前段时间，阅读了一本《游戏设计概论》，对里面的一个观点，印象深刻，结合自己的理解，尝试将它重新理顺、扩充、复述出来。
在人类原始的娱乐性活动中，故事、游戏、玩具是三种具有代表性的的娱乐方式。游戏区别于其他娱乐方式的核心，就在于游戏的互动性，即通过玩家意志，改变故事结局的影响力。
故事不具有这种互动性。故事，就是按照时间顺序发生的一系列事情，暗示因果关系。这里的故事可以说是狭义的情节组合，也可以说是广义的故事，它更像是一种讯息，用文字呈现出来的可能是小说，用图像呈现出来的可能是漫画，用视频呈现出来的可能是电影，但都属于故事的一种，都可以被归一为讯息。
通常，一些故事是精心虚构的，因为故事的情节并不重要，小说的概念也仅仅是产生一种感觉，其中故事情节是无关紧要的，只有故事情节中暗示的因果关系才是故事中最重要的部分。例如，我们不会考虑《星球大战》中的天行者和死星是否真的存在。我们只看到天行者是好的善良的，死星是坏的邪恶的，天行者最终摧毁了死星，故事中暗示的因果关系是善良战胜邪恶。因此故事是表现现实的一个工具，它只是通过一系列事实的因果关系来进行表达，而不是通过事实本身来进行表达。
游戏也尝试表现现实，两者的区别在于：
游戏有 checkpoint，大部分游戏支持重新来过，玩家可能会多次玩这个游戏，每次尝试不同的策略。游戏中的玩家，可以玩遍所有的英雄和底图，也被鼓励探索各种可能，从不同角度自由探究因果关系，每次玩都有新的内容出现，而且很多玩家也乐此不疲。
故事是一次性的体验，它通过一系列不变的事实来表现，虽然我们可能会重复看同一部小说，小说也有可能有多线叙事结构，但是故事是写定的，每次都不会有新的故事情节出现，并且读者将在一次阅读中全部被告知。
故事、玩具和游戏的属性区别，自然而然地让三者在互动性上产生了差别：
故事的读者只能从一系列事实中推断既定的因果关系。在故事中，读者不能决定游戏故事发生的顺序。这个顺序完全由作者来控制。
玩具制作者提供给玩家一个玩具成品后，玩家可以很随意地操作，可以在玩具的常规玩法范围内操作，可以改装，也可以破坏。这种互动，完全由玩家来控制。
游戏在操作性方面是介于故事和玩具之间的。游戏允许玩家控制一些幻想的事实，但是这些幻想的事实还是由后面的游戏规则确定的。游戏通过分叉树，允许玩家在每个分叉的地方作出判断，来创造自己的故事。这种互动，既有制约，又有相当程度的自由。不同的游戏制作理念，不同的游戏制作团队，不同类型的游戏，这种自由裁量的权力大小分配，也是有所不同的。
可以这样说，小说家直接控制读者的体验，游戏设计师间接控制玩家的感受，玩具制作者对于玩家基本没有控制能力。
