今天的分享是《三国演义》相关的文学赏析。看看《三国演义》在创作手法方面有何妙处，有何特点。我并非文学赏析的熟手，做这样的分享，乃是一次探索。如果能使人有所得，我就算有小成了。
分享大致分这样几个部分：
1，简要总论一下《三国演义》的艺术风格及特点；
2，略举数例以说明；
3，以“三顾茅庐”相关章节为例，品析一下《三国演义》的一些具体特点。
以下是主要内容：
四大名著不仅内容迥异，而且风格、笔法各一。其中，最惜笔墨，不事工巧，高古朴拙，粗犷豪迈，如大写意一般气势纵横，酣畅热烈的，当属《三国演义》。
过去，在一些论坛里，常看到一些人给四大名著排名，论它们文学性的高低优劣。多数推《红楼梦》为第一，而认为《三国演义》当排末尾。对这种排法我完全不认可。《红楼梦》《三国演义》是两种不同风格的美，是仪态、方法、追求、意趣、风骨、神韵等各方面都大大不同的两大美人；只能说你喜欢哪种美，而不可以鲁莽的以一种美为标准化就去贬低另一种美。
《红楼梦》是一副精巧华美，用笔一丝不苟的工笔重彩；《三国演义》则是一副取其意思而已的水墨大写意。不能说工笔重彩艺术性就高，水墨大写意艺术性就不高。
《三国演义》就像西汉的石雕一样，不追求过多的细节刻画，因势象形，大处落刀笔，大处收刀笔，给人看的是事物的整体以及大势。朴实明快的刀笔使人感到潜藏着的内在力量和磅礴气势。
以下通过《三国演义》中几处经典的肖相描写，以及一些景色描写来进行看一下其用笔之简练。
刘备：生得身长七尺五寸，两耳垂肩，双手过膝，目能自顾其耳，面如冠玉，唇若涂脂。
张飞：身长八尺，豹头环眼，燕颔虎须，声若巨雷，势如奔马。
关羽：身长九尺，髯长二尺；面如重枣，唇若涂脂；丹凤眼，卧蚕眉，相貌堂堂，威风凛凛。
诸葛亮：身长八尺，面如冠玉，头戴纶巾，身披鹤氅，飘飘然有神仙之概。
这四个人物是《三国演义》里面分量最重的角色，写来亦如此惜墨如金，取其大意。分别只抓他们最主要的外面特征（刘备的耳和手臂，张飞的环眼、虎须，关公眉眼、赤面长冉，诸葛亮纶巾、鹤氅），并以精练的语言着意突出他们最核心的精神魅力（张飞势如奔马：豪爽，性急；关公威风凛凛：天神之表；诸葛亮飘飘如神仙：内圣外王；夺天地造化之能，有神鬼莫测之机）。简，然而效果全部出来了。一人一般面目，清清爽爽，一目了然，跃然纸上，绝不会混淆的。
完全是大写意的泼墨笔法，抓骨骼而不描细节。其方法完全不同于精描细画的《红楼梦》，《红楼梦》都是工笔重彩画，肖相乃一笔一笔点画，衣着打扮也刻画的细致入微，样式，颜色，布料，花纹，做工都一笔不苟，极尽摹写之能事。
对环境、景物的描写，《三国演义》同样是大放大收，以意造景，以取势为上。而且，除了特别紧要的章节，他会有意利用写景渲染气氛，烘托人物外；其余次重要章节、寻常章节，几乎没有独立存在的写景，其景完全服务于下文情节之需要。
今试举二例作分享。
1，是夜月白风清。到坚寨时，已是半夜……
这几句出自《三国演义》第五回。故事是董卓手下大将华雄夜袭孙坚营寨。环境描写只有月白风清四个字，而这四个完全是为引领下文而存在的。“月白”对应后面写华雄追头戴赤帻的孙坚和祖茂———月不白，则看不清赤帻，你写他紧追目标就不科学了；风清是对应后面写华雄顺风放火烧孙坚。
2，火烧博望坡是诸葛亮初出茅庐第一功，是诸葛亮最精彩战绩之一，在书中属于重要章节。写景就相对多一些。他根据情节发展，分作几处去写。
（1），博望之左有山，名曰豫山；右有林，名曰安林：可以埋伏军马。
一句话交待了博望坡大环境。后文要写关羽张飞在这两个地方打埋伏。
（2），时当秋月，商飙徐起。
这句写景交待于曹军十万人马行军中，商飙就是金风，也就是西风。他下文将写天气突变，故先弄出此八字。
（3），时天色已晚，浓云密布，又无月色；昼风既起，夜风愈大。夏侯惇只顾催军赶杀。于禁、李典赶到窄狭处，两边都是芦苇。典谓禁曰：“欺敌者必败。南道路狭，山川相逼。树木丛杂，倘彼用火攻，奈何？
这里他突出写了云和风的变化。刚才是晴夜，月明风缓；现在已经乌云密布，不见月色，夜风越刮猛。正所谓“月黑风高夜，杀人放火时”，形成了发动火攻的外部条件。
这两处对天气变化的特写，不仅提领下文的火攻，而且，反映了诸葛亮有深明气象变化之能，天气细微的变化，什么时间刮几级大风，他都完全了然。所以，大风起时，正好把夏侯惇主力部队放到了芦苇丛生，道路狭窄，山川相逼，树木杂生的地带。
（4），夏侯惇猛省，即回马令军马勿进。言未已，只听背后喊声震起，早望见一派火光烧着，随后两边芦苇亦着。一霎时，四面八方，尽皆是火；又值风大，火势愈猛。曹家人马，自相践踏，死者不计其数。
此处作为一节之尾，特写芦苇着火，风大火猛，对应前面的铺陈。是知其写景没有一个闲字。
3，水镜请入草堂，分宾主坐定。玄德见架上满堆书卷，窗外盛栽松竹，横琴于石床之上，清气飘然。
出自《三国演义》第三十五回。描写刘备从襄阳大会上出西门逃走，在南漳遇到水镜先生的故事。以上就是水镜先生隐居之地的情况。作者以大放大收之笔寥寥数语，写了书、松竹、琴、石床等物，就活画一副世外桃源景象。
如果曹雪芹来写，必然书架什么木头的，都有什么书，墙壁上字画，院子布局，松树竹子长的什么样子，琴是什么牌子的……都要写到。罗贯中是减法大师，曹雪芹是加法大师。
有一句詩是［大漠孤烟直，长河落日圆］。用字简洁，不饰文采，不用那些华丽的辞藻，语言何其质朴，可是，你一读这首诗，眼前便立时有见到景物的感觉，并且可以体会诗文里面蕴含的思想感情。《三国演义》写人写景都是这种风格。
