读完《我的职业是小说家》，分分钟爱上说“大实话”的村上春树。
看村上春树写的随笔总一种他是“邻座的怪同学”的感觉：他不喜欢上学，就犀利吐槽日本的教育体系；他写的东西遭到质疑，被说是西方小资调调，他干脆跑到国外去写作；他喜欢阅读，在谈写作的文章里，也疯狂的夸赞阅读的N种好处；他喜欢跑步，就连续跑了三十几年。
村上春树的执着劲，都用在了喜欢的事物上。
写作三十几年的村上春树，回顾起自己的读书生涯，他说：
“在学校念书时，要是更潇洒一点，想干什么就干什么该多好。死记硬背了那么多无聊的东西，简直是浪费人生。”
“浪费人生”正是他的血泪史：
“假如将人分成“狗型人格” 和“猫型人格”，我觉得自己堪称彻底的猫型人格。听到"向右转"的口令时，会不由自主地转向左边。虽然这么做的时候常常心生歉疚，但好也罢坏也罢，这是我的天性使然。人有形形色色的天性。只不过我体验过的日本教育体系，在我看来，其目的似乎是培养为共同体效命的"狗型人格"，有时更是超越此境，甚至要制造出将整个集体引向目的地的"羊型人格"。
这类倾向好像不仅仅体现在教育上，甚至波及以公司和官僚组织为核心的日本社会体系。而这种"重视数值"的僵化与"死记硬背"式的速效而功利的趋向，似乎在各种领域产生了严重弊害。在某个时期，这"功利的"体系的确很好地发挥了作用。”
对村上春树来说，他通过阅读获得的成长，远远超过在学校规规矩矩上课获得的，关于阅读部分，村上在书中谈了很多：
“一旦养成读书的习惯，——大多是年轻时候养成的——就很难轻而易举地放弃阅读。”
“假如读者能够从而我的作品中，感受到一星半点像温泉浴那般深刻的暖意，那可真是令人喜悦的事。因为我就是为了追求这样的‘真实感’，才不断地读许多的书，听很多的音乐。”
“假如世上没有书，假如我没读过那么多书，我的人生恐怕要比现在更加凄冷、更加枯瘠。对我而言，阅读这种行为原本就是 一所大学校。那是一所为我建立和运营的量身定制的学校，我在那里亲身学到了许多重要的东西。那里既没有烦琐恼人的规则 也没有分数评价，更没有激烈的名次争夺，当然也没有校园欺凌。我能在"制度"的重重包围下，巧妙地确保另一种属于自己的‘制度’。”
“假如一味从自己的观点出发凝望世间万物，世界难免会被咕嘟咕嘟地煮干。人就会身体发僵，脚步沉重，渐渐变得动弹不得。可是一旦从好几处视点眺望自己身处的立场，换句话说，一旦将自己的存在托付给别的体系，世界就会变得立体而柔软起来。人只要生活在这个世界上，这就是具有重大意义的姿态，通过阅读学到这一点，对我来说是极大的收获。”
看着文中谈阅读的部分，不禁让人忘记作为作者的村上春树，在读《我的职业是小说家》之前，我只在《纽约客》看到过他的一篇文章，内容是讲他在观看棒球比赛中找到了写作灵感和动力。《我的职业是小说家》这本书则更细致的描写了他如何取材，如何在短篇、中篇和长篇之间取舍和成长。村上春树实际写作的时候十分在意一些“普通”的细节，碰到一个好的idea，他会率先想着放到小说里，而不是写到随笔里，因为他担心一个梗如果在随笔里用过，再次在小说里出现的时候会让读者觉得尴尬，村上春树也在不断打磨自己的叙事角度，从第一人称写作，到第三人称，他不断在自己的作品里实践着。
而这些，是我们不了解的作为作家的村上春树。
谈起写作来，村上春树总是很谦虚，他不断地强调，因为自身不是天才型的作者，所以给读者提供的写作方法，仅仅适用于一般人，他鼓励普通人来进行写作，也把自己的方法大方分享：
“重要的是将零零星星的小插曲、意向、场面、语言等，不断地扔进小说这个容器里，再将它们立体地组合起来。而且要在与时间通用的逻辑、文坛常用的手法毫无关联的地方进行，这就是基本的框架”。
“几百年没有这种威猛张扬的经历，人们其实也能写出小说来。不管多么微不足道的经历，只要方法得当，就能从众发掘出令人震惊的力量”。
尽管经常被调侃为“常年陪跑诺贝尔文学奖”，村上春树也仍然在继续着作家的身份，对他来说，阅读与写作，早已成为生活的一部分。
