莉拉背叛了斯特凡诺，终于沦落在那不勒斯平凡的近乎凄惨的生活之中，她的疯狂在于，她抛弃了本该属于她一切光鲜亮丽的生活，即便这生活也本是她用世俗眼光里面的那个自己换来的，她终于找到了那个写蓝色仙女的小女孩，她唤醒她找到她并且一头扎进尼诺的怀里。
那个诗情画意，干巴巴瘦，没有担当，一无所有的穷学生，在与莉拉相处了仅仅23天后就离开了，他想到莉拉肚子里面的孩子，他感到害怕，他逃回家里，与父母吵架，向父母要钱，他什么都给不了莉拉，但是他又离不开莉拉，他什么都给不了她，但是却只想拥有她，莉拉也变得一无所有，住在比原来的城区还破败的房子里面。
02
莱农一直在学习，她自己建立的书桌，床铺，属于她自己的书柜，她的身边，也有来来往往的人，她努力用枯燥的知识填满自己的灵魂，她太害怕失去了，失去她的书桌，床铺，她满满的书柜，这都是她自己赚取的，不管是刻苦的学习还是努力赚取补课费，她一直坚持不懈的在走她的路，一条外人看来正确无比的路，不能说莉拉的路与她相反，甚至已经没有了任何可比性，莉拉的未来，就像绵延的山道，不知道会拐到哪个尽头去。
但是莱农的路，看似没有方向也没明确的未来，但是，无疑，这条路似乎对于生存和正常的生活都有无比正确的意义，这是两个命运，一个平淡枯燥清晰，一个疯狂曲折未知，本来应该没有什么交集。
但是因为一个共同生活的那不勒斯老城区，共同喜欢过的人，共同经历的一些事，最重要的，还是莉拉天分跟才能，让曾经的莱农嫉妒的羡慕的那个天才女友，让她们依旧紧紧的交织在一起，看似越来越来远背道而驰，但是又无法完全甩掉对方的痕迹。
我想起了第一部，《我的天才女友》，时光倒回了她们的童年时代，电影画面似的一帧帧倒回。
那个带着莱农一起去跟堂阿奇勒讨布娃娃的姑娘，那个被父亲从小楼甩出去的姑娘，那个机灵古怪的带着莱农藏钱买《小妇人》的姑娘，又生动活跃在了脑海，还没来得及看到她全部的生动与可爱，就出现了那个可能因为怀孕而在床边呕吐的消瘦姑娘，那个灵动的姑娘的双眸，立刻晦暗无光，面容也立刻烟消雾散......
03
可能是被拍成了剧的原因，她们在我脑海里面的形象越发生动，如果说童年是一片霞光四溢亦真亦幻住满精灵的人间森林，那么她们成年就像褪去精灵，褪去阳光，褪去虫鸣鸟叫的寂静山丘，万物生发，却只是寂寞隐忍平淡的生长，不管是莱农的路，还是莉拉的路。
我想知道她们的后来，但是又不想再探究下去，到了莉拉怀孕的这步，我已经没有信心再去知道他们的未来。
就像那个在月光下刺猹的闰土，我难以想象他后来尊敬的叫鲁迅一声“老爷”的画面。因为我是一个无法面对“唏嘘”的人，它打破了这个世界在我眼中的美好。
我不知道怎么形容这种关系，人与人，终究是是有自己的路要走吧，或许就是这种曾经有过交织但是最后却完全相左的命运，才让故事变得更丰满和触动人心，这种对比，对于真实存在的个体命运而言，其实并没有任何意义和影响可言。
我们都是平凡的个体，这个故事里，让我印象深刻的那段话:
什么是庶民？
是沉默，你看着暴力发生，却无法说不，甚至送上门去，是对受害人的指责。
是虫子，从废弃的车厢、石头与灰尘钻出来，进入我们喝的水、食物、空气，会占据我们的思考，让我们易饿易怒。是我们，争抢着食物和酒，为了上菜的先后次序而吵架，是那些越来越粗俗的祝酒词，是那面肮脏，布满油渍的地板。
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这就是底层女性的命运，她们对抗这个世界的力量如此纯粹、伟大，又这样的局限，令人心碎。不止是意大利的故事，每一位女性都能在她们与世界对抗的过程中寻找到那股力量，这就像是小莉拉书写的《蓝色仙女》，即使它被烧毁了，也将永远留存在心中。
相比于西西里的美丽传说，同样的烟尘弥漫的街道，同样的朴素传统的城区，同样的个性鲜明脸庞俏丽的女郎，但是玛莲娜的命运近乎离奇，她遭受过男人的追捧，遭受过女人的诋毁猜忌谩骂。
但是她依旧只是一个故事，我可以接受她被男人追捧四处递上打火机的美丽，也可以接受她被泼辣妇女们从家门拽出剪掉头发扒光衣服的不堪，她生动的只能是一个故事，所以是一个美丽的传说，不管她遭遇了任何嫉妒羡慕，或者吹捧窥视和耻辱，她都是一个日光下绚烂奇幻的梦，她是所有人脑海里的一个美丽的幻觉，她永远不会老去，永远风情万种，永远艳丽迷人，不可磨灭，无法忘却。
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莉拉的美丽是笼罩了一层挥之不去的阴影，里面有背叛，有暴力， 有生活对她的欺凌，她过于有血有肉，所以这个故事少了太多的戏剧性，就像一杯白开水，表面的平淡无奇就是它的毒药，却更加让人上瘾。
写完这些，这个故事带给我的触动才平淡了一些，我才从那不勒斯的老城区出去，从那两个女孩子的爱恨交织的生活里出来，才要摘下眼镜去看我自己的生活，才像《我的天才女友》开头里面年老的莱农一样，开始回望过往，感谢故事，可能在这两个完全平行不可交织的世界里，我还是找到了这个故事里面衔接上我自己某些经历的共鸣。
文尾推荐一下，也希望你能在书本里面寄托一个自己的灵魂吧，让我们和故事里的主人公约定一个心照不宣的秘密吧。
