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黑白老片虽然经典，但是因为拍摄年代过于久远，无论拍摄手法，技术，演员的演技，影片的情节大多与现代的影片还是无法相比的。但很多老片子之所以被人长久的留在记忆中，更多的是因为演员本身的魅力。《茶花女》作为一部影片来说尚有很多不足之处，但作为主人公茶花女的扮演者葛丽泰·嘉宝却极为世人所称道。
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如果说小仲马的《茶花女》让大家记住的是一个动人心弦的爱情故事，那么电影《茶花女》让人不能忘记的则是她的扮演者——瑞典女星葛丽泰·嘉宝。虽然扮演了的是一个在上流社会游刃有余的妓女，但是她轻盈的步伐，清丽脱俗的话语，散发出的更多的是高贵忧郁的气质。表现出的并不是庸俗，而是风尘女子饱经沧桑，玩世不恭的心态。
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当时的巴黎世风日下，她醉生梦死，用笑颜，美色和肉体周旋于众多贵族追求者之间，她周围的人都是假情假意，所以她也将一颗真心深深地埋葬于内心的深处，直到她遇见了阿芒。阿芒对她倾心的爱让她感受到爱情的美好，感受到生命的价值。但就在她放弃了一切，准备和阿芒双宿双飞，后半辈子守住自己的爱情的时候，阿芒的父亲出现了。
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为了自己的爱人的美好前程，为了爱人家族的名声，她离开了阿芒，回到了以前萎靡的生活，宁肯被自己最爱的人斥责做负心，下贱。在这当中，嘉宝充分表现了玛格丽特的人性美和人格的力量。她曾经没有梦，但在爱人的鼓励下又有了梦，又因为残酷的现实破灭了梦。她最终的归宿当然是悲剧般的死亡。
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《茶花女》的内涵毫无疑问是极为丰富的。因为玛格丽特是一名妓女，这个群体是为社会道德所厌恶和鄙视的，所以没有人会关心她们是否会有真情，没有人会相信她们会有纯真的爱情，也没有人会在乎她们的遭遇，她们是为何沦落如此，更加没有人去关心她们的幸福。所以，阿芒父亲振振有词，理直气壮地扼杀掉了俩人之间纯真爱情。但实际上，在19世纪巴黎腐朽的资本主义世界里，所谓的上流社会中有着更多的虚伪和丑陋。道德与不道德，人性与非人性，美与丑，正义与非正义，这些都是作者和演员，向世人提出的拷问。
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葛丽泰·嘉宝成功地塑造了有血有肉，有情有义的上流社会的交际花玛格丽特的形象，达到了表演艺术最闪光的顶峰，也受到了无数观众的热爱。抽象表现主义大师波洛克曾说过，“我一生中只有三次恋爱的感觉，遇到嘉宝是其中一次。” 但嘉宝本人在生活中却很低调，终生未婚，讨厌采访，不喜欢人群，宁愿享受孤独，就像一只精巧的蜂鸟，轻轻的在人们的心头盘旋了一下，就飞走了。这反而更增添了她的神秘感，佳人已逝，但对她的怀念却从未中断——
