近期阳康之后我莫名其妙地患上了失眠，经常彻夜难眠。我对于失眠症并不陌生，甚至从一定程度上来说我很熟悉它。几年前我曾与它日夜相伴。对于这个老朋友，我自有对付它的一套。
正是由于这种渊源，失眠这事我看得并不重，纠结和厌恶不多，甚至有时还有些欢喜。
以前失眠时，我整晚整晚瞪着大眼数绵阳到天亮。自从爱上写作后，失眠对于我的痛苦就消失了。我不再数羊，而是把这“宝贵”的时间用来思考自己的作品。
我是日夜都想着自己的写作的。尤其是夜里，眼睛紧闭、大脑却在高速运转的时候，我的文思竟会如泉水般，汩汩涌出，甚至采之不及。此时的文采也远超白日，有的时候用词是如此之好，以至于当时没记住，白天即使我想破脑袋也无法再次达到那样的高度。
你知道吗？我所有小说的构思，包括关键情节的设计，那些灵感都是在夜里睡不着的时候涌现出来的。
这次也是一样。我躺在床上，不知怎的就想到了《野蔷薇》（我的一部计划中的小说）的写法可以学习《情人》的写作手法！当时我自己都被自己吓了一跳。
这样的想法，曾在我第二次读《情人》时冒出来过。不过，那时是完全相反的。当时我认定：如果用杜拉斯《情人》那种写作手法写我的《野蔷薇》肯定是一塌糊涂，会完全糟蹋了那么好的素材。
可是，谁也不承想到，在许久都没有再碰这部作品的这个时候（一年多了），也许久没有读《情人》的这个时候（几个月了），在这样一个半睡半醒的时刻，这样的一个突发奇想就莫名其妙地钻了出来。
我紧闭着双眼，身体动也不动，保持着睡觉的姿势。我只任由大脑不去否定也不去肯定，放任这念头在脑海中天马行空地游走。
接下来令我吃惊的是，我的脑海中似乎像在诵读着什么，内容明明是《野蔷薇》，而声音和腔调却是杜拉斯那随意穿梭的跳跃式《情人》的“腔调”！
那流畅的表达，那情绪的抒发，那时空的灵脱跳转，都远远超越了我早先的稿件。更为惊喜的是，它竟解决了我原本宏大叙事手法下个人情绪无法良好表达的问题，素材运用更加灵活，也更加多元化，故事穿插在情绪表达中，也更有了立体感！
一夜的“笔耕不辍”，成果令人惊讶！我不仅解决了自己作品的问题，还好像一下子打通了任督二脉，对《情人》的审美倏地跃升到了一个很高的层次！
于是，第二天一早我就迫不及待找来了《情人》读了起来。
到这里，我就不得不说说我和《情人》之间的渊源了。
这部作品闻名遐迩，我自然早就耳闻也了解大致内容，但完全没有阅读的兴趣。一直以来，我都凭想象认为它讲述的内容我反感，它的表现形式花里胡哨我不喜欢。所以，我一直认定它与我的审美情趣不搭。
后来，我之所以要读它，全是因为寻虎老师的推荐。
作为寻虎老师文学读书群里的资深潜水员，虽然我很少冒泡，但我却密切关注着老师的动向。寻虎老师给学院的基础书单中就包括它。
对于这个书单我是有自己的小心思的。
其中的某些书要是我自己选，我绝对不会选它们！浩瀚书海中，我会优先读完自己喜欢的书，直到没得选才考虑到它们。要知道这里面包含杜拉斯的《情人》，村上春树的《挪威的森林》，纳博科夫的《洛丽塔》等，还有博尔赫斯和马尔克斯的作品。老师都推荐阅读。现在才知道自己当时确实是肤浅了！
说实话，这些作品或多或少我都接触过，有些也读过一遍，有些读了开头就停滞了。对于这最基础的书单我都颇为畏惧。所以，我一度认为老师和我的写作方向不一样，所以并没有好好去执行这个书单。
后来，有很多次，当我把感兴趣的书都读完陷入书荒时，我不得不打开这个书单，一遍又一遍寻找着阅读的可能性。终于有一天，我选定了《情人》，原因只是因为它比较薄而已。
初次接触《情人》，我的感觉差极了！无序、凌乱、毫无故事性，多少次这种感觉涌上心头，我就有多少次准备在下一秒放弃阅读。
可最终我说服自己：生活中，知名景点未必就风景如画，可为什么人人都去看呢？因为人人都看，你不看就你没有这基本的认知！所以就算为了增加一个谈资，我也得落落这俗套，到《情人》这个“风景名胜”上刻上个“到此一游”啊！
最终我强忍着读完了事。那时，在我心中好像一个巨大的钢印从高处重磅落下，在此书封面上赫然留下了“朕已阅”的印迹！我此时的心中却说了一句：我再也不看这破书了！
同样的原因，《洛丽塔》我就没坚持看完，被无情地弃之一边。
第二次读《情人》也同样是因为书荒，无所事事之余随手拿来而已。可第二次阅读不像第一次阅读时更多的在意情节，这次我反而更放松地深入到了句子中。令我没想到的是，这一改变竟让我一下子感受到了杜拉斯在其中强烈的情绪表达！
虽然她依然絮絮叨叨，甚至无与伦比，但深藏她内心那份遗憾和幽怨，她对那段荒诞过去的既愤恨又不舍的复杂感情，我第一次感受到了！在字里行间，它确确实实地惊艳到我了！
第二次阅读后，我长叹一口气，久久被她的情绪震撼！
也许正是这次阅读给我留下了深刻的印象，她那特殊的叙事“腔调”不知不觉烙印在了我的脑海里。这才有了这许久之后的那个夜晚，我竟梦游似的用她的腔调复刻了我的作品，竟还是如此契合！
这次的第三次阅读，我的审美体验似乎一下子又有了一个飞跃！
我突然意识到，这部作品的美正在于它看似没有章法，实际上随心所欲就是她的章法。
第一次读时，我鄙夷它好似和人聊天一样有一搭无一搭的表达，质疑这样也能写小说？
可第三次阅读时，我反而喜欢上了这种表达。我感觉杜拉斯就像在和一个挚友，在一个清风拂面的晴朗下午，捧一本书，喝一杯茶，有一搭无一搭地说起自己的往事，想到哪里就说到哪里。
这种跳跃的叙事像两个好闺蜜一起聊天，放松又坦诚，心底里的话娓娓道来，真挚的情感湍湍流淌。这种直接的自我表达方式，真切地展现出了作者当时真实的心境，让读者就像坐在她身旁的闺蜜一样，看着她哭看着她笑，体会她的情，感受她的恨，同她一起直面那段岁月给她带来的伤痛！
作者杜拉斯的意识体现在作品中，总是在偶然性、记忆、欲望与巧合之间穿梭，以至于她同时写很多桩事，进行很多次“时间旅行”。读者同时在几个平行世界里看到彼此！《情人》的美就在于此！
三读《情人》我才因之爱上它！
我终究与它相遇了，这是我的幸运！一部作品和读者之间的缘分就是如此，相遇不一定在什么时候，但早晚会发生！
好的作品需要反复咀嚼，更需要读者自身成长。书不是读得越多越好，单一类型的书读再多也难以突破材料的限制。我们既然选择写作，那同时作为读者为写作汲取营养更需要多头并进，广开“眼”路。
曾经的我，绝不会想到今天的我会喜欢上《情人》，更难以想象我会试着以《情人》的笔法修改自己的作品。这真是件奇妙的事情！
你可以想见现在的我是多么幸福。就像打开了一个新天地一样，我的心情一片大好！我能想见一片广袤的天地正等着我，接下来会是谁？
纳博科夫？
博尔赫斯？
还是马尔克斯？
