在不景气的出版业，严肃作品越来越少，休闲作品越来越多。为了尽快实现由纸张到金钱的转化，编辑选题越来越陷入了历史的泥潭。假使专家学者是不愿意迎合世俗，那些游走在传统与现代的作者必然成为主流。
当我捧读李旭东的大作《盛唐的拐点》时，才发现这位青年才俊还是有两把刷子。用最时髦的话语，斜杠青年的他，会计硕士、公职律师、作家、编剧、文史学者，一连串的头衔，有些资格是要经历严格考试才能取得的，有些身份则是业内朋友的认可与支持，但无论如何，有着跨界思维的他，实实在在地用手中的笔给当今的出版界长了脸，证明了成功的某一种可能性。
拐点，并不是严格意义上的历史名词，历史是容不得假设的，并不存在兴盛与衰落的分界线。李旭东对于拐点的引用，无疑来自于经济学的范畴。善于引用、善于引申，让李旭东对于中唐这一并不陌生的研究领域，有了先入为主的判断，正所谓人人都是历史的经历者，但未必人人都能成为历史的创造者。
我们可以戏说历史，但历史本身并不是戏。安䘵山与唐代正统之间的矛盾可以忽略，但不可掩埋。有好事者，如李旭东，偏偏将这段历史以今人的理解重构，重构的可能是作为历史分子的排列与组合，但是绝不能以为“如有雷同，纯属巧合“。
对于历史，人人都可以发表自己的看法，也可以基于自我性情作出评判与争论。说真的，难的不是说什么，而是如何说，乃至于将“”思“、说“、”做“相统一，经得起时间的考验、现实的论证。以历史的经历者为原点，任何人都会因为寿命的有限性，只能经历其极为短暂的片刻，对于生前与身后的，靠的是想象，而不是记录。《盛唐的拐点》想象的是安史之乱的风霜雨雪，简单地说，可以联想“宁作太平犬，不作乱世人“”国破山河在，城春草木深“。比起沷墨重彩的描述，这些联想是客观的、残酷的，直教读者在惋惜他们的祖先。
安禄山，是《盛唐的拐点》的主角，正是这位莽汉，不懂规矩、不守纪律，才让国纲旁落。不过，规矩与纪律从来是拳头最硬的人制定的，正如“成王败寇“，作为立传者，有意忽略了安禄山的成长经历，只是摘取了他人生最为辉煌的时刻，横扫六合，摧枯拉朽，打得唐皇落花流水，闻风丧胆。
李旭东对于安禄山的描写，三分客观、七分想象。客观的缘故在于他应当对唐史——哪怕不真实、不完整——还是有些了解的，在大是大非的历史走向上没有别出心裁、独树一职，想象的原因是《盛唐的拐点》仍然是小说，小说讲求的就是典型环境、典型人物、典型情节，没有添油加醋，没有移花接木，读者是不可能耐着性子读下去的，毕竟了解唐史对于读者如何过好当下的日子，是没有任何用处的。
关于安禄山的发达，李旭东只是点题，主要观点认为其从下级军官到高级将领，一定是经历了“苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤……“等一系列的过程，正如一片铁只有在熔炉中熬过九九八十一天才能成为一块钢。不过，令读者更加感兴趣的，不是安䘵山如何逆袭，像打不死的小强，而是他的情商之高，从基层走向高层，每一步都有如神助，得到上司的赏识与重用，给了他成长进步的平台，尽管我们并不否认外因只是内因发生作用的条件，但是这种外因还是可遇不可求的。如果我们可以穿越，那看到的、听到的关于安䘵山的或许别有一番滋味！
