《饥饿游戏节拍表》已经发完了。
需要澄清的是这些不是我写的，而是一本书里面的案例剖析，它叫《故事力学》。为什么我要把书中的章节发到简书上呢。
因为：
一，简书不想断更，不想离开累积了那么久的朋友们，这里还是一个很不错的平台。
二，现在保持一天三千字的小说日更，还要构思新的故事大纲，平时还要照顾两个孩子，实在没有太多的时间天天还在简书上搞原创。那么我就可以在读书的过程中，就把读的内容录下来，再吸收，消化，再和大家分享下这个过程，不是美哉。
三，这本《故事力学》是在图书馆借的，写的真的是不要不要的好，每天都有占为已有的想法。本来是想，再去买一本做保存的，
只是有句话叫做：书非借不可读也，戳中了大多数人的习惯。
家里的书也太太多了，而且有很多都是冲动之下买了，又没有时间看的。相反，图书管里借的书，还特别有心思去细读。
这样想一想，简书上面发原文，权当是摘抄和读书笔记。这样书还了，精华里金子沉淀，留存下来了。除了纸面上的，最重要的还是脑袋里面的，最后再来把脑袋里面的碎片，写篇心得文章收集，整理一番，思路逻辑就越来越清晰，提升也是必然的。
我真正写小说，也不过半年的时间，第一本小说30万字还没有写完。之前发简书，后面签约了，也就只能发签约平台了。
在写小说上，吃过的苦，受过的劫，差不多已经把自己折腾的像只脆皮烤鸭了。但是没有关系，文学之海，烟波浩渺，抱着一颗虚怀若谷的心，吾上下而求索。
好了，下面言归正传，我们开始，先说书评。《故事力学》这本书，为什么好呢？我看过的写作书可以塞个小柜子，林林总总的很多都是过眼云烟。为什么我对这本书情有独钟？花那么多时间来存档。
原因有几点：
一，也是最重要的一点，这本书里有长达三分之一的篇幅都是在剖析别人故事的文章。
说明白一点，就是不光有理论，还要有实践和例证来说明这个理论的实用性。这个实践还必须是有老师手把手的教，起码一步一个例子，这是我一个网文小白看工具性书籍最基本的要求。
我想大多数小白，都是喜欢这种老师的吧，起码我就特别受用。
这本书最大的亮点，就是用了两本有名的小说《相助》《饥饿游戏》来剖析出它书里面故事功程理论。
作者把这两个故事，用他自创的故事工程系统——写作的六大核心技能。从内到外，从局部到整体。包括每一个毛孔，每一个血管，每一根神经。仔仔细细分毫不漏的，跟你讲清楚了。
我还是第一次看到一本，如此细节又啰嗦的帮助小白，教他们学习写作。当然这里的“啰嗦”——是指作者，把重点一遍一遍的用理论，用案例等等详细地阐述出来，生怕读者在看的时候，眨了下眼皮，打了个瞌睡，漏了那么重要的一行。
他就像一个嘴碎的婆婆，生怕你不好好吃饭。一遍一遍念叨着“不吃会挨饿，”“不吃长不高啊”死劲往你嘴里塞。这种风格的书，可能有的读者看到会说，作者这不是在水文吗？
但是我认为像这种教学类的书，本来就枯燥无味，而反复的案例说教，正是作者的用心之处，一定要懂得抓重点，而且反复抓重点，不然像很多读者，在读这种工具类的书，就是大眼瞪小眼。大多数人的心理是，我想学，我要看，看着看着就睡着了。我第一次看就是这种感觉。
如此的大环境下，作者再不把重点一二三：开头讲，中间价，结尾讲，反复讲，就很容易一目十行的恍惚过去了，就比方说我，第一次看的时候，对这本书一点感觉也没有。但是靠最后两个例子，深深地抓住了我的心，前面的内容根本都没有看明白，最后还要不阴不阳地吐嘈几句——鬼佬的东西不适合咱中国人民那颗含蓄的心。
二，这本书有特别多的表格和纲要。
我喜欢表格一目了然的特性。这也是我反复看了几遍的原因，表格是学习起来最容易的一种方式。后面为了把作者给的表格填满，几乎那本书快被我翻烂了，原来图书馆的每一本破烂的书，都代表爱学习的孩子一颗求索的心啊。
第一本小说还没写完，除了边写边学习基本的，描写类，对话类，剧情，创意类，最难的，我觉得还是结构，也就是一篇故事的节奏感。（偏纲是我迄今为止，都没有办法控制的事情，当然，这事也带给我很多成就感，有空再写写心得。）
而这个超级困难的事，最终必须要用大纲去控制，而做大纲的方法，几个月来我一直在摸索。一百个人心中，就有一百个哈姆雷特。我在简书上，认识的写小说的朋友，每一个对大纲这个东西的看法都不一样。
有的说，随心所欲吧，写故事想到哪就写到哪，写故事不就是要乐趣么。有的说，我有打大纲啊，但是写到细节场景还是卡完了。
对于卡文这个东西，我是深受其害。看了很多书，最后总结了一点，无论多大的大神，卡文都是不可避免的，这个就是写小说，痛并快乐的事情。
但是，一个对大纲把握得好的作者，他卡文的几率会低很多。这也是自己深有体会的，从研究大纲以来，我卡文的频率和节奏低了很多，起码再也不会出现，对着电脑一晚上，才卡出几百个字的成果。
这本《故事力学》里的表格，作者根据他的故事工程的核心，提供了好多种。
有一篇里面写的用九个坏句子，来描述你的故事，这个是最初要的大纲。
他也用《饥饿游戏》作为例子，用这本小说来写了他那九个坏句子，最开始我是套用他这个思路来打大纲。但是后面发觉，用这九个句子我根本概括不出来，脑袋里面的情节没有这种连贯程度，或者根本还没有完全想明白，我是属于碎片式的大脑。
每个人的脑回路是不一样的，有一些作者是非常有逻辑性的。他很快便有一个故事的完整逻辑性，他能把他一整个故事清晰的说出来，从凤头，猪肚。豹尾。这种人，他有这个能力，很快的总结出来，但是重点来了，我没有那种能力——抓狂。
没关系，作者又为你提供了一个更好的模板。
故事力学大框架下故事的四部分结构：如何去分布，每个部分该写什么内容？他都讲得非常清楚，细节得犹如对一岁小儿拿勺子喂饭，只等着你张开嘴。
一，布局。二，反应。三，攻击。四，解决。
包括主人公的人物发展线，第一情节点，中间点，第一关键点，第二情节点，第二关键点的位置分布。
重点来了，在这四大结构的框架中，作者还给出了每一个框架中的节拍表。
作者通过分析《饥饿游戏》，这本小说，告诉我们一本大概二十到三十万字的小说，差不多有一百个场景。当然，你浓缩到六十个场景，也未尝不可。
他的节拍表就是细致到这六十个场景。
他书里面有提供一张节拍表的表格范例，如果你觉得这张表格好用，可以用他的模式。作者甚至提供了下载打印版的登录网站。
但是我的方法是，用思维导图。
比较方便增删，修改，规划，这里推荐MindMaster的软件，有云盘可以手机，电脑同步。
你只要用思维导图画出这六十个空格。再把每一个空格，作者的指导内容输入在旁边（用语音很快的），当然这是我的笨办法。
因为我不看着做，指导我填的内容，我脑袋里面就没有东西，或者这东西就会偏，这一点对于自己，也很无语。所以我常觉得自己是一个很笨的人，相信，读者比我聪明很多，可以把这一个节拍表用得更加灵活。
现在我就是，在思维导图里面敲出六十个空格的留白，逼着自己再把脑袋里面零碎冒出来的每一个场景，或者是一个任务，或者是一个句子，都敲进去。
就像作者说的，每一个故事节拍以一个单词，一个任务，或者是用一个符号的短语开始。再把句子变成段落，一个段落再变成一个场景，每一次都是这样重复的，在场景的任务中推进，这便构成了你的故事构思的骨架，最后再来不断的扩展，成为一个丰富的故事提纲，或者成为故事的草稿本身。
现在我故事的提纲，60个场景大概填进去了一大半吧，结尾是最难想的，要想多个出来做选择。
有很多支持写提纲的作者都说过，与其在你写了三十万四十万字之后，想不出来结尾弃坑，不如在打大纲的时候，写一万字想不出来结尾。
我看过身边太多的朋友，在一本书，写到结尾的时候，弃坑而去。都为之唏嘘感慨。
我就是不想发生这种情况，所以还在和自己第一本书死磕。但是我不希望第二本再发生这种情况。所以，跟着这本《故事力学》，好好打大纲，好好练节奏。
这里还想跟大家提一点，有很多小白朋友，都会觉得说，自己还是新手？连描写词语都没有过关，根本不敢涉及节奏，这么高深的东西。其实我觉得不尽然，文笔是可以在不断的练习中慢慢提升的。在写小说初期，盲目的去打磨文笔是比较累人而且容易让自己失去信心的一件事情。
讲故事最重要的是把故事讲完整，切忌虎头蛇尾。或者踩个西瓜皮，盲目乱滑。所以在动笔之前仔细规划纲要，还是重中之重。给大家推荐的这本《故事力学》，他并不是特别高深的一本书。小白们不要被它里面专业的术语给吓到了。是最重要的还是跟着读作者的方法，去训练，去做。起码作者提供的案例里的故事，你也必须要去通读，最好找《饥饿游戏》和《相助》这两本书一起来分析。看不进小说的话，也可以去看电影，都有翻拍电影了。
今天就说到这里，在自己的故事中进步，我是盛世安，一个积极思考的小白写手。
