《苏州河》“如果有一天我走了，你会像马达一样找我吗？”会啊。
“会一直找吗？”会啊。
“会一直找到死吗？”会。
“你撒谎……”
2000年，一部《苏州河》将周迅送上了影后宝座，从此星运亨达，人气高旺，好作品不断的涌现，成为华语电影界唯一包揽两岸三地最高电影奖项，即金马、金像、金鸡、百花、亚洲影后的演员。
导演娄烨也凭借这部作品，获得国际上的更多关注，一举夺得第二十九届荷兰鹿特丹国际电影节大奖（金虎奖）、第十五届法国巴黎国际电影节“最佳影片”，并收获了国内2000年代的大批拥护者，个性与魅力展露无遗。
说起《苏州河》，感觉就像在回味一些荒凉的，陈旧的，如风的往事，爱而不得或者得而不惜，都成了一种只能暗自把味的往昔。
诚如张爱玲在《更衣记》里所写的，「回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的快乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。」
像纪伯伦的《泪与笑》，「一个女人的一瞥，可使你成为最幸福的人，也可能使你成为最不幸的人；一个男子说的一句话，可使你由穷变富，也可使你由富变穷……」
一个人的爱，是一种决绝的情感宣泄，在不懂爱的时候，或许爱只是一个贫乏的词汇，在明了爱的真谛的时候，爱，它又成了不能忘却也不敢忘却的私隐，不能说，也不能想，却又不能忘。
只有那些真正的的勇敢者、无畏者，才会像马达（贾宏声）一样，为了一段似乎无果的爱情，为了忏悔，为了救赎，踏上了没有目的，没有解药的路程，为了心中的那个“结”，寻找属于自己曾经的爱情。
是天真也好，是傻，是痴，是后知后觉，或是疯，都不再重要，重要的是，路途已经开启，爱，在心中燃烧，奇迹，也将会在不知不觉中发生。
所以，他注定会遇见美美（周迅），一个长相酷似牡丹（同为周迅扮演）的“美人鱼”，即使说是消失了的牡丹，估计也没有人不信。那张一模一样的脸，还有同样喜欢美人鱼的兴趣爱好，怎能不是牡丹？两生花，花开两朵，各自“安好”，莫名的缘分，实乃现实中的奇迹。
为爱，就算老天爷来开个玩笑，瞎搅和，明显也是来“通风报信”，让马达感知到牡丹的存活，让马达知道牡丹未死，牡丹的气息长留在苏州河边，在苏州这座城市里头的某个地方，是她重新扎的根。
只有走访大街小巷，只有不断寻找，通过另一个人（美美）的生活，才能认知到自己寻找的是什么模样，自己寻找的是否是真的那个“她” ，才能知道自己现在的所作所为是否真的有意义并且方向是对的。
胶片自带的粗糙颗粒感，无规则晃动的镜头，灰色系的色调，无一不是岁月所特有的残酷与忧愁，是对曾经拥有却不懂珍惜的人的一种惩罚也是一种祭奠，埋葬在时光里的美好，也需时光来解锁。
只有时间能够证明，他说的不是慌，也只有时间能给他答案，他爱的，确实是她，是牡丹，是独一无二的牡丹，是双马尾，运动服，活蹦乱跳的牡丹，也是一条差点被捆住的“美人鱼”。
河，若不能给她自由，那海，就会来实现她的自由，她的爱，在马达的时间里沉淀，在马达的时间里发酵，在马达的时间里越来越醇香，在加了野牛草的伏特加里，两个人沉沦，悲喜交加。
直到苏州河上出现了马达跟牡丹的尸体之后，旁观者美美，才明白了，原来马达并没有骗她，他说的一切都是真的。而她一直不敢相信的爱情，也确确实实地存在过，不是电视里的偶像剧，而是现实，是现实中的真实，现实中的“可歌可泣”。
是选择，是命定，是剪不断、理还乱的情感交错，是日暮时分，书影与书影之间，宁静的悲哀里，最想念那个你。在各个城市，各个角落，在任意一个不曾有你又似乎有你的地方，是爱情酝酿与挥发的自由与自在。
“如果有一天我走了，你会像马达一样找我吗？”会啊。
“会一直找吗？”会啊。
“会一直找到死吗？”会。
“你撒谎……”
是的，我是我，我是美美，我不是牡丹，你是你，你不是马达，也成不了马达，你是摄影机，是操纵者，是冷血的，是现实的，是被悲观的，也是厌世的代表。幸福是什么，爱是什么，对你来说，都不重要，你需要的，只是任意一个人的陪伴，任意一个人的温暖。你才不会在乎，这个温暖是不是来得使你心安理得，是不是你直接的需求。
你的谎话，就像你的摄影机，你说，你的摄影机不会撒谎，可是你看，你其实就在撒谎，你犹犹豫豫、躲躲闪闪的回答，就像你不停晃动的镜头，你的心，并没有像你想象中那么平和，你的谎话，就像你闭上眼睛，不愿见真相一样，你，太懦弱了。
或许，我确实是不那么重要，或许，你确实是伪善和自私，又或许，你真的真的，就一直在期待与我之外的另一段爱情，我，才会显得无足轻重，可有可无。
好，我走。
我走了，你不会来找我，我知道了，那就这样吧。
