9月份，一纸突降的调令，裹挟着懊丧的心境，仿佛要自己急遽般汲入新的单位。一切都是那样的突如其来，就像这场疫情。心态还未收拾完整，脚步却已匆然步入其间。
对于新环境的漠然与慌恐，虽已是中年岁数，但还是有几多不惯。还好熟识亦或生分的同事，都会报以微笑，给予一丝亲切的问候。时间飞转，两个星期后，我完全融入了这个既陌生又熟悉的环境。
生活总是在不经意间从正与反、对与错、来与往、是与非的两头摇摆取舍。
而此时惶惶不安的我，遇见了丰子恺的《有趣生活》，让心情缓缓流向了宁静与安稳。或许这次工作调动正是生活两头摇摆取舍给予我的一个顽皮的玩笑吧。
丰子恺，一见作者，任何人的思想里顿然会联想到他的抒情漫画——色彩鲜明，质朴简洁，清新温润。
他不仅将生活场景中柴米油盐、走踢跑跳、抓拎抬推、望闻听品……都恰到好处的跃然纸上，还将生活中的童趣、情趣、乐趣天然地流露于画间。眼所能及的并非是画，而是生活，仿佛炙热的夏日伫立于小巷口，一股凉风拂面的清爽与自在。
看后，画如清泉淌入心间，久久不能平静。是一种回味，亦是一种沉浸，更是一种时间冲刷后的体谅，让人有种“中毒”至深的清新。
丰子恺是大画家，可是“画家”的后面赫然紧接着“散文家”。这时，我才猛然醒悟——书画原本就是一家。丰子恺的漫画里就是有趣的生活，《有趣生活》的文字里更是“有趣的生活”。
丰子恺的心思里充满童趣。不仅可以从漫画中轻易寻得，更是在《有趣生活》的字里行间处处皆是。
童年其实是每位成年人心思静默下来后，年岁增长长久后，偶会突然“咯噔”一下，心间的钟摆猛地触动到儿时，然后发出由衷的感叹——时光如水，生命似歌。
常言道：“老人如孩子。”孩童与年老，一段是人生起点，一段是人生晚年，两段并不相交的年龄界限却被联系在一起。
或许有人认为是因为老来多痴呆，与孩童的智商无异。或许有人认为是因为老来阅历丰润，终归荣辱成烟云，一切看淡，便回归孩童的心思。
其实不然，《有趣生活》中丰子恺则这样认为“我们虽然由儿童变成大人，然而我们这心灵是始终一贯的。即依然是儿时的心灵。只不过经过许久的压抑，所有的怒放的，炽热的感情的萌芽，屡被磨折，不敢再发生罢了。”
换句话说，就是人始终都以孩童的心灵保持着状态，只是工作的繁缛、生计的逼迫、个性的压抑、荣辱的掩饰……等等迫使着成人不敢放声高歌、不敢蹦跳行路、不敢实话实说，只能缩手畏脚地过着适合成人世界的“规范举止”，只有这样，才是正常和正确的。
可以想像一个布满孩童思维的人，怎能融入这个世界的圆滑、世故、狡诈和欺瞒中去呢？
而丰子恺始终认为“人生的苦闷”就在此，而画作与文字可以将这种压抑毫无掩饰地释放出来，发泄出来，表达出来。所以，我们可以在丰子恺的画作当中，文字当中，看到许多情趣与童真，那是本性肆无忌惮地释然，是本真情不自禁地显露。漫画里所呈现出来的清鲜、坦然、温存、趣味，便不难理解了。其实，这是画家在表现内心的真诚，在传递心间的快乐。
而丰子恺的文字亦是如此，他更愿意戴着“绝缘的眼镜”，看待这个世界，他以为这样子世界里的“世界”是新颖而瑰丽的。“绝缘的眼睛”在《有趣生活》这本书里是这样定义的：“爬到山顶上，分开两脚，弯下身子，把头倒挂在两股之间，倒望背后的风景。”“用手指打个圈子，从圈子的范围内眺望着前面风景。”
因为，倒看风景与手指间看风景，不仅改变了风景原有的格局，也转换了人们心中原有事物的物象，以一种新的思维来看待眼前所见的风景。眼前的世界不是真实的存在，而是幻想的成像。丰子恺说，这就是“玩具的世界”。
看完《有趣生活》，终归明白，生活其实不单单只有苟且，不单单只有诗篇，也不单单只有沉深，更有对待生活的乐观与执意。书中写到音乐，写到美术，写到教育，写到童年，写到人生，更有着作者对待生活的热忱与趣味。
原来丰子恺的文字与他的漫画一样，望上一眼，深入人心。和他的漫画一样，还原了生活的本来面目，让读者回味、感叹、欣喜和冲动着……因为这些文字让人中毒了，而且很深的那种。
