京逗留了一个多月，而且几乎每天都“呆呆的凝视那巍峨的皇宫“，这样不太寻常的举动究竟是为了什么？开篇设置的这个悬念就会让读者有看下去的欲望。
这段开头不过短短六十几个字，不但交代了时间、地点、人物、人物的现状，还成功地设置了一个有趣的悬念，可以说每句话都有它的用处。
我们在写长篇小说的时候，开篇是否能吸引读者非常重要。
直接进叙事和设置悬念是两种常用的方法，《还珠格格》的开头就采用了这两种方法。
除此之外，语言的简洁也十分重要。这段开头就丝毫没有拖泥带水。就算笔力不够无法设置出精彩的悬念，我们至少也可以尝试抛开那些冗长的句子，给自己的小说来一个干净利落的开场。
2人物性格的对比和衬托
《还珠格格》的人设也很有意思：两个女主，一个是跑江湖的小燕子，另一个是大家闺秀紫薇。这两个人一个不拘小节一个心思细腻，一个连成语都不会讲一个却琴棋书画样样精通，她们两个对比鲜明，无论从生活背景还是从内在思想上都是两个完全不同的人。
当这两个对比鲜明的人成为了结拜姐妹成为了知心好友，她们就必然会碰撞出许多有意思的火花来，而当她们撞出火花的时候，整个故事的戏剧性也就出来了。两种性格互相对比和衬托，会显得每一种性格更加丰富和饱满。
在《还珠格格》中这样的对比和衬托非常多，比如赛亚的可爱正面衬托了小燕子的可爱，皇后的狠毒又从反面衬托了令妃的善良，老佛爷和皇上对年轻一代”爱情观“的不理解、金锁对尔康不能娶她的误解也从侧面反应了那个时代普通人的思想等等。
正是有了这些对比和衬托的存在，我们看到的人物性格才更加得丰满起来，我们看到的故事也才更加精彩和有深度起来。
总之，对比鲜明的人物可以让读者印象深刻，由此引发的情节可以带来戏剧性的效果。我们在写笔下人物的时候也可以善用对比和衬托的方法，让人物更加立体和真实。
3人物关系的设置和情节的展开
小说的情节是基于人物错综复杂的关系而展开的，因此人物关系的架构直接影响情节的发展走向。因而我们如果想要让自己写的文情节精彩好看，就要在人物关系的设置上多下功夫。
《还珠格格》在人物关系的设置上是戏剧化的，永琪和小燕子，一个是正牌阿哥一个是冒牌的格格；紫薇和尔康，一个是流落在外的皇室公主一个是大学士的公子，可以说都是为了剧情的展开而设置的一种戏剧化的“巧合“。
流落在外的紫薇想要找皇上，可是一个民间女子只能处处碰壁，这样的情况下本来毫无希望，可是她偏偏机缘巧合碰到了福尔康，后者把她带回了府。
如果她碰到的官兵是其他人呢？说不定早就被乱刀砍死，也就没有后面的故事了。就像小燕子误闯围场如果不是被五阿哥射到，也许也不能顺利进入皇宫一样，这些都是为了情节展开而设置的戏剧化效果。
当然，这种巧合要设置得合情合理，否则会让读者觉得太假。同样是紫薇和尔康的初遇，如果写成紫薇随便逛个街就遇到了大学士的儿子，两个人一见钟情什么的，这就会显得巧合成分太大了。
而《还珠格格》中巧妙地安排了一个小燕子出宫祭天的情节，又给尔康设置了一个御前侍卫的身份，就让这种巧合变得合理起来。
祭天的时候，老百姓去看热闹是很正常的行为，这时紫薇见到小燕子冒充她，激动得冲出人群，自然会被护驾的队伍驱打，这时遇到尔康就变得顺利成章，情节也就自然而然地展开了。
尔康这个大学士公子加御前侍卫的身份设置得很有意思，因为这个身份可以把紫薇和皇宫联系起来，紫薇要找皇上，这样的设置就有利于接下来一系列情节的展开。
其他人物的身份设置也都是为情节而服务的，比如说尔康的娘还是令妃的姐姐，这样他们和皇宫的关系、和皇上的关系就又多了一层，而人物关系越复杂、交叉点越多，就越能激发出更多的矛盾和冲突来，这样小说或是剧集的戏剧性也就更明显。
接下来紫薇和尔康定情，但因为身份问题肯定会阻碍重重。就像尔康说的“我要娶一个格格，皇上要我当额驸，但是我却不能和他说把紫薇许给我。”加上紫薇又是肯定不能做妾的，这样就会因为两个人的身份不同而引发了矛盾。
按照人设，两个人是不会因此分开的，那就肯定要寻找解决矛盾的办法，情节也就再一次地展开了。这也是我们在写小说的时候可以借鉴的地方，就是在人物的设置上要注意寻找矛盾点，因为矛盾点有利于情节的展开和高潮的设置。
《还珠格格》在紫薇进宫前的人物关系是分成两条主要线索的：宫内有小燕子，宫外有紫薇。紫薇进宫之后，这两条线索合并成了一条，而其他宫外的支线也都是为宫内的这两个女主服务的，因此人物关系会更加的紧密，更加的“牵一发而动全身”。
紫薇在进宫之后必然又会和宫内的人产生新的人物关系和新的矛盾：紫薇不能表明自己的身份却又对父亲无限崇拜，皇上会错意差点爱上紫薇、尔康和永琪成天提心吊胆又碍于君臣身份不敢说出真相等等……
这些矛盾终有被激化的一天，包括小燕子和永琪这对名为兄妹实则为恋人的人物关系设定也是在为高潮预留伏笔。最后当父女身份、君臣身份、恋人身份都失衡的时候，情节也就达到了最终的高潮。
4高潮迭起
一本引人入胜的作品肯定是一波三折让人欲罢不能的，因而高潮的设置也是很重要的一个环节。长篇小说就是要一波未平一波又起才好看，否则读者会觉得过于平淡。而琼瑶的很多作品在情节设置上都很好地运用了这一点。
就拿《还珠格格》来说，几乎每隔几章就会有一个小的爆发点，精彩的情节连续不断：小燕子大闹梁府初遇紫薇、小燕子受伤、紫薇追游行队伍、小燕子被打、两姐妹终于见面、紫薇决定进宫、紫薇被关小黑屋……
这样一个个小高潮会吸引读者不停地看下去，而这些小高潮又都是围绕着两姐妹的身份问题来展开，最后她们身份揭开的时候就是全书的高潮，这样从头看到尾，感觉就像坐了一个过山车一样回味无穷。而这些看似精彩而引人入胜的发展趋势，其实都归功于作者最初对情节的合理架构。
因此我们在写小说的时候也要尤其注意高潮点的设置，如果能将小高潮层层推进直至全文矛盾激化时的大高潮，整篇小说都会显得十分精彩。
当然，在设置爆发点的时候，我们也要根据人物的关系和可能引发矛盾的点，来仔细思考如何能让情节变得更加合理。
以上就是我从《还珠》中学到的写作技巧。一直以来大家对琼瑶作品的讨论度都很高，且褒贬不一，但我觉得其实只要它能教会你一些对自己有益的东西，那它起码对你来讲就是好作品。
