“这是个最好的年代，这是个最差的年代。”张爱玲的前半辈子都处在一个动荡，战乱不断的时代。这对于一个豆蔻年华的妙龄女郎来说，是糟糕和难过的。
假如没有战争，假如张爱玲处在一个和平年代，会是怎样一种惊艳呢？
我想，她一定是个很会享受生活，品味高雅的旗袍控。
她在《童言无忌》中写到穿衣：张恨水的理想可以代表一般人的理想。他喜欢一个女人清清爽爽穿件蓝布罩衫，于罩衫下微微露出红绸旗袍，天真老实之中带点诱惑性。张爱玲一辈子对旗袍的钟情，比任何其他事情要痴迷持久得多。
张爱玲给人的印象是高傲而孤芳自赏的，但做新衣服着旗袍却是她最接地气的癖好。
她小时候看母亲立在镜子前，在绿短袄上别上翡翠胸针，羡慕万分，自己简直等不及长大。张爱玲和母亲聚少离多，但母亲对精致服饰的品味及喜好，影响了她一辈子。
“对于不会说话的人，衣服是一种言语，随身带着一种袖珍剧。”而旗袍，对张爱玲来说，更是把剧情推向高潮的最美服饰。
她甚至自己动手设计图样，让大上海的裁缝师傅为其量身裁衣，做出别具一格又独一无二的旗袍。
她用祖母的旧被面改做的一袭旗袍，惊艳了整个游园会，惹得红极一时的李香兰争着与她合影。
张爱玲第二次访港时在北角英皇道兰心照相馆拍的一组旗袍旧相片，堪称经典。旗袍把风华正茂的张爱玲，衬托得更加神秘美好。
如果生在和平时代，爱玲小姐就是个了不起的服装设计师和旗袍代言人，也许能引领全球时尚。
她把对旗袍的痴爱，也写进她的小说里，让小说中的人物，为她演绎旗袍的万种风情。
其中最美的旗袍美人，便是《色，戒》里面的王佳芝了。张爱玲和导演李安，隔着几十年的时空，合作得天衣无缝，完美地把旗袍诱惑搬上了银幕。
李安用27套旗袍，让张爱玲笔下的女主角在清纯与性感中切换自如。旗袍成了这个女人最好的道具和身份的象征。她在自己的衣服里游刃有余，轻轻松松拿下她想要的一切。
在《色，戒》里，当王佳芝还是学生的时候，一款素色的布料旗袍，衬托出她的单纯和涉世未深的清新脱俗。
当勾引行动变得急切的时候，王佳芝换上了一袭薄纱旗袍，把她性感的身材展现得一览无余，一举一动把易先生撩拨得欲罢不能。
张爱玲借李安之手，把旗袍的含蓄又张扬的千变万化表现得淋漓尽致，很是痛快。
张爱玲五十年代从香港绕道去美国的一个重要原因，也是因为旗袍。
当时上海乃至全国的整个环境，提倡废旧立新，旗袍便与这个时代格格不入了。她唯有出走，希望在某个角落，能继续她的旗袍情结。
对于旗袍的痴迷，她在美国时弄不到称心如意的布料和样式，不辞繁琐写信给香港的好友邝文美，让她根据自己的设计，帮忙选料定制中意的旗袍。
一个人，在异国他乡，在经济拮据的时候，还对一件旗袍念念不忘，那是怎样一种真爱啊？
1995年9月8日，张爱玲穿着她钟爱一生的一袭红色旗袍，一个人安安静静躺在美国洛杉矶的家里，香消云散了。
她带着她倾城的才华与傲骨，还有风情万种的旗袍，给这个世界，留下了一个传奇。
愿岁月静好，旗袍倾城，故人依旧。
