故里小姐说
我多么希望，有一个门口，一打开，我们就都回到记忆深处。童年的早晨，阳光照在草上，我们站着，扶着自己的门扇。门口很低，但太阳是明亮的，草在结它的种子。风在摇它的叶子，我们站着不说话，就十分美好。
你能想象到一个拇指大的碗，一块更小的牛排依然可以做成美味吗？
在12道锋味的广告里，他用自己做的袖珍厨房，做出一道美味的牛排，也许不够吃，但绝对让你记忆尤深。
第一次看西树的作品，我以为自己又回到小时候那个泛黄的旧时光里。
如果我有一瓶喝了会缩小的药水，那我就可以去西树的旧时光里看看。
西树是一个艺术家，是一个袖珍创作者，广告里的他同作品一样，带我们慢慢感受生活，感受时光。
他把记忆中的样子按照1：12或者1：20的比例缩小，手掌大小的床褥、针一般粗细的毛笔、还有精细的木椅、瓷壶、碗筷、火炉、砧板、菜刀、水龙头、蔬果等等。
“我没有去复原什么建筑，它们不是任何一个具体的地方，也没有一个真正一模一样的场景，相反，这其实更像是一个寻找童年、寻找记忆的过程。”
因为一砖一瓦都是最真实的，他的每一组作品都更像是生活，是有温度的艺术。
他说他的老师是过往的生活，是父母，是初夏的玫瑰，是隔着遥远时空的无名匠人，也是温暖模糊的童年记忆。
他喜欢别人叫他的作品为“袖珍”而不是“微缩”，他说，袖珍才像是中国的，微缩更像是模型，可这里面的一砖一瓦，一草一木分明都是真的。
指头大小的多肉是他亲自养的，浇水的小铜壶真的可以给花洒水，花园里的椅子都有结构，甚至是用钉子固定的。椅子上的垫子是他用棉花和布料一针一线缝出来的。
西树是国内最早做袖珍创作的人，当时的材料非常少，更没有任何现成的技巧可言，他从未学过建筑或设计，凭借自己认真的态度，不断的学习，不断是失败和尝试。
为了一把结构真实的椅子，他去找木匠学木工活。
为了做一个铜壶，他去学金工。
为了做陶瓷的盘子和花器，他就去学陶器。
当一个人愿意花去一寸一寸的时光去研磨一块小小的木头，去做一把记忆里的藤椅，这可能就是所谓的匠人精神吧。
西树有一部作品，名字叫《老巷旧梦》。
为了这部作品，他特意去了成都宽窄巷子，他又走访福建乡下的一些老宅，研究土灶、竹榻、蒲扇的样子，簸箕长什么样，蜂窝煤怎么堆放。
可搭结构，架上木头房梁，一块块铺上几千块纸板做的瓦片。为了让爬山虎和树叶看上去逼真，他一片一片地调整叶子的朝向。巷弄上的落叶，是用真落叶碾碎以后撒上的。
《老巷旧梦》做了将近半年。
走过敞开的院门，你就能看到房屋里面，有读了一半的《红楼梦》倒扣在掉漆的木桌上。
《射雕英雄传》的电视剧海报和破了一角的奖状就贴在墙上。
院子里搭起晾衣杆，歪歪斜斜晒着大花棉被，几个铁丝衣架挂在上面左右摇荡着……
一切如同记忆中的模样。
也许每个人都像我一样，在看西树的小小世界的时候恍然觉得那正是我的记忆，那是每个人的记忆。
我们的旧世界被岁月夺去了，只能把记忆、把童年、把旧时光统统装进那个小小的盒子里。
孤独的时候，思绪把我们变小，走进那个旧时光，回到过去，慢慢生活。
我们把自己也装进那个小小的盒子里了。
