马上四月即将过去，四月，在100多年前民国才女林徽因笔下的《人家四月天》是这样的：你是一树一树的花开，是燕在梁间呢喃，——你是爱，是暖，是希望，你是人间的四月天！
看来，四月真是一个和爱关联很大的月份，这不，海报主题为“用力去爱”的电影《八月未央》就在这个月的月中上映，可惜这场与观众来场春天约会的电影似乎标错了情，豆瓣评分3.8，口碑评分滑铁卢。
很多人说此片想借《七月与安生》的东风，事实上要把这部影片拍好，需要克服两大难点。
一、影片改编自当代作家庆山（原名安妮宝贝）创作的小说散文集，首次出版于2001年1月。安妮宝贝的小说在20年前曾经风靡一时，她的小说大多描写城市中游离者的边缘生活，诠释宿命和无常、爱情和死亡、告别和流浪。
那个年代，互联网文学刚刚崛起，安妮宝贝的笔下，都市被标榜新的定义，犹如漂泊流浪的现代丛林，生命如同脆弱的琴弦，个人如同时代巨流中无依的落叶……
安妮宝贝文章的风格自成一派，充满颓靡和绮丽，展现了中国大陆版的世纪末的华丽，在她笔下“青春是燃烧殆尽的灰”，可以说，是开启了中国青春疼痛文学的先河。
而这样的时代背景这样融入到90后观众的视野？同样的故事情节在怎样的情境下发生在20年后的当下？电影应该以怎样的镜头来展示？
二、前有珠玉在前，《七月与安生》同样也是改编自安妮宝贝的小说，该片在第36届金像奖上获得最佳电影、最佳女主角、最佳导演、最佳编剧等12项提名。
可以说获奖硕果累累，而且口碑也很不错。《八月未央》题材剧情都很相似，如何让观众看出新意是第二大难点。
现在看来，影片这两大硬伤都没有克服，不仅没有克服，就如笔名改为庆山的安妮宝贝这样写道：“……编导部分有明显薄弱与缺陷。导致电影的那些优点部分与其割裂，而缺陷也显得孤立而强烈。使电影没有达成平衡。强的更强，弱的更弱。”
先来说说第一点，20年前非常流行一个词“小资”，而到了今天，电影里还在玩这个，丝毫没有考虑观众审美的与时俱进。
未央与男主人公朝颜见面的场景：重车机车、黑咖啡、村上春树、小资元素大整合，但现在这个年代，观众的审美里已经没有了小资一词。很多场景对观众来说是突兀的，矫揉造作的。
再来说说第二点，《七月与安生》之所以获得成功，除了演员细节、内心戏的到位外，和改编后良好的故事情节分不开。
《八月与未央》情节过于单薄，过多的是场景的拼凑。因果不明，原著小说以阴郁的文字记叙着一个决裂而凄艳的言情故事，书中的主人公对爱的执着与疯狂让人不寒而栗。这些如果有很多的剧情支撑也能拍出不错的效果，可惜故事内容似乎有点南辕北辙。
最后来说说几位主演的表演，钟楚曦的高级脸本来非常适合演未央。那种沉溺与自弃中清醒的冷眼，时常头脑中出现色彩斑斓而又饱满的惜惜幻影。
未央很多时候是冷淡的没有表情的，但是没有表情不意味着就是声音也是如此，观影时观众无法接受这种背台词的对话。
谭松韵的个性本来也很符合剧中人物，不知道啥原因似乎表演有点用力过猛，肢体语言有点夸张。
其实，无论是爱情片也好，青春片也好，或者青春爱情片，找到精髓和真正要表达的东西，无论20年前还是现在都是可以拍。
姜文曾说：“电影应该是酒，哪怕只有一口，但它得是酒。你拍的东西是葡萄，很新鲜的葡萄，甚至还挂着霜，但你没有把它酿成酒，开始时是葡萄，到了还是葡萄。”
细品，《八月未央》的失败在劫难逃。
