距离开片，已近一个小时，看到喜极而泣的母子相拥那一刻，我没忍住，发出轻微一声冷笑。
这诡异的一笑，像是划破了四下无声的夜，笑地自己都觉得毛骨悚然。
为此，我错愕了好几秒，也为这片子不能幸免地沦为温情治愈系。
在剩下近1个小时，以近乎催眠的节奏，温温吞吞的腔调，不仅仅只为配合呈现母子俩缓慢的心路成长历程，也像是导演正循序渐进地对观众洗脑：
要相信，罪恶中也终能开出一朵爱之花。
这是导演给的温情，也是多数观众需要的心灵慰藉。
然而，哪怕看到片尾，我也只想镜头闪回到儿子杰克跳下车的那一刻。
一瘸一拐地逃向那位正溜着狗的大叔，就在几步外，满脸胡渣又人高马大的老尼克，强行拎回了杰克。
此时，他完全可以干净利落地带上杰克，开车逃亡。
却因大叔见状不妙的试探一句，“我要报警了啊”，凶神恶煞的尼克，竟二话不说，扔下杰克，自己开车，扬长而去！
这算是突然良心发现地，要留下杰克给警察抓捕自己再赎罪呢，还是尼克被大叔的狗吓到，智商完全掉了线？
更神奇的是，凭着杰克对房间和逃亡路线的区区几句描述，女警就能思考不过3秒地，精准锁定房间所在路段，当晚就救出仍毫发无损的母亲乔伊。
看到这,你是否会想起，前阵子章莹颖失踪N多天，FBK都出动了，也是好久才被找到。
难不成，导演这是要盛赞美国警察全力碾压福尔摩斯的侦探能力？
看到这，我已全然出戏。
事实是，尽管这部片非真人真事改编，但也基于小说。
而小说里的原型与遭遇却是，乔伊不是被囚禁7年,而是24年，不是被囚禁者强暴后，只生下一个儿子杰克，而是7个孩子。
现实要戏剧起来，永远要比影视剧来得更具张力，而一旦残忍，也更让人细思极恐。
所以，本让此片变得更饶有趣味的，不是导演要如何呈现，母子俩该如何走出心灵的牢笼，实现从房间的桎梏走向心灵的自由。
而是，直面残酷的现实，让母子俩被尼克重新抓回去。在逼仄狭小的空间里，作为曾经的自由人,乔伊该如何向已见过世面的儿子，继续解释，她那眼中宏大的世界。
回到房间, 每天足不出户，面壁度日,而壁又是那大面积暗陈的黑褐色。
轻易，就能让人感受到乔伊内心的压抑与苦闷。
不管是从房间那唯一一扇天窗，还是床边那盏灯，光线落在脸上时，我们能看见的落寞乔伊，总被置于一半的明与一半的暗之中。
而杰克就是乔伊囚禁生活里的希望之光，可终究，黑夜会到来。
无数个午夜梦回里，乔伊总独自抬头望天窗，那黯淡失神的眼睛里，曾经有着杰克看不到的大千世界。
万幸，那台信号不定的电视，最起码，能让杰克感受外面的世界,无论无奈还是精彩。
至少,他会问，里面的一切都是真的吗？
然后，睡在衣橱柜里想，蚊子松鼠狗狗是真的，电视里的人是用颜色拼成的，而妈妈和我，肯定是真的。
一片枯叶掉落在天窗上，乔伊对杰克说，你看，那有一片树叶。杰克却满脸质疑：那怎么会是叶呢，叶子不应该是绿色的吗？
换你,该怎么解释？
对一出生就被困在一间屋里的孩子，他目力所及的整个世界，就是眼前的一切：一张床一个衣橱一盏灯一个马桶等。
这种无力感, 甚过向天生失明的人解释：
你想象中的黑,是怎样的黑，我眼中的白,你能想象成什么样的白。
在小杰克眼里，他的世界已不全是一张白纸。至少，他会在每天起床后，向马桶它们，真诚地说句：早安。
这才是让乔伊内心煎熬的，儿子天真地坚信着，这世界就是眼前房间里的一切。
所以，在开片不久，杰克会跑完整个小屋后，仍欢快地跳上小床，灿烂地对着乔伊咧嘴笑。
而就在导演稍快的运动镜头里，你会愈发觉得，这小屋真地好小，没一会就跑完了。
可是，那开心奔跑着的杰克,又是多么的纯真又无邪。
画面何其相似，在《贫民窟里的百万富翁》里，我想起，那些稚嫩的孩童也同样欢脱地,奔跑在那一条条破落肮脏的小巷里。
越是无忧无知的小孩世界，就越发突显大人世界里的无奈与忧愁。
就像5岁的杰克不懂，为什么母亲总要望着天窗失神到落泪，为什么要逼着自己同意，狗狗旺旺在这世上根本就不存在，只因母亲最后说，这房间太小?！
也许，就在这一瞬间，乔伊自己也临近崩溃边缘。
一个眼里曾有无限风光的人，如今却要在这小房间里, 日复一日,年复一年地解释：
这世界其实更宽广更精彩。
可对此，意识未觉醒的杰克，若没有出逃，去看外面的世界，有句话，也许他永远都不会问：
现在的我们，是自由的吗？
倘若能重导，面对逃脱未遂的母子俩，导演该如何重启杰克与母亲的对白，关于这个世界，关于所谓的自由。
也许，这样，你我才会更明白：
真正的枷锁，不是把一个人困于一个小房间，也不是逃出后，又开始困于内心阴影的房间，而是困在一个名叫“意识尚未觉醒”的房间。
而所谓的“自由”，对于意识沉睡中的人而言，就是能在他眼中的世界里,徜徉了一圈又一圈。
放大空间，拉长岁月，小杰克就成了楚门。
从被众人围观掉下第一颗乳牙, 到第一次恋爱, 楚门每天也会不厌其烦对邻居们说声, 早安啊。
然后，在这个被设定好生活元素的世界里，开始在这小镇上一天的“自由生活”。
楚门怎么就会觉得，其实他不自由？
直至他和小杰克一样，开始疑惑：难道这也是假的，那还有什么是真的？
楚门真正能走出眼前（虚假）的世界，不是从他企图要坐船划出小镇那片海开始，而是他终于意识到：他要自由，就必须走出去。
自由，是从沉睡的意识终于觉醒那刻起。
自由，是从《异形 契约》里的生化人大卫，开始醒悟起：
作为一个高级AI，无需像复制版本沃尔特那样，根深蒂固地认为：自己被创造出来，理所应当，就要服从于人类。
当他念出雪莱的诗：
朕乃奥斯曼狄斯，王中之王也，
功业盖世，料天神大者无可及！
他的自由世界，便是挣脱人类给他设定的意识牢笼后,重新定义并创造出的新世界。
而一个缠小脚的女人，她的自由，也不是从她卸下一层又一层沾满血迹的纱布开始，而是当她终于领悟：其实,她根本不必如此。
相反，对一个从小被三从四德之类所浸染深重的女子，你对她说，你真是太不自由了! 人家只会一脸不可思议地怼回你 :
可你所谓的自由，简直就是离经叛道啊!
所以，能不断开启《楚门的世界》那扇玄关大门, 冲出一个又一个《房间》的四面墙，让我们真正获得自由的，是从一个又一个不断觉醒的意识开始。
就像有一天，我们会深以为然：
原来，不是所有的男人都一定要阳刚正气，也不是所有的女人都温柔细腻。
正如法国政见曾发布的一文标题所说，《一个性别平等的社会，娘炮可以坦然做娘炮》。
也如法国那副著名油画《自由引导人民》，柔弱女子也能坚定地高举革命旗帜，引领着我们, 奔向更自由的世界。
