抛开之前零星的看剧经历不谈，其实去年鼓楼西的《枕头人》才是我爱上话剧的开端，所以对这个剧场总怀着一种说不清的情结。后来陆陆续续在这里看了几部戏，我欣赏剧场做严肃戏剧的态度，却再没有产生过共鸣和喜爱。
所幸到了鼓楼西周年演出的时候，去年看话剧时惊艳的感觉又找回来一些，同样出自麦克多纳之手的《丽南山美人》比起《枕头人》更多了些现实的印记。
我从不认为世界上有纯粹无私的爱，那些人们以为的纯粹大多裹挟着私欲和贪恋，我也不认为这是值得批驳的事情，人性因为复杂而迷人，社会因为欲望而前进，只是我们习惯赞扬爱的无私，却总是忽视爱的排他性。所以我们以爱的名义禁锢他人，却丝毫没有愧疚之心，所以我们以爱的名义指责他人，却从不反省自身。
也许没有人应该被指责，玛格喋喋不休使唤女儿为自己服务的时候，应该觉得这是理所当然的，因为养育子女应该获得回报。莫琳粗暴回应母亲的所有要求时，自然也是可以理解的，因为她的人生已经被母亲挟持的没有了自我。
但也没有人值得被原谅，不管是出于私欲阻碍女儿人生的玛格，是为了解脱残忍对待母亲的莫琳，还是那个口口声声说爱其实始乱终弃的佩托，甚至是仅仅因为无法忍受无聊就背弃了自己承诺的雷蒙，都因为自己不端的行为造就了别人的悲剧。可我也只能无奈的说一声，这就是人性。
情感纠葛不可解，真的探究不了太多。其实更加触动我的是他们字里行间流露出的对于故土的鄙夷，以及对于远方的向往。
脑海里突然冒出那句歌词，“到不了的都叫做远方，回不去的名字叫家乡。”
每个人对于故乡都有一份难舍的情结，可当生育你的土地无法让你认同，甚至再不能给你更多的安全感时，逃离也许是唯一的解脱。
絮叨完剧情再来说演员，冯宪珍的演技自不必多言，古怪偏执甚至还有些恶毒的老太太形象刻画的不能更赞，李梅也很好诠释了受到极大压抑后精神略微失常的女儿角色，两位男演员的戏份不算太多，但是相比起孙立石不温不火的角色塑造，倒是查查带给观众的爆点更强烈些，只要一出场就会获得满场笑声，承包了这出戏大半部分的笑点，唯一遗憾的是最后一次跟女主的对手戏因为之前形象太鲜明而让讽刺又悲情的一幕沦陷在了笑声里，个人认为这部分应该演得再内敛些。
很喜欢摇摇欲坠的舞台布景，从一开始就把我带进了充满不安的气氛中，直到最后整个布景升起，故事终结，我还是没有从不安中走出来。这种感觉应该还会持续一段时间。
对鼓楼西一直充满希望，加油，期待《山羊》。
