不收费，所以完全不责任。
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情节的曲折在一个短篇小说里真的没那么重要，一个短篇的及格线是语言关。
一
小说的意义不在于写每个人都能看得见的部分；而在于写生活中存在，但大家没有发现的部分。
写小说的乐趣在于平地起高楼，化无为有。它不是纪实，不是讲故事，不是对七大姑八大姨生活琐事的1:1临摹。
它的魅力来自于构建，来自于作者精心设计的阅读迷宫。海面上露出冰山的一部分，水底下蕴藏着一部分。露出的部分是引导，隐藏的部分是作者（表现力）和读者（阅读力）之间约定。如果读者发现了这个约定，则获得了一种心照不宣的惊喜，阅读乐趣便随之而来。
二
对于短篇小说来说，一篇3000-5000字的小文，担当不起“构建”这样的重担（比如弄个九州十国、风月大陆啥的），承载不了史诗、民族、生死、自由这种让人怕怕的东西。但一粒沙里看世界，一朵花中造天堂，在有限的空间里腾挪转移，仍然可以舞出精彩。
我觉得精彩的关键在于氛围的营造。氛围构建是取得读者信任的第一步。
氛围的营造也是构建边界的过程。它告诉读者：这个故事是构建的，不同于完全的现实，情节的合理性仅限于本小说之内。用我的构建，带给你想要的体验，带你装逼带你飞，带你欢笑带你流泪。
它的作用在于，一句话/一段话，就要和现实生活剥离开来。即使第一人称，小说中的“我”和日记中的“我”也有本质的区别。
比如这样：
“气死我了！好容易到周末，但又加了一天班。精疲力尽的回家，忽然发现老公在呼呼睡大觉。望着下班路上顺道买的菜（再配个实拍照，沃尔玛的塑料袋），心里更是别扭。”
这便不是小说的写法。如果故事后面的内容是“气”，就是主妇到网上吐槽来了；
如果故事后面的内容由“气”转为“喜”，就是主妇到网上秀恩爱来了。无论故事多么曲折，它不是小说--- 因为界限太不明显了。秀生活就秀生活，不要标榜纯文学；搞创作就搞创作，躲在文字后面去琢磨，不要老提北大。
再看这样的：
我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
这便是小说了。 这个“我”是书中的杜拉斯，不是现实中的杜拉斯。---因为界限非常明显：这个情节是作者“安排过”的情节，这个语言是带有“叙述技巧”的语言，是渗入作者情绪的语言。（比如无限沧桑，尽在其中）
契合氛围或情绪，是文字质感的来源。也是小说语言和故事语言的区别之一。偏激的说，小说的遣词造句本身就是传递情绪的一种手段。比如说很多哲理小说，靠推演来行进，本身故事性并不强。
三
一个短篇的氛围一定要统一。
前半部分莺歌燕语，后半部分残相满地，强烈的对比反差固然有冲击力，但那是红楼梦这样的篇幅的才能承载。短篇由于篇幅所限，没有转换的空间。
如果要表现残相遍地，前半部分一定是乌云遮天。
如果要写一个混不吝，那么第一段文字就要吊儿郎当；
如果要催泪，第一段就开始酝酿、铺陈，就等着开闸泄洪的那一刻；
如果要表现荒诞，那就把故事放到哈哈镜前，人也神叨叨、景也神叨叨、话也神叨叨。
如果一个忧伤的故事实在要有笑的情节，那就让人物含泪微笑，或者在叙述的时候把喜悦的色彩过滤掉。
且不可一个故事里写出两种风格（元素包括：人物行为、语言、背景、叙述方式、用词细节等）。
四
记得我总结过一个短篇小说的套路：氛围营造、叙述技巧、情感迸发--硬结尾。（不收费也不负责任）
氛围营造完成以后，就是叙述技巧了。5000-6000千字完篇，要保证足够的容量（除了故事本身，还有作者的态度），叙述技巧必不可少。
下文字的长处就是，多样的组合，不同的手法，会有不同的效果。拿小说《兔子》来说，就用了平叙、倒叙、混合叙、颠三倒四叙等各种方式。这种刻意设置的阅读障碍，正是阅读的乐趣所在。最近大火的去年的茶，很拿手的功夫就是把一件普通的事情，讲述的摇曳多姿。从某一方面给讲，多重叙事也是情感植入寻找更多的贴合面，烧烤架上烤肉串，翻来覆去孜然才能抹匀实。
看小说如果不看叙述技巧，仅仅看个故事，就白瞎了。
写小说如果不讲究叙事技巧，仅仅讲个故事，那就很省劲了，如：公子落难-小姐搭救--金榜题名--破镜重圆。
又或者：黑色童年--禽兽亲戚---沦落风尘--浴火重生，最后不疼不痒的讨伐一下社会：一篇性侵文、妓女文、就成了。只要把握一个原则，掬一把心酸之泪，主角都是不幸和无奈的，没有贪慕虚荣和不劳而获的就可以了。素材很多，UC首页。
五
在整体氛围统一的前提下，保持叙述方式的多变。我有一个花招，写不下去的时候（或者5000字盛不下的时候），就用“转述”：
一曲歌罢，老陆意犹未尽，又举杯四顾，发表一番慷慨激昂的演说。
大意是: 此时、此地、此景，对他是一种侮辱。他老陆堂堂七尺汉子，岂能被一妇人扫地出门，而无动于衷？
文王拘而演《周易》、仲尼厄而做《春秋》、屈原放逐赋《离骚》、左丘失明修《国语》。韩信受辱胯下，雄赳赳十面埋伏；勾践吴宫吃翔，而后三千越甲吞吴。
成大事者有屈必有伸！他老陆也不是普通人！他要奋斗，要逆袭，自此仰天大笑出门去，直挂云帆济苍海！天生我才必有用，我辈岂是蓬蒿人！以后大号奔驰开进门，大霞你个愚妇还敢轻买臣？
（这段是我归纳的，这野兽的演讲没这么斯文，通篇都不离一个草字）
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我在一旁,一边静静的看他装逼，一边打量着他。
也许转述是个好方式，可以保持情节的快速推进。当然这是我的癖好，特别喜欢用“推演”来推进情节。
用“时间线”的方式，也是很好的结构。我记得凉子姑娘有一篇小说，结构大概是这样：
春去秋来，春去秋来，小镇的青石路已经慢慢陈旧……
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春去秋来，春去秋来，小镇的青石路已经慢慢残破……
（这是我瞎编的，大概是这个意思）
每一节以写景开头，结构非常整齐，但又富有变化（岁月变迁）。繁简得当，节奏很稳。这都是精心设计的效果。
且不可胡乱拼凑，拿几个片段来拼。小时候受虐待，写几句尖酸刻薄的话和一个耳光；长大被侵犯，弄几个“……带省略号的句子” 。 三五千字写尽人的一生。---转折不过来，就弄个“一年后”。拼凑感非常强。
一篇小短文里出现[一年后]的字眼，绝对是一种失控。
六
有一位小朋友写了一篇小说，开头大概是这样：
很多年过去了，我一直忘不了……的时光。
这种百年孤独式的开头，会非常难写。它是第一视角；但它同时又是回忆，又全知视角。叙述起来非常麻烦，要用回忆体，不可用“平视视角”。
比如说《情人》，她的开头是这样的：
我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来……
这就是第一人称全知视角（回忆）。
它中间部分的叙述只能是这样：
当我十五岁半的时候，我的身材十分苗条，甚至是有些瘦弱，胸部还是孩子的模样，脸上擦着浅玫瑰色和红色的胭脂香粉，加上这身会叫人笑话而实际上谁也不笑的衣着。我已经懂得周围的事物，对我来说，周围的一切我都看在眼里，一切都已经在我的眼里。
这样：
当我在湄公河上搭渡船的时候，也就是我遇上那辆黑色的老式轿车的那一天，妈妈还没有放弃她那块海堤里面的租借地。我们仍然和从前一样夜里行路，仍然叁人同行，到那里小住一些日子。我们住在那幢有走廊的平房里，面对暹罗的大山。过后我们又动身回城里。
通篇叙述的基点都是 “回忆” ，叙述的口吻是“说书人”。
没有“平视视角”。平视视角大概是这样的：
在黄沙莽莽的回疆人漠之上，尘沙飞起，两骑急驰而来。前面是匹高腿长身的白马，马上骑着个少妇，怀中搂着个七八岁的小姑娘。后面是匹枣红马，马背上伏着的是个高瘦的汉子，背中长箭。他们身后数里外，黄尘滚滚，大队敌人正在追来。
这男的胡人称白马李三，少妇是他的夫人“金银小剑三娘子”上官虹，小姑娘是他们的女儿李文秀。
区别在于：
一个是居高临下说书人，一个是一前一后的向导。
前者是：我全知道，等我慢慢的告诉你。 后者是: 装作咱俩谁也不知道，一起去探索。
前者：作者和读者的关系不对等。 后者; 作者和读者的关系是平等的。
前者： 刻意让读者感觉到作者的存在。 后者：作者最好躲在背后。
以前者做开头，便不能有后者的写法。 我记得那位小朋友的故事，后面出现了“平视视角”的写法。----既直接描写，而不是“回忆、通过讲述人转述”。
很违和。
七
上面很多词语、说法都是我自己造的，理论也是自己琢磨的。绝对穿凿，绝对不成体系。但免费，所以完全不负责任。---文无定法，肯定有适合的场合，也有不适合的情况。合则取，不合则弃。
具体问题具体分析。审美角度千差万别，所谓的好，本身就没有标准，所以一切《只差三点》《只差三条》夸大疗效的文章都是耍流氓。
