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汪曾祺，是京派作家的代表人物，被誉为“中国最后一个纯粹的文人”，中国最后一个士大夫。"
鹦鹉史航说：“这世间可爱的老头儿很多，但可爱成汪曾祺这样的，却不常见。”
在子女心目中，汪曾祺是很随和的人，很少发脾气，在外面影响力很大，但在家里是“最后一把手”。
汪曾祺从小爱读书。一次汪曾祺随父亲到外公家去，别人谈笑、打牌，他却一个人拿一本书到外公书房里去看。一看就是半天，小小年纪就有一点隐逸之气，令亲友们称赞不已。
一次，酒客们在聊起汪曾祺时说：“别看那个老头儿不言不语，肚子里有货。一看那双手，就是个写文章的。”他听说后很得意，向家人显摆了好一阵。
有人问汪曾祺：“你怎么成为作家了?”他回答了四个大字：“东张西望!”汪曾祺一片童心，眼睛很亮，什么东西都要细细看一看。
他说，一个作家应该有一对好眼睛、一双好耳朵、一只好鼻子，能看到、听到、闻到别人不大注意的东西。
一个作家对色彩、声音、气味的感觉应该比别人更敏锐更精细些。简单的说，这些感受来自于观察、专注的观察，从观察中看出生活的美，生活的诗意。
当然，最重要的是对人的兴趣，有的人说的话，你一辈子忘不了。作家的感情不能离开人物的感情。
年轻时候，汪曾祺写人物对话总希望把对话写的美一点，抒情一点，带有一定的哲理，觉得平平常常的日常对话没意思。
沈从文先生批评说：“你这个不是人物对话，是两个聪明脑壳打架，大家都说聪明话，平常人说话没这么说的。”
对话就是人物所说的普普通通的话，要尽量写得朴素，这样才真实。
汪曾祺后来说：“一个人成为作家，跟小时候所受的语文教育，跟所师承的语文教师很有关系。”
一个作家要形成自己的风格，一方面要博览；另一方面要有偏爱，拥有自己所喜爱的作家。
中国过去讲“文气”，很有道理。什么是“文气”？就是内在的节奏。“血脉流通”、“气韵生动”，说得都很好。
一个人要从事文学写作，语感是很重要的一项。天才作家往往都有异于常人的语感。汪曾祺就是这样一位语感极好的作家。
语言不是一句一句写出来，“加”在一起的。语言不能像盖房子一样，一块砖一块砖垒起来。那样就会成为“堆砌”。
语言的美，不在一句一句的话，而在话与话之间的关系。字与字之间，应“如老翁携带幼孙，顾盼有情，痛痒相关”。
语言的奥秘，说穿了不过是长句与短句的搭配。
一篇趣作，叙事、写人，从容得很，写到漂亮的地方，便戛然而止，留下空白。但字里字外，余味儿袅袅，一时让人叹然。
汪曾祺特别注意炼字，尤其是动词。他写的文字干净，字里行间，流淌着从容不迫的气度。
汪曾祺认为，语言应该是“活”的，“大略如行云流水”。
汪曾祺的作品，语言有点特别，拆开来看每一句都很平淡，放在一起，就有点味道，气韵生动。
他的作品对人的影响，就好像杜甫写的《春夜喜雨》一样，“随风潜入夜，润物细无声”。好像一场小小的春雨似的，对人的灵魂起一点滋润的作用。
有人这样评价汪曾祺：
他用温润之心书写了人情之美，是为知人；
他用好奇之心发掘了生活之趣，是为知味；
他用宽容之心笑对了人生之苦，是为知世。
汪曾祺希望自己的作品，能使人的心得到滋润，让人觉得生活是美好的，人是美的，有诗意的。
汪曾祺笔下那些好玩的生活、乐观的童心，是“ 经历过生活中的酸甜苦辣，春夏秋冬，从云层回到地面”的轻松有趣。
对了。你很辛苦，你累了，那么坐下来歇一会，喝一杯不凉不烫的清茶，读一点我的作品。
愿你像汪曾祺一样去写作，用文字萌动人心。横竖撇捺，一字一句，处处皆有人世的趣味。
或许，虽不能至，心向往之。
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