记得高中的时候，课业压力非常大，很少有时间看杂志、小说之类，但是班上有个女生，那时候就开始自己写小说，那时候我们都没有手机，她都是手写，字写得也很漂亮，她就写在一个本子上，每写完一节，我们就迫不及待的传着看，一直从第一排传到最后一排，全班人都会争抢着看，不论男生还是女生。我清楚地记得，我跟同桌两个人看哭了不止一次。
从小我也有写做梦，但是我一直都没有付诸行动，看了安同学写的小说，我羡慕不已，怎么也想象不出，这个平时大大咧咧的女孩怎么能写出如此细腻柔软的文字。
上了大学之后，我们各奔东西，再也看不到身边人手写故事了，后来我问安同学有什么写作技巧，她推荐给我一本书，是日本知名著名的推理小说家的《畅销作家写作全技巧》，可惜当时我没有开始自己写文章，也就没看这本书，直到最近，我感觉自己遇到了写作瓶颈期，所以给自己放了一周的假，这一周的时间，只读书，输入素材，没有输出。一周的时间读了毕淑敏的两部作品，还有一本心理学的书，两本有关写作的书，其中一本就是《畅销作家写作全技巧》，而且令我收获最大的也是这本。
不论做什么事情都会有技巧，而且，技巧是通往成功之路的捷径。掌握了技巧，就会达到事半功倍的效果。
《畅销作家写作全技巧》可谓是一本独具特色的小说创作技巧指南，由日本推理小说家大泽在昌所开办的一系列“小说课堂”讲座内容汇集精选而成。该书旨在传授作者三十余年写作生涯中的创作经验和写作心得。
《畅销作家写作全技巧》不仅是一本创意宝库，更是一本实用的“作家养成手册”，相信每一个有志于成为作家的读者在阅读本书后，都能够找到自己擅长的写作领域，学会充分发挥自己的创作天赋，懂得更好的磨练写作技艺，真正做到日益精进。
掌握第一人称的写法
以第一人称写作需要跨越的三个障碍：首先是消除视角混乱，其次以第一人称写作只有一个信息入口。这将成为情节发展的一大枷锁。有的作者写着写着，就会忍不住透露超出视角人物所知范围的信息，光这一点就失败了。最后，看自己能把视角人物--作为讲述者“我”--的个性向读者传达多少。
如何塑造想象鲜明的角色
有趣的小说，是角色和情节有机结合的作品，只有角色鲜明的小说并不会成为有趣的作品，而情节无论多么波澜起伏，如果角色苍白平庸，同样称不上有趣。支撑情节的是角色，要想撑起开阔的故事，角色必须充实丰满才行。那怎样才能塑造出出色的角色呢？
首先，描写人物不要依赖数字和固有的名词。要尽量在脑海里构思出角色的具体形象，寻找能使该人物的形象变得鲜明而立体的文字。
其次，角色登场要有理由。小说里的人物出现在某一场景必须存在理由，我们必须基于这一点来安排登场人物。
再次，在细节上精雕细琢。作者可以制作角色表，逐渐记下自己对每个登场人物的想法，作家写小说，并不是从一开始就设定好了所有角色，即便是中途登场的人物或配角，也可以通过所累积的笔记来增加人物的深度，要记住，正是人物的深度才使故事变得有趣。
对话部分的秘密
实际的对话与小说的对话是不同的。现实中的对话如果直接写成文字，很多部分会显得毫无意义，要按照“在某种程度上贴近实际对话，同时省去实际对话中的多于部分”的标准适当安排，这一点至关重要。
如何设计情节
作者必须从一开始就想好自己想写什么样的故事，确定想为读者提供怎样的乐趣。要怀着“如果我是读者，应该会觉得这样的小说很有趣”的信念去写。关于“想为读者提供怎样的乐趣”有两种具体方法。一是变化。写惊心动魄的故事，要让读者期待主人公接下来究竟会变成什么样。任何题材均存在惊心动魄的要素，这就是变化的小说。二是解谜，人类心里都有不为人知的谜，行为也成谜。例如，可以写主人公陷入热恋，却发现自己的恋人显得很神秘，仿佛一道难解的谜，于是就想找出这谜的源头，探明恋人身上的秘密，所以通过恋爱来解谜。
小说需要“刺”
所谓的刺，不一定会刺伤读者的心，给读者留下可恶的印象，而是能在读者心里激起涟漪的东西。这个“刺”也可以说是个性，作品只有具有个性，才能吸引有共鸣的读者追随。
以上只是这本书中一部分技巧，《畅销作家写作全技巧》其实是浓缩了十堂写作课程和四次课题讲评，作者用鲜活的案例，幽默犀利的点评全方位分解了小说创作中的故事结构、角色塑造、收尾布局、文字描写、对话技巧、叙事风格等具体问题，结合学生与老师的问答、作者与编辑交流等环节，真实的解密了优秀小说家的构思方式和创作脉络。
