12月22日《妖猫传》首映，我怀着复杂的心情走进了影院。陈凯歌，一个在中国影史上留下了一座丰碑的导演，在拍出顶峰之作《霸王别姬》后就一路下滑，虽有评价尚可的《荆轲刺秦王》《赵氏孤儿》《搜索》，但其作品下限却低到了《道士下山》和饱受诟病的《无极》。所以，首映日去看他的电影确实是一场冒险，好在《妖猫传》改编至日本著名作家梦枕貘的力作《沙门空海之大唐鬼宴》，至少有一个不错的故事。
梦枕貘本名米山峰夫，1951年生于神奈川县小田原市，1973年毕业于东海大学日本文学系。梦枕貘高中时代开始发表诗及奇幻风格作品，并用“梦枕貘”这个笔名，意为“吞食梦的恶魔”。
他是掀起日本上世纪80年代的第二波奇幻文学热潮的大师，他的《吼》系列将传奇小说带向暴力与性的成人方向。更广为中国读者熟悉的，则是他是大热作品《阴阳师》的作者。
尽管《阴阳师》最负盛名，梦枕貘最满意的作品却是《沙门空海》。他曾说：“《阴阳师》是短篇小说合集，连载不久就推出单行本，甚至连修改的时间都没有。而本书则是经过长期坚苦构思产生的，相对《阴阳师》，我在本书中耗费的精力要大得多。”具体耗费了多少精力呢？30年前开始构思，花了17年写作，15次来中国采风，3次重走唐玄奘“西游之路”。
盛世大唐是梦枕貘心目中的“最爱时代”。他曾经说过：“如果有一个可以让时间倒转的机器，可以让人在他最向往的地方停留一个小时，那我选择去大唐时代的长安参加一个特殊的宴会，里面有玄宗皇帝、杨贵妃、李白、杜甫。看杨贵妃起舞，听李龟年伴奏，饮酒作诗……”
所以当他看到陈凯歌为了《妖猫传》花费6年的时间建造的唐城，终于相信他用文字构建的梦，将会出现在电影之中。
影片一开始，大唐的荣耀，大唐的气韵，终于在银幕上有了一个真切不虚浮的呈现。
影片中的长安多是实景拍摄，不是CG特效生成，在一个以幻术为主要世界观的电影里，绿幕拍摄只有3%，足见陈凯歌对电影艺术写实的注重。而先后荣获金马、金鸡、金像奖的华语圈顶级摄影师曹郁，用各种机位、构图、运镜，将这庞大的唐城拍得美轮美奂。
曹郁甚至使用了八重光，灯光在地板上投射倒影，宫殿在烛光下现明暗变化，光影流离间，映照城池宫阙，万国来朝。
华美的视觉，终归要为故事服务，陈凯歌终于平衡了画面和故事，找回了用影像叙事的感觉。李安的御用编剧王蕙玲（《饮食男女》、《卧虎藏龙》、《色·戒》）用剧本编织了一个比视觉更奇幻的故事，李隆基、杨玉环、安禄山、李白、阿部仲麻吕、高力士、陈玄礼、白居易、空海，众多著名的历史人物讲述了一段横跨30年的爱恨情仇。阿部仲麻吕的梦、白居易的梦、梦枕貘的梦、陈凯歌的梦，层层镶套，编织成为一个绮丽的大唐梦。
坚决反剧透的我，只能写到这里。
《妖猫传》，已经成为华语影史上的另一座丰碑——中国奇幻电影的巅峰。
