没骨画是在工谨细致的工笔画和狂放粗笔的写意画的相互结合而产生的画种。
在笔墨与设色上，传统工笔画法是采用墨线勾勒，再赋彩渲染，层层相加；而水墨写意画以墨为主，运用破墨法，线与墨交融如一，呈现出浓淡干湿的多种笔法和墨法，然后淡色渲染。
而在没骨画法中，仍是采用写意画法中的破墨法，又吸收和溶入了工笔画对色彩的注重，从而使得笔、墨、色三者共同一起运作，克服了工笔画因层层渲染所出现的过细、过紧、过腻、过累的不舒服之感，又收敛了狂放大写意那过分任意性情、狂放不求形似、不求颜色的画法，继承了破墨法、自然生动的气韵，隐含其笔骨刚劲于含蓄、朦胧于疏枝密叶之间，构成了没骨画的一些特色。
没骨画的特征有五：
一、综合性，综合了工笔与大写意之长，到了现代更是发展为综合其它各种画种之长。
二、画面整而不碎，具有模糊和朦胧之美。
三、由于墨色饱满，笔墨淋漓，变幻无穷，所以具有灵动性。
四、因笔法、墨法、色法、水法的互破、互渗、互融和互动，是在纸上自然生化，因此具有不可重复性。
五、由于破墨法的运用，墨、色、水之间的相互冲撞、相互拥抱，在边缘处积淀出细微锁线，是其它画种所难以达到的，因此具有特殊的独特性。
没骨画法中主要方法是破墨法，勾勒和渲染则起着辅助的作用。“破”，是在笔、墨、色、水，点、线、面共同作用，相互冲撞，相融互化过程中发生的，所以变化万千而丰富多彩，相“破”的范围也很宽泛。如，水可破墨，墨可破水；色可破墨，墨可破色；水可破墨与色，墨与色也可破水等等。因点、线、面，笔、墨、色、水的互运互用、互破互动，最后出现自然灵动、和谐相融、变幻莫测而又趣味无穷的视觉效果。
破墨法一般可分为笔上破墨法和纸上破墨法。
一、笔上破墨法：是没骨画普遍运用的方法。用含干净清水的笔去蘸墨或色，是笔上的浓破淡；若用含有墨或色的笔去吸不同份量的清水，就是以淡破浓。这两种方法能使画的物象避免“平”与“薄”和墨色无变化。
为了使画面生动，产生微妙的韵味，在笔蘸墨或色时，注意把握笔尖、笔腹和笔根含墨或色的水份多少与饱和程度，并使其倾向于我们需要的某种颜色。同时，要根据所表现对象来选择用笔的大小。
使用笔上破墨法时，毛笔在纸上运行时的用笔轻、重、缓、急，勾、挑、剔、拖、捺、捻等等变化而发生千变万化的形态和情趣。这些都是因为在笔上打主意而引起纸面上的变化。
二、纸上破墨法：
当毛笔在纸上落下后，接下去在纸上就发生了水、墨、色之间的相互冲撞、相互渗透、相互融合、相互交叉等作用，使画面产生了无穷变化，这种现象又叫纸上破墨法。
严格的讲，笔上破墨法和纸上破墨法是紧密相关的，是相互作用、相互诱发、协同而不可分离的两种方法。
纸上破墨法一般常用的是以浓破淡、以淡破浓、以色破墨、以墨破色、以干破湿、以湿破干等等互破互用，相互作用而产生多姿多彩的效果。
无论是笔上破还是纸上破，使用没骨画法时，都要注意“四要”：
一、要把握和控制好笔上的水份多少；
二、要把握毛笔在纸上运行速度；
三、要把握毛笔在纸上运行的轻重；
四、要将毛笔中的墨、色、水用尽，不要频繁地蘸墨、色或水。
