【DAY 5】今日阅读《对白》，P 91-108
今日阅读，表达之技巧篇。
这本书中技巧的名词，我们都见过，但会不会用，用得好不好，这个就看自己的火候了。所以，说白了这是一个熟练工种，你练得多了，慢慢也就有了感觉，当然天才那种除外。
昨天看得有点多，写得也有点累，今天稍微调整了一下，放慢脚步，这样才能走得更稳一些。
CHAPTER 05 表达 Ⅲ 技巧
01 修辞手法
语言学中，修辞和策略成千上万，这些语言不但丰富了所说的东西，还带出了潜文本，让其意义更加荡气回肠。
比如，隐喻、明喻、提喻、转喻，还有押韵，矛盾修饰法，拟人等。
当然，这是外国人的语法理解，这点对我们中国人来说，修辞我们从小学就开始学了，各种语法掌握得溜到飞起，不知道甩外国人多少条街，但是，重在恰当的应用。
对白可以用无数种方式表达同一个意思，但一般来说，越感官的修辞越能让人印象深刻。对白也有千变万化的腔调，如同人生。关键在于我们的选择，是有创意的，而非写作的公式。
02 辅助语言
演员可以有很多种辅助语言，比如面部表情、姿态、姿势、语速、语调、音量、节奏、扬抑、中银，甚至与他人之间的站立距离。这些都是肢体对白。观众会在二十五分之一秒内秒懂，但在文学作品中，辅助语言必须用描述性的文字呈现出来。
推荐：最爱写短篇小说的大卫·米恩斯的《1995年8月之铁路事件》，充满了太多文字描述的才华。
03 混合技巧
描述的技巧可以是一种，也可以是多种齐用。
这里提到改编问题。为什么很多很优质的小说，改编成电影以后却让人大失所望？原因很明显：摄像机拍不了思维。浓缩了叙述文字的内在对拜，不能从纸上被搬到银幕上。小说家喜欢将最好的语言给她的叙述者，而非给戏剧化场景的对白，所以要改编，你得重新设计台词，将叙述体对白变成电影的戏剧化对白，这个工程可不小。
04 台词设计
台词设计的轴心在其关键名词，表意的重要字、词。根据作家给关键名次设计的出场顺序，也就出现了三种台词设计：悬疑、累积、平衡。
001 悬疑：
好奇心引导知识之渴求，同理心引致连接的渴望，前者为智力范畴，后者为情感需求。当人生的理性和感性结合，就形成了悬疑现象。
悬疑用能够攫取注意力的情感性问题使读者聚精会神，并不断探寻结果，事件渐渐达到高潮，悬疑加强，在最后不可逆的转折点，结束叙述。
002 累积句
将核心字眼放在前面，之后才放辅助句子，发展或修饰其要点。在亚里士多德的《诗学》中，比较过悬疑句和累积句的不同，前者紧凑延宕，后者松散自由，两者互为影像。
虽然缺少戏剧性，却不草率，写好的话，也可以增加更多的细节，让读者的阅读感受非常舒适。
003 平衡句
将核心字眼放在中间，两旁是辅助的字词。也是一种很自由活泼的设计。
004 混合设计
任何一种设计技巧运用的过于频繁，就会让人觉得乏味，所以，为了让大家介入感强并且能构建张力，同时又能保持角色真实可信，对白就需要混合设计。
05 简约
有最少的字，表达最多的含义，这就是简约的力量，也是一部佳作必须会遵循的原则之一。
省掉不必要的字——请将这句话黏贴在电脑上，时刻谨记。
06 停顿
在对白的一来一往之间，停顿有很多功能。
转折点之前，无言的停顿能收紧张力，强调事件的重要性。
转折点之后，停顿能让人有时间去吸收改变的意义，从情感上品尝起后果。
但切记不可过度使用，否则会让人疲惫不堪。慎用停顿，控制节奏，别破坏犹豫的力量。
07 静默
过度的对白会让读者倒胃口，所以，繁多的对白中，偶尔需要静默。
这个多与少，只能依据你自己的品味和判断来做指引。换言之，这就是个经验活。试着用影像代替言语。
